Obsada „Opowieść podręcznej” dotyczy kostiumów

W ostatnim odcinku pierwszego sezonu Opowieść podręcznej, Elisabeth Moss, jako protagonista Offred, zapewnia wers, który doskonale oddaje podstawowe tematy serialu, a także potencjalnie paradoksalne psychologiczne efekty jego kostiumów:

„Nigdy nie powinni dawać nam mundurów, jeśli nie chcieli, żebyśmy byli armią”.

POWIĄZANE: Podsumowanie sezonu 1 Handmaid's Tale

Ta scena przyszła mi do głowy w poniedziałek, wchodząc do Muzeum Mody i Filmu SCAD FASH w Atlancie, gdzie w tym tygodniu otwiera się wystawa poświęcona potężnym, przepełnionym wiadomościami kostiumom stworzonym dla Opowieść podręcznej autorstwa bajecznie utalentowanego projektanta Ane Crabtree (poniżej z prezesem SCAD i założycielką Paulą Wallace). „Ddressing for Dystopia”, bo tak nazywa się wystawa, wiernie odtwarza zdefiniowaną kolorem estetykę serii i szczegółowo opisuje jej adaptację z 1985 Margaret Atwood powieść. Ciemno oświetlone wyświetlacze przedstawiają mundury Służebnic, Mart, Niekobiet i złowrogich Ciotek (jeden manekin jest w komplecie z jej okrutną, okrutną pałką paralizatora).

POWIĄZANE: Służebnica Tale's Madeline Brewer Models Red Fashion

W galeriach ścieżka dźwiękowa programu, która zaciska jelito, gra złowieszczo nad głową – tak, jakbyś nie był już na krawędzi po obejrzeniu kilku pierwszych odcinków drugiego sezonu.

Crabtree, która w swojej karierze stworzyła kostiumy do wielu seriali, m.in Soprano oraz Świat Zachodu, teraz zyskuje zasłużone uznanie dzięki wystawie, której współkuratorem jest dyrektor wykonawczy SCAD FASH Alexandra Sachs, dyrektor wystaw mody Rafael Gomes i Mangue Banzima, absolwent SCAD, który współpracował z Crabtree na Opowieść podręcznej wydarzenie w Public Hotel w Nowym Jorku w zeszłym roku.

Szczególny talent Crabtree do interpretacji mody dystopijnej powieści Atwooda jest tutaj tym bardziej oczywisty, biorąc pod uwagę, że wystawa zbiega się z sąsiednim pokazem w SCAD FASH poświęconym bezwstydnie optymistycznym projektom Pierre Kardynała. Utopijne wizje Cardin dotyczące zabawnych geometrycznych śpioszków na przyszłość (pomyślane w latach 60. i później) służą jako zgrabna folia dla ponuro ponurych pelerynek i sukni Atwood z Gilead. Przypuszczam, że jest rzeczą oczywistą, która wersja fantazji okazała się bardziej zbliżona do obecnej rzeczywistości.

WIDEO: Obejrzyj zwiastun opowieści podręcznej

Była to część wizji twórcy serialu Bruce'a Millera dotyczącej wyprodukowanej przez telewizję MGM adaptacji Opowieść podręcznej, który w swoim drugim sezonie w Hulu wykracza poza oryginalny materiał źródłowy powieści Atwooda. Crabtree powiedziała, że ​​jej podejściem i wszystkim, którzy przyczynili się do powstania oszałamiających efektów wizualnych, było zapytać o sobie: „Jak możemy uczynić to tak przerażającym i tak aktualnym, a nie tylko podkreślać kostiumy jako okres? Sztuka?"

W poniedziałek wieczorem moderowałem panel z Crabtree i sześcioma członkami obsady:

Madeline Brewer (Janine), Amanda Brugel (Rita), Nina Kiri (Alma), Robert Curtis Brown (dowódca Pryce), Ever Carradine (Naomi Putnam) i Sydney Sweeney (Eden). Podczas naszej dyskusji stało się jasne, że te kostiumy są tak skuteczne, ponieważ Crabtree rozpoznał że symbole represji mogą również stać się symbolami oporu, gdy są postrzegane przez inne obiektyw. W niektórych przypadkach mundury zaprojektowane w celu tłumienia indywidualnych cech mają w jej rękach podstępny sposób robienia czegoś przeciwnego. W rzeczywistości w szafie jest wiele ukrytych detali, których widzowie oglądający w domu mogą nigdy nie zauważyć, choć ożywają one dość żywo na wystawie SCAD FASH.

Przykładem z nowego sezonu jest figura zera wszyta w plecy zwykłych robotników. mundury Niekobiet – tych najbiedniejszych osób, które zostały zepchnięte do Kolonii, by uprawiać napromieniowane gleba. Crabtree, której matka jest Japonką, wspomina moment, kiedy była bardzo młoda i dorastała w Kentucky, spotkanie przyjaciela rodziny, Eiko, który jako dziecko doznał blizn popromiennych w Hiroszimie podczas wojny.

– Pokazała mi swoje blizny – powiedział Crabtree. „Spowodowało, że zacząłem patrzeć na zdjęcia i obrazy z wojny i zacząłem myśleć, że kiedy ludzie są atakowani i odbiera się im ich prawa, są bezludni. Są zerowe. I tak tył wyglądu stał się zerem. To było dla mnie jako projektanta tak wstrząsające emocjonalnie, że wymyśliłem coś, co mogłoby zaatakować kobiety”.

Pojawiają się tu również smutne brązowe pończochy noszone przez Służebnice, które mają inny związek z młodością Crabtree:

„Wszyscy musieliśmy nosić rajstopy jako małe dzieci, a kobiety nosiły pończochy jako właściwą rzecz” – powiedziała. „Ale właściwa rzecz dla kobiet kolorowych nie istniała. Więc zawsze siedziałem w kościele i gapiłem się na czarne kobiety, które nosiły rajstopy jaśniejsze niż ich skóra, i pamiętam, kiedy byłam na tyle dorosła, że ​​sama kupiłam pończochy, kolor ten nazywał się „opalaczką” i był tak brązowy, że przypominał horror. Patrzyłem w dół, myśląc, jak mogę to zmienić? Ale myślę, że robimy jako artyści w późniejszym życiu, że bierzemy całą tę dziwność i makabrę i sprawiamy, że jest to zabawne. Więc moje myślenie dalej Opowieść podręcznej było to, że nic nie powinno być piękne, wszystko powinno być pełne napięcia”.

Być może najbardziej wywrotowy detal, który wkomponowała w mundury, został zainspirowany pionierską feministyczną sztuką Judy Chicago. Jako student na Uniwersytecie Evansville w stanie Indiana, Crabtree przypomniał sobie, że został przedstawiony jej prace, w tym słynna „Dinner Party”, na której wszystko zostało zaprojektowane tak, aby przypominało kobiety genitalia.

„Zabrał mnie do miejsca, w którym nie zdawałem sobie sprawy, że kobiety mogą to zrobić” – powiedział Crabtree. „A więc, jeśli jesteś kobietą, która projektuje jako dowódca, która panuje i ciemięży kobiety, co robisz? Dajesz im ich moc w naprawdę tajemny sposób.

Stroje ciotek, w mysim brązie, inspirowane angielskimi mundurami I wojny światowej, zostały zaprojektowane tak, aby wyglądać męski i militarystyczny, Crabtree dodała do swoich kołnierzyków stylistykę, która jest jej feministyczną deklaracją własny.

„Prezent, który dałem Ciotkom, ponieważ byłem na nie wściekły za pracę, którą musieli wykonać, to kształt żeński srom na szyi – żeby mogły mieć ostatnie słowo przeciwko patriarchatowi”, Crabtree powiedział. „I to jest ten brudny mały sekret”.