"Easy on the eyes" var definitivt ikke mottoet for makeupartister backstage kl Paris moteuke. I stedet for "no-makeup" -effekten som var så populær på rullebanene i New York, ble designernes dristige ensembler supplert med enda dristigere liner- og skyggeeffekter, som de som ble sett på Chanel, Anthony Vaccarello, og Elie Saab blant mange andre.

RELATERT: Vi prøvde det: Cindy Crawford's Cleanse

På Chanel jobbet Joan Smalls et skarpt, bevinget øye, like etter å ha tatt catwalken i hakket nedre foring på Anthony Vaccarello tidligere i uken. I mellomtiden brukte makeupartisten Tom Pecheux for MAC på Elie Saab like deler punkrock og ballett som inspirasjon for den grå, dobbeltvingede skyggen, og ble minimal på resten av ansiktet. "Det som gjør det litt vanskeligere er det faktum at det stort sett ikke er noen farger der det er veldig lite rødme rosa av rødmen er veldig myk, leppene har en naken, beige-y farge, og øynene er forlenget med to vinger, "sa han sier. "Det er en slags rock'n'roll."

I tillegg til trioen ovenfor rundet vi enda flere av våre favoritt skjønnhetsmomenter fra Paris Fashion Week, alt fra det bærbare til det helt ville. Klikk gjennom galleriet vårt for å se hver enkelt på nært hold!

click fraud protection

FOTO: Se det beste skjønnhetsutseendet fra Paris Fashion Week

To veldig forskjellige utseende tok rullebanen på Chanels show med brasserietema. Mens halvparten av jentene hadde dramatisk bevinget skygge med trådene trukket tilbake med et pannebånd, resten jobbet med et sterkt konturert pannebein og innvendig sokkel, sammen med en alvorlig sidedel og ultralakkert finish.

Litt ballett, litt rock'n'roll. Lead makeupartist Tom Pecheux for MAC hentet inspirasjon fra både punkrockere og ballerinaer for å lage grå, dobbeltvinget øye på Elie Saab, og holder leppene og kinnene myke for ikke å distrahere fra det dramatiske skygge. "Det er litt vanskeligere enn vanlig, men fortsatt veldig elegant, og fortsatt veldig sofistikert," sier han.

Den ledende makeupartisten Tom Pecheux brukte en marineblå foring for å frigjøre en grafisk, ujevn streik som strekker seg fra hver modells nedre vippekant som en hyllest til de arkitektoniske brikkene i samlingen.

Hovedsminkeartisten Pat McGrath hentet inspirasjon fra den viktorianske æraen, og dempet hver modell hudfarge for å etterligne utseendet på falmede roser, og deretter toppet utseendet med matt skygge og hvitt mascara.

Dior creative og image director Peter Phillips gikk for et asymmetrisk, fargeblockert utseende, med hver jente iført en annen skygge farge for å matche antrekket sitt. "Hvert antrekk er asymmetrisk, så jeg tok tydeligvis en oppfatning av det," sier han. Tråder ble stylet av Guido Palau til en glatt, asymmetrisk hestehale.

På Givenchy ble babyhår gelert ned i krøllemønstre, mens resten av trådene ble vridd til to flettebollehybrider. Håndfull faux piercinger så enda mer dramatiske ut mot et bart ansikt.

Den stålsølvskyggen ble blandet over modellene på Guy Laroche, og den reflekterende stemningen ble utvidet til de indre øyekrokene.

På Chalayan ble sølvskygge blandet på lokkene, mens resten av ansiktet ble holdt minimalt, bortsett fra en vask med terrakotta rødme.

Selv om hver av modellene hadde forskjellig tilbehør, som nesemannen som ble sett her, forble de forgylte parykkene og gullpoppen i midten av leppen den samme på Manish Arora.

Snakk om å gi litt side-eye. En håndfull modeller på Jacquemus gikk på rullebanen med tråder som dekket en del av ansiktene, og et annet ansikt tegnet langs siden.

Sann til formen, lekte modellene til Issey Miyake med tekstur, iført hårets front slank og skilte seg i en V-form, deretter krympet i ryggen. Strategisk plasserte fargeklokker fremhevet det ellers bare ansiktet.

På Rick Owens gikk modellene som ikke var helt dekket av gullblad, enten på rullebanen med bare ansiktseffekt, eller den blekede pannen og den blokkerte liner-kombinasjonen som ble sett her.

Mens noen modeller ikke hadde mangel på farge i ansiktet, ga andre begrepet "bevinget skygge" en bokstavelig betydning med bleke noir-vinger malt på hvert øye. Frisyrene var like varierte, vekslende mellom pastellparykker, og tråder gjemt i en choker og støvet på toppen med pulver.

Skjønnhetsutseendet på Mugler handlet om retro-futurisme, med feier av foring som pryder de øvre vippene og øyekrøllen. "David [Koma, kreativ direktør for Mugler] ble påvirket av femti-, sekstitalls, sci-fi-filmer," sier makeupartist Val Garland, som brukte en svart liner av Clarins for å oppnå effekten. "Det er mer langstrakt, snarere enn et katteøye."

Mot den rene huden og det glatte, tilbaketrukne håret tjente den kraftige feien av hvit øyenskygge som fokuspunktet på Kenzo.