Kiedy Geena Davis wchodzi do restauracji Santa Monica w pasiastym swetrze, dżinsach i butach motocyklowych Givenchy, słońce odbija się od Pacyfiku przez masywne okna za nią, kusi się, by sprawdzić, czy nie ma pustynnego kurzu lub śladu jej słynnej postaci Thelmy Dickinson, która wciąż trwa 28 lat później. Od 1991 roku, kiedy ona i Susan Sarandon splotły ręce na przednim siedzeniu zabytkowego kabrioletu Forda Thunderbirda podczas ostatniej sceny Theelma i Louise i uwieczniła ich postacie jako twardzieli feministyczni antybohaterowie, prowadziła w Hollywood dyskusję na temat parytetu płci.
„Prasa mówiła: »To zmieni wszystko [dla kobiet]«” – mówi 63-letni Davis, którego smukła, 6-stopowa rama jest zdecydowanie wolna od kurzu. Gdy tylko film wyreżyserowany przez Ridleya Scotta został wydany, stało się jasne, że jego przeznaczeniem jest stać się klasykiem. ten klasyka — film o kobiecych podróżach. Ale oczekiwano, że będzie to pierwszy z wielu.
„Następny film, który nakręciłem”, dodaje Davis, „był…
„Po prostu siedziałem i czekałem na więcej, myśląc:„ Chodźmy! Jestem gotowa!” [Ale] nie zmieniło to rzeczy dla kobiet. Wpadłem w pomysł, że tak się stanie, ale jeszcze nas tam nie ma”.
Nie na kogo czekać, Davis założył Instytut Geena Davis na temat płci w mediach w 2004 r., aby nieco przyspieszyć rozmowę. Od tego czasu badania instytutu potwierdziły szokujące nierówności płci, które od lat nękają Hollywood, zarówno w telewizji, jak i w filmie.
„Google dał nam naprawdę dużą dotację na opracowanie oprogramowania do prowadzenia badań” – mówi. „Wykorzystuje najnowsze rozwiązania w dziedzinie rozpoznawania głosu i twarzy, aby przekazać nam rzeczy, których nie mogliśmy dostrzec ludzkim okiem, na przykład dokładny czas wyświetlania i czas mówienia postacie." Jedno z najnowszych badań wykazało, że w dzisiejszych czasach na ekranie jest znacznie mniej postaci kobiecych, a aktorek, które się pojawiają, ma mniej linie. „Kiedy w roli głównej występuje kobieta, pojawia się ona na ekranie i mówi mniej więcej jedną trzecią czasu, co główny bohater, co jest zdumiewające” — dodaje Davis.
POWIĄZANE: Te tajemnice z Ich własna liga zdmuchnie cię
Inne, bardziej obiecujące badanie wykazało, że w ciągu ostatnich kilku lat filmy z kobietą w rzeczywistości zarabiały więcej pieniędzy w kasie niż filmy z mężczyzną. „W 2017 roku zarobili o 38 procent więcej”, mówi o tegorocznych hitach prowadzonych przez kobiety, w tym: Wonder Woman, Piękna i Bestia, oraz Gwiezdne wojny: Ostatni Jedi. "Jest to dużo.”
Mimo to w montażu złych kobiet w filmie w całej historii, kiedy budzące grozę kobiety przestały brać gówno od niekompetentnych mężczyzn, Davis dominował. Wareham w stanie Massachusetts, rodowita specjalistka teatralna Uniwersytetu w Bostonie, matka trójki nastolatków (córki Alizeh, 16 lat oraz synów bliźniaków Kaiisa i Kiana, 14 lat; ich tatą jest były Davis, chirurg Reza Jarrahy) powołał do życia niezliczone postacie, które na stałe wpisały się w świadomość pokoleń kobiet. Zdobyła Oscara dla najlepszej drugoplanowej aktorki za Przypadkowy turysta w 1989 roku oraz Złoty Glob za rolę pierwszej kobiety-prezydenta w krótkotrwałym serialu Głównodowodzący w 2006 roku. A jej debiut na dużym ekranie miał miejsce u boku Dustina Hoffmana w 1982 roku Tootsie, Rola, którą dostała, po części dlatego, że jako młoda modelka mieszkająca w Nowym Jorku nie miała żadnych skrupułów, by chodzić w bieliźnie. „Wiedzieli, że modelki to nie obchodzi” — mówi. „To było moje pierwsze przesłuchanie i dostałem tę rolę”.
Na ekranie, wyjątkowa mieszanka wrażliwości i siły Davis, głupoty i inteligencji (jest znana z Mensy, z IQ wynoszącym 140), uczyniła z niej idealną bohaterkę na nasz wiek. A w prawdziwym życiu wszystkie te cechy są nadal obecne, nawet w luźnej rozmowie. Mówi powoli, niskim, wyważonym głosem i ostrożnie dobiera słowa, ale też szybko się śmieje i jest brutalnie szczera, jeśli chodzi o własną drogę do samoakceptacji. Przełom nastąpił dla Davis po czterdziestce, kiedy odkryła wcześniej niewykorzystaną umiejętność sportową: łucznictwo. Była tak dobra, że dotarła do półfinału prób na Igrzyska Olimpijskie w Sydney.
POWIĄZANE: Dlaczego Geena Davis myśli, że odniesie sukces jako matka, jeśli żadne z jej dzieci nie zostanie aktorem
„Mój trener zaczął ze mną pracować nad samorozmową” – mówi. „Wystrzeliłem strzałę, a mój trener powiedziałby do mnie:„ O czym właśnie myślałeś?” „Uch, myślałem: „Jestem do bani”. ’ Wtedy on… być jak: „Cóż, musimy to naprawić”. Uświadomiłem sobie, że robię to przez cały dzień, mówiąc sobie, że jestem okropny i żenujący. Więc zmiana tego wszystkiego była naprawdę pomocna. 'Robię co w mojej mocy. Robię co w mojej mocy” — to rozmowa, którą powinienem prowadzić. Wpłynęło to na całe moje życie”.
Podczas gdy Davis nadal pojawia się w filmach i niedawno został opakowany Przeddzień, dramat z Jessicą Chastain i Colinem Farrellem, jej najważniejszą obecnie pracą w branży są badania, które ona i jej zespół w instytucie zleca. Dane, które tworzą, są trudne do obalenia, a Davis ma nadzieję, że spowodują trwałe zmiany.
Motto instytutu „Jeśli ona to widzi, może nim być” odnosi się nie tylko do opowiadania historii. Davis, podobnie jak reszta z nas, uważnie obserwował ostatnie wybory w połowie kadencji i był zachęcony liczbą kobiet, które po raz pierwszy zostały wybrane jako urzędniczki rządowe. „Zbliżenie się do parytetu będzie wymagało ogromnego wysiłku przez dziesięciolecia” – mówi Davis. „Ale na ekranie mogliśmy osiągnąć parzystość z dnia na dzień. Następny film, który ktoś zrobi, zawiera sceny z Kongresem, robimy z niego pół kobiety. Jeśli pokażemy wersję gabinetu prezydenta, zrobimy z tego pół kobiety. Widzisz to i zdajesz sobie sprawę: „Hej, to ktoś taki jak ja. Mógłbym to zrobić’. Wtedy może życie naśladowałoby sztukę”.
Potrzebujemy, mówi Davis, wzorów do naśladowania w prawdziwym życiu, które kobiety mogą zobaczyć i do których aspirują, a które mężczyźni mogą zaakceptować i przyjąć. Potrzebujemy więcej kobiet takich jak Davis.
„To bardzo proste” – dodaje, a jej uśmiech rozszerza się, odsłaniając błysk Thelmy w jej oczach. „Musisz tylko rozszerzyć możliwości”.
Fotograf: Beau Grealy. Stylizacja: Sue Choi. Włosy: Dritan Vushaj / Forward Artists. Charakteryzacja: Daniele Parsons/Dział Sztuki. Manicure: Mel Shengaris. Produkcja: Kelsey Stevens Productions.
Więcej takich artykułów znajdziesz w lutowym wydaniu W stylu, dostępne w kioskach, na Amazon i dla pobieranie cyfrowe teraz.