Jak powstały kostiumy w „American Crime Story: zabójstwo Gianniego Versace” bez udziału rodziny Versace

American Crime Story: Zabójstwo Gianniego Versace jest z pewnością jednym z najbardziej oczekiwanych programów telewizyjnych 2018 roku – i nie bez powodu. W końcu pierwsza odsłona prawdziwej antologii kryminalnej,Ludzie v. Dz.U. Simpson, zgarnął Emmy z aż dziewięcioma zwycięstwami w zeszłym roku. Teraz najnowsze dzieło twórcy Ryana Murphy'ego w końcu jest tutaj. Drugi sezon serii FX, którego premiera Jan. 17 o 22:00, bada morderstwo projektanta Gianniego Versace w 1997 roku, które wstrząsnęło całym światem moda świat. Edgar Ramirez przedstawia na ekranie założyciela włoskiego domu mody, podczas gdy Penélope Cruz przybija część swojej siostry i ostatecznego następcy, Donatella Versace. W programie również gwiazdy Ricky Martin jako kradnący sceny kochanek Gianniego, Antonio D'Amico. Ale bez wątpienia najpotężniejszą wydajność zapewnia Darren Criss, którego wręcz mrożący krew w żyłach portret seryjnego mordercy Andrew Cunanana będzie trudny do zapomnienia widzom.

Gwiazdorska obsada jest kusząca, ale nie można przeoczyć kostiumów, które noszą. Rzadko zdarza się, aby serial kryminalny był tak głęboko zakorzeniony w modzie. Ponadto dom mody był

POWIĄZANE: Cindy Crawford i oryginalne supermodelki właśnie zamknęły pokaz Versace

Jednak dla konkretnych stylizacji, które odegrały kluczową rolę w serialu - jak czarna skórzana sukienka bondage, którą Donatella nosiła na czerwony dywan w 1993 roku, sygnalizując nową erę wytwórni i umacniając się jako twórcza siła za kulisami – musieli zacząć od zera. „Wiedzieliśmy, że będziemy odtwarzać rzeczywistą odzież Versace, więc przeprowadziliśmy badania w Fashion Institute of Design and Merchandising tutaj w LA” – powiedział Leach. „Mają jedną z największych kolekcji Versace w kraju. W tym przypadku chodziło nie tylko o badanie zdjęć, filmów i magazynów, ale także o przyjrzenie się prawdziwym ubraniom i ich konstrukcji, a następnie odtworzenie ich”.

Szafa była tak obszerna, że ​​podczas kręcenia była przechowywana w wielu magazynach w Miami wypełnionych wszystko, od mundurów organów ścigania i zespołów studenckich specyficznych dla zabójstwa Cunanan w każdym mieście szaleństwo. A potem są spojrzenia, które widzimy w rezydencji Versace, które oddają kluczowe trendy marki z lat 90. „Skóra odegrała dużą rolę, podobnie jak sprzęt – ćwieki, czubki kołnierza i detale meduzy” – powiedział Leach. „Gianni słynie również ze swoich odbitek. Nawet osoba, która niewiele wie o modzie, może rozpoznać kultową koszulę Versace w rokoko, inspirowaną jego życiem dorastania w Kalabrii we Włoszech. W jego projektach jest poczucie wielkości, które jest bardzo ambitne”.

POWIĄZANE: Penélope Cruz Nails the Historia kryminalna Premiera czerwonego dywanu wśród kontrowersji z rodziną Versace

Przewiń w dół, aby zobaczyć nasz pełny czat z projektantami kostiumów i dostroić się do premiery American Crime Story: Zabójstwo Gianniego Versace w środę 17 stycznia o godz. na FX.

Bez dostępu do archiwów Versace, ile rzeczywistych dzieł udało Ci się znaleźć i wykorzystać w serialu?
Lou Eyrich: Powiedziałbym, że połowa szafy Penélope była prawdziwa.
Allison Leach: Kolekcje Versace są skakać w górę właśnie teraz eBay oraz 1stdibs. Ceny wymykają się spod kontroli — wszystko w Internecie jest liczone w tysiącach. A kiedy masz tyle ubrań do zrobienia, nie możesz wydawać 3000 dolarów na jedną sztukę. Mogliśmy użyć więcej odzieży męskiej Versace, na przykład koszul z nadrukiem i wielu oryginalnych dżinsów i butów.

Penélope Cruz jako Donatella Versace to epicki mecz. Jak to było pomóc jej w przekształceniu jej do roli?
LE: Sama Penélope była bardzo dokładna w tym, co chciała przedstawić z Donatellą. Sylwetki są tak ważne – chodziło o gorsety i pokazanie wąskiej talii. Ubrania bardzo kształtują sylwetkę – jest wiele body-conów.
glin: Chciała też pokazać powagę sytuacji, więc nosiła dużo czerni, co zrobiła Donatella. Wtedy jeszcze ważniejsza staje się sylwetka, a detale, jak idealny pasek Versace. Te szczegóły naprawdę to sprzedają. Penélope lubi nosić Versace we własnym życiu i ma ogromny szacunek do marki, więc za każdym razem, gdy znaleźliśmy jakiś klejnot, była tak podekscytowana i powiedziała: „Czy mogę to zatrzymać?!”

Czy był jeden element, który był absolutnie kluczowy dla serii?
LE: Powiedziałbym, że różowa szata, którą Gianni nosi na początku. W rzeczywistości nie był to kawałek Versace i nigdy nie widzieliśmy go w czymś takim, ale była to wizja Ryana Murphy'ego, jak przepływa przez casa w Miami w tej pięknej różowo-złotej szacie - bogactwo jej i sposób, w jaki przebijała się przez wymyte kamieniami białe ściany casa. Myślę, że to był nasz mandat numer jeden od Ryana Murphy'ego, aby stworzyć tę różową szatę.
glin: Chciał uchwycić skwierczenie i płynność Miami i mieć te kolorowe akcenty, które naprawdę umieściły nas tam w latach 90-tych.

Który wygląd był twoim największym wyzwaniem przy stworzeniu?
LE: Powiedziałbym, że sukienka niewoli, którą musiał stworzyć nasz krawiec.
glin: To tak skomplikowana część garderoby, że dopasowanie jej tak, jak się układa, było prawdopodobnie największym wyzwaniem konstrukcyjnym. Musieliśmy zrobić trzy z nich, w tym jeden do wycięcia [na aparacie].

Jakieś ulubione kawałki, które nie trafiły do ​​serii?
LE: Była koronkowa sukienka, którą odtworzył nasz krawiec, która była naprawdę cudowna na Penélope, różowa sukienka z agrafką [którą Penélope nosi na okładce Tygodnik Rozrywka] i parę spodni z ćwiekami z kolekcji Western, ale nikt ich nie ogląda.
glin: Na tych spodniach jest ponad 1000 ćwieków! Nadal płaczemy.

Jaki był największy wynik, jaki zdobyłeś w poprzedniej kolekcji z przedmiotów Versace, które kupiłeś przez Internet?
glin: Pamiętam dzień, kiedy płakaliśmy z radości, bo znaleźliśmy dla Penélope czarną skórzaną koszulę z frędzlami. Pochodził z dokładnego roku okresu niewoli panny S&M (jesień 1992).
LE: O tak! Tamtego dnia były łzy – a teraz mamy innego rodzaju łzy, ponieważ one również uderzyły w podłogę krojowni.

W jednym odcinku widzimy, jak Donatella i Gianni stylizują swoje modele na wybiegu w stylu rodzeństwa. Jak to było odtwarzać ten pokaz mody?
LE: Częścią fabuły była walka Gianniego i Donatelli, ponieważ to było w czasach, gdy pojawiały się wszystkie naprawdę cienkie modele waifów. Ale Gianni chciał, aby jego modelki miały wokół siebie życie i miały zdrowo wyglądającą sylwetkę. Walczyli między tymi stylizacjami i mieliśmy 12 modeli, więc podzieliliśmy je na 6, aby wyglądały jak modele Gianniego, 6 jak Donatella.
glin: Ten pokaz mody stanowił punkt zwrotny w modzie od tych szczęśliwych supermodelek z uśmiechami na twarzach i dumnymi biodrami do tego bardziej stylowego wyglądu. Z kreatywnego punktu widzenia chcieliśmy pokazać, że istnieje różnica między modelami Gianni a modelami Donatella. Były więc przypadki ostrych jak brzytwa czarnych garniturów i sukienek, a także bardziej kolorowych elementów i kryształowej siatki, z których słynął Gianni.

Jak to było pracować z Rickym Martinem? Czy był bardzo zaangażowany w wybór swojego wyglądu?
LE: Wszyscy jesteśmy zakochani w Rickym! Był prawie jak: „Jestem paletą. Po prostu mnie wykorzystaj. Tak naprawdę nie miał opinii – uwielbiał patrzeć na badania i przymierzać ubrania, ale powiedział: „Wy jesteście mistrzami – wykonujcie swoją pracę”.
glin: Po prostu cieszę się, że założył kostium kąpielowy, bo ma niesamowitą sylwetkę i wygląda dobrze we wszystkim. Jego ubrania były trochę bardziej świadome ciała.

Seriale kryminalne zwykle nie są tak skoncentrowane na modzie. Jak fabuła wpłynęła na twój proces?
glin: To sprawia, że ​​jest to trudne, ponieważ gdy w grę wchodzi morderstwo, potrzebujesz wielokrotności krwi [wiele wersji tego samego wyglądu, który zostanie poplamiony krwią]. Było też podtekstem, jak niszczycielska była ta historia. To decydowało nie tylko o tym, jak wyglądały ubrania, ale także o tym, jak się czuły. Staraliśmy się przekazać ton.