Esportes, surf, música, arte, arquitetura, política, o Olimpíadas, um impeachment e o vírus Zika - são muitas informações para processar em um momento, muito menos enquanto você está sentado em um desfile.

A mais recente fixação da moda de luxo, eventos de destino que mostram coleções de resorts e cruzeiros de designers, onde editores e celebridades viajam ao redor do mundo para participar de festas em locais extraordinários e hedonísticos, deu uma guinada ainda mais decadente em 2016. Ou seja, com o mundo em tal estado de desordem e perigo, o espetáculo da moda global e eventos de mídia que acontecem nesses locais exóticos agora estão começando a ofuscar as notícias do roupas.

Três semanas atrás havia Chanel em Havana, Cuba, uma escolha provocante e desafiadora de local para um evento que trouxe roupas de grife para um hotspot político, mas no final das contas uma troca bem-sucedida que foi geralmente bem recebida pelos dois culturas. Na tarde de sábado veio a Louis Vuitton no Rio de Janeiro, onde o diretor artístico Nicolas Ghesquière mostrou sua coleção de cruzeiros no Museu de Arte Contemporânea de Niterói, marco de Oscar Niemeyer que mais parece uma nave espacial flutuando sobre as águas poluídas da Baía de Guanabara (

retratadoacima de). No que diz respeito a esses eventos, e a julgar pela comparação entre os bolsos fundos de Vuitton, Chanel, Dior e Gucci, a excursão ao Brasil foi exagerada tanto em respeito às festividades e a percepção de que a empresa corria um grande risco diante dos desafios que aqui se enfrentam: uma crise política com o impeachment da presidente Dilma Rousseff, uma crise econômica severa e temores sobre a propagação do vírus Zika antes dos Jogos Olímpicos aqui em agosto.

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Mesmo com os atletas e autoridades mundiais de saúde debatendo a propriedade de seguir em frente com os jogos, e o potencial para espalhar o vírus em outros lugares, Vuitton trouxe editores, modelos e, é claro, celebridades (Catherine Deneuve, Alicia Vikander, Jaden Smith, Zendaya) de várias nações e continentes. O evento principal, o desfile ao ar livre, começou por volta das 16h00. no sábado, na verdade cerca de 45 minutos antes de originalmente planejado, pois o designer concluiu que a luz seria melhor naquele momento, cerca de uma hora antes pôr do sol. Os modelos desceram as rampas gêmeas que descem do museu como fitas em uma praça onde assentos foram construídos com cubos metálicos e bancos com nervuras, enrolando em vários anéis de convidados. Tal como acontece com as coleções anteriores de cruzeiros de Ghesquière para a Vuitton (mostrado em Mônaco e Palm Springs), os designs vinham de referências de esportes, surfe, atletismo, punk e de rua, em última análise, apontando para um cliente mais jovem e experiente em mídia social que seria atraídos por, digamos, uma bolsa construída na estrutura rígida de uma caixa de som, ou estampas gráficas em vestidos inspirados em mergulho que refletiam os decalques coloridos retocados de pranchas de surf.

Cruzeiro LV 3

Crédito: Karim Sadli

“Você sabe o quanto adoro roupas urbanas e o que as mulheres usam na cidade, que é o que tenho feito pela Vuitton há algumas temporadas”, disse Ghesquière logo após o show. “Com essa coleção, as grandes histórias são o tropicalismo e a urbanidade ao mesmo tempo. O Brasil reflete essa incrível mistura de grandes cidades com edifícios incríveis e arquitetura com uma natureza tão forte. Sou estrangeiro, sou francês, trago roupas escuras para uma cidade que é exotismo e cor. ” (Assista a um vídeo do show abaixo.)

As iminentes Olimpíadas e os esportes em geral tiveram um papel mais forte nessa coleção, com esboços de estampas de futebol jogadores e vestidos justos que saíam do corpo, um usado como um macacão de surfista, meio desembrulhado após um mergulho no oceano (abaixo). E foram os editores brasileiros que pareceram mais entusiasmados em sua resposta à coleção, citando seu orgulho na escolha de Vuitton de seu país para mostrar durante um período particularmente turbulento momento.

Cruzeiro LV 1

Crédito: Karim Sadli

Enquanto os jornalistas se dirigiam para falar com Ghesquière, uma grande multidão se reuniu em frente ao museu, gritando pela atenção das modelos e celebridades. O designer normalmente dá seus comentários pós-show para editores em grupos de cada país, e durante seu bate-papo com o contingente americano, ele foi questionado por Jenny Barchfield, correspondente da AP para o Rio, sobre o contexto político de apresentar uma coleção de luxo contra este pano de fundo. Isso foi algo que o designer claramente considerou. Nos meses que antecederam o show, houve muita discussão dentro da empresa e sem sobre a sabedoria de seguir em frente com o evento.

No final das contas, Ghesquière disse: “É bom dar uma mensagem forte às pessoas e dizer que não temos medo. Podemos viajar com nossas ideias. É uma consideração econômica fazer um show em um país como o Brasil, mas também é uma proposta cultural. ”

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Até certo ponto, tanto a Vuitton no Brasil quanto a Chanel em Cuba serviram para mostrar a cultura de seus países anfitriões, ao mesmo tempo em que promoveu sua causa de consumismo global. Isso pode resultar em exibições espetaculares de moda, bem como em contrastes desconfortáveis ​​de extravagância contra adversidades e sofrimento. Mas aqui, a mensagem parecia ser um abraço mútuo. Saindo do desfile, Zendaya, usando um ousado vestido de malha Vuitton que a fazia parecer uma flor tropical alta (abaixo), disse que se lembraria de sua primeira visita ao Brasil pelo menos para o calor do povo.

“Não há uma pessoa que conheci aqui que não tenha me abraçado ou beijado”, disse ela.

Cruzeiro LV 2

Crédito: Karim Sadli