Julie Andrews relembra seus trajes de filmes mais icônicos

Sempre absorvi meus personagens de fora para dentro. Alguns eram mais difíceis de aceitar do que outros. Mas, em retrospecto, é fascinante perceber o quanto fui influenciado pelos trajes, cabelo e maquiagem que me ajudaram a chegar o mais perto possível dos meus personagens.

Comecei no teatro e quando cheguei na Broadway para interpretar Eliza Doolittle em Minha Bela Dama, todas as roupas eram muito mais detalhadas e bem feitas do que eu esperava. Os figurinos foram desenhados pelo grande Cecil Beaton, e embora tivéssemos que fazer algumas adaptações, seu conhecimento do período [a era eduardiana] era extraordinário. Só quando coloquei o xale de Eliza nos ombros e seu chapéu quebrado bobo na cabeça é que soube como deveria agir.

Minha primeira vez na televisão ao vivo foi na produção de Rodgers e Hammerstein de Cinderela, e eu rapidamente aprendi que você tem muito menos tempo para abraçar seus figurinos do que no teatro. Eu consegui usar chinelos de vidro de verdade, no entanto. [risos] Foi tudo muito agitado, especialmente quando se tratou da grande transformação da Cinderela antes do baile. Enquanto eu mudava de trapos para ricos, a câmera viajava pelo meu corpo enquanto eu colocava minhas roupas e arremessava uma peruca diferente na minha cabeça. Eu sabia que se algo desse errado, eu teria apenas uma chance.

Logo depois, consegui o papel de Mary Poppins. Quando Walt Disney me ofereceu o papel de Mary, ele também ofereceu ao meu então marido [Tony Walton] o trabalho de desenhar os figurinos e os cenários principais. Eu estava tão feliz por ter alguém em quem pudesse confiar tão completamente ao meu lado. Através do guarda-roupa, Tony me deu muito do personagem. Ele me disse: “Gosto de pensar que Mary tem um pouco de uma vida secreta”. E assim, sempre que uma de suas jaquetas muito formais estava aberta ou se ela saia levantada, ele queria que revelasse um forro escarlate ou um maravilhoso brilho de lima-limão de seda ou alguma outra coisinha que a transformaria sobre. Suas roupas me deram aquela centelha mágica extra que eu precisava para me tornar Mary Poppins. Porém, para dizer a verdade, suas perucas eram desconfortáveis ​​de usar. [risos] A única peça de guarda-roupa que eu já pedi em um filme foram os sapatos de Mary da sequência "Jolly Holiday". Eram botas altas com cordões em rosa e branco. Mandei transformá-los em suportes para livros.

Muito de um personagem evolui através do visual, e esse certamente era o caso com O som da música, começando com minha personagem Maria cor de cabelo, o que foi um acidente feliz, realmente. Antes das filmagens, eles queriam deixar meu cabelo um pouco mais brilhante, mas algo deu errado com o processo de tintura. Fiquei horrivelmente laranja por um tempo. Era um desastre. Então eles decidiram que deveríamos deixá-lo ainda mais leve, o que na verdade acabou funcionando muito bem para seu look austríaco. A boa notícia é que, quando eu estava usando a touca de freira, não precisava me preocupar com meu cabelo. [risos]

Uma das minhas coisas favoritas no filme foi o lindo vestido de noiva que usei quando Maria se casou com o capitão [interpretado por Christopher Plummer]. Quando o coloquei pela primeira vez, fiquei pasmo. Claro, eu amei meu próprio vestido de noiva, mas este era tão bem construído, mas tão discreto. Exatamente certo para uma mulher que um dia seria freira.

Parte da diversão de atuar é viver tantas décadas diferentes. Eu amo a simplicidade dos anos 20, quando Chanel, Givenchy e Dior entraram em cena e mudaram tudo. Adoro esse estilo, que é uma das razões Millie totalmente moderna foi um filme tão charmoso de fazer em termos de figurino. Mas se eu tivesse que escolher qual dos meus personagens tem o melhor senso de estilo, eu diria Gertrude Lawrence em Estrela! O filme teve a maior variedade de moda porque durou muitas décadas. Foram mais de 96 fantasias, que exigiram pelo menos três montagens cada.

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Gertrude dirigia um Rolls-Royce e adorava coisas bonitas, especialmente joias. As peças do filme foram fornecidas pela Cartier e gastei até US $ 2 milhões por dia. Se eu pudesse usar apenas uma fantasia da minha carreira novamente, seria a capa da Estrela! Era literalmente nada além de babados de cima a baixo, debruados em preto. Só aparece em uma pequena montagem no filme, mas conseguiu captar tudo o que mais amo na alta costura.

De todos os meus papéis, porém, considero aquele em Victor / Victoria entre os meus mais complicados. Houve momentos em que eu estava interpretando uma mulher hetero ou fingindo ser um homem hetero. Mas também houve momentos em que eu estava brincando de homem, mas pensando de mulher, então era um pouco como esfregar minha barriga e dar tapinhas na minha cabeça, se é que você me entende. Comecei a observar cada homem que cruzava meu caminho para pegar algumas pistas sobre seus maneirismos e como se comportar. Achei as camadas de roupas masculinas claustrofóbicas. Depois de anos usando crinolinas e anáguas, certamente fiquei surpreso como uma gola engomada e um dickey podiam ser restritivos.

Conforme dito a Jennifer Ferrise.

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