Bem-vindo a Kind of a Big Deal, uma série dedicada a apresentar mulheres poderosas que estão quebrando barreiras em seus campos. Você conhecerá as estrelas em ascensão e obterá informações privilegiadas sobre como elas se saíram, no que estão trabalhando agora e no que vem a seguir.
Atualizado em 8 de maio de 2017 às 13h
A diretora Marta Savina tem grandes esperanças para seu curta de 15 minutos Viola, Franca. É baseado na história real de Franca Viola, a primeira mulher na Itália a recusar um casamento "reparatório", o que significa que ela se recusou a se casar com o homem que a estuprou.
Na lei italiana, a agressão sexual era absolvida se a mulher concordasse em se casar com seu agressor. O julgamento e a condenação do agressor de Viola foi o primeiro passo para mudar esta decisão arcaica e compreender a violência sexual. A coragem de Viola levou a sociedade italiana a derrubar o casamento reparador em 1981.
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O conto de Savina, sua tese de graduação para o programa de direção do MFA da UCLA, foi escolhida para ser exibida no Tribeca Film Festival este ano. Como estudante, ela construiu conexões impressionantes, trabalhando com cineastas como Francis Ford Coppola e James Franco. Agora, a diretora italiana está decidida a fazer seu curta, que foi indicado ao prêmio David di Donatello (da Itália Prêmio da Academia) como Melhor Curta e Nastri d'Argento (o prêmio de filme mais antigo da Europa), em um longa-metragem filme. Ela escreveu o roteiro e espera começar a filmar neste inverno.
Sentamos com o diretor promissor antes Viola, FrancaA exibição final de Tribeca para falar sobre o que despertou seu interesse pela história, os direitos das mulheres na Itália e o que ela aprendeu trabalhando com Coppola.
O que te fez querer contar essa história?
Encontrei esse nome “Franca Viola” em uma coleção de histórias em quadrinhos sobre mulheres que mudaram a história. Traduzido do italiano, o título seria Meninas más. Essa ideia de mulheres durões me interessou. Quando eu vi que era uma mulher siciliana (eu sou da Sicília) eu fiquei tipo Hcomo eu não conheço essa pessoa?
Crédito: Giulia Fassina
Você também conheceu a verdadeira Franca Viola. Como ela é?
Estamos acostumados a pensar que os líderes são muito francos e muito barulhentos na vanguarda da sociedade - ela é tudo menos. Ela é quieta, reservada, tímida e, ainda assim, de alguma forma ela conseguiu mostrar essa incrível força e determinação.
Os casamentos “reparadores” tornaram-se ilegais em 1981. Ouvir isso como americano é uma loucura.
Ouvir isso como um italiano é uma loucura.
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Agora mesmo, a proteção dos direitos das mulheres é discutida com ferocidade crescente a cada dia na América. Você sente o mesmo em relação à cultura italiana?
Acho que ainda não chegamos lá. Estamos apenas começando a conversar sobre os direitos das mulheres. Mas ainda não chegamos a um ponto em que estamos cientes de quais são os problemas para tentar corrigi-los. Então, espero que a história de Franca possa impulsionar essa mudança. Espero que as moças possam olhar para ela e ficar tipo “Ei, ela fez isso. Talvez eu também consiga. ”
Depois de trabalhar neste curta e estrear no Tribeca Film Festival, você acha que gostaria de trabalhar mais no cinema italiano ou no cinema americano?
Acho que meu trabalho de autor, se me permite usar essa palavra horrível, obviamente vem da iconografia, histórias, lugares e personagens italianos, porque é o que eu sei. Idealmente, eu seria capaz de casar isso com uma sensibilidade americana para contar histórias.
Por que você decidiu estudar cinema nos Estados Unidos?
Acho que realmente precisava ter uma perspectiva. É difícil entender a si mesmo e seu país se você estiver dentro dele. Tive que me afastar, sair de casa e sentir saudades do meu país, do meu povo, da minha família para ter uma boa perspectiva de quem eu era e das histórias que queria contar.
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Crédito: Giulia Fassina
Você também trabalhou com Francis Ford Coppola em seu projeto “Visão Distante”. Como foi trabalhar com um diretor tão talentoso?
Isso foi absolutamente alucinante. Ele está expandindo os limites da linguagem cinematográfica tentando misturar cinema, teatro e TV em uma nova experiência. Eu aprendi muito apenas assistindo e ouvindo ele. Ele diz que cada tomada é basicamente um átomo de um filme completo e ele projeta cuidadosamente cada uma, o que eu adoro. Trabalhar com ele foi uma experiência estimulante.
Como foi empoderador?
Um dia ele queria ter essa cena com chuva caindo no palco e o gerente de palco era muito resistente. Ele ficou tão chateado. Ele estava tipo, “Isso não é nada molhado! Eu quero mais chuva! ” E todos estavam revirando os olhos para ele como se ele fosse uma criança maluca. Aquilo, para mim, foi um grande momento porque, como uma jovem diretora, às vezes sinto que estou incomodando as pessoas a fazerem coisas. Ver as pessoas revirando os olhos para Francis Ford Coppola, o homem que dirigiu Apocalypse Now e O padrinho, me ensinou que devo exigir o que quero. Seja gentil, seja educado - ele é muito bom, ele é muito gentil. Mas não há problema em exigir o que você deseja, mesmo que as pessoas revirem os olhos para você.
Ele é um modelo ou influência importante para você?
Obviamente. Ele faz parte da história do cinema. E eu acho que ele é um diretor realmente destemido, o que é inspirador. Foi incrível vê-lo cometendo erros. Sempre achei que você tinha que andar no set e saber bum, bum, bum, o que você está fazendo como diretor. Mas ouvi-lo dizer “Oh, não. Isso não funciona. Vamos descobrir ”, na verdade, dá a você muita autoconfiança. Você apenas vê o que não funciona e você conserta.
Crédito: Giulia Fassina
Como estudante, você também dirigiu James Franco em uma versão em curta-metragem do conto de William Faulkner Elly para uma aula. Isso foi desesperador?
Grandes atores são como grandes cavalos. Normalmente você começa com um pônei e depois vai no cavalo grande. E ter que trabalhar com um cavalo grande imediatamente foi assustador, mas ter James não apenas como meu professor, mas também como meu amigo tornou tudo muito mais fácil. Ele é fenomenal.
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Quem mais você admira?
[Federico] Fellini, Kelly Reichardt e outros cineastas independentes têm um lugar especial em meu coração. Acho que são diretores que expandiram o que significa ser humano e o que significa viver esta vida. Se eu conseguir isso com um dos meus filmes, serei feliz para o resto da vida.
No que você está trabalhando além da versão longa-metragem do seu curta?
Estou desenvolvendo um projeto de TV. É no reino da saúde mental e adolescentes, que é algo que me interessa muito. Acho que a TV agora é basicamente o que os filmes eram nos anos 70. Estamos passando por esse tipo de renascimento. Portanto, é um mundo muito emocionante. A Netflix está apenas começando a fazer seu próprio conteúdo original na Itália também.
Você tem uma perspectiva interessante sendo da Itália, mas também estudando aqui.
Acho que isso me dá um pouco de vantagem. Definitivamente, há um teto de vidro grosso para mulheres e jovens. Se eu estivesse na Itália, estaria logo abaixo daquele teto de vidro. Mas eu sinto que vindo da América, espero estar atacando de cima, quebrando-o. É uma abordagem diferente, mas talvez seja a maneira de decifrá-la.