Desfile de desfile pré-outono da Chanel em Roma

Roma não foi construída em um dia.

Demorou dois, nas mãos de Karl Lagerfeld.

Na verdade, o designer de moda mais prolífico e multitarefa do mundo estava falando sobre o mais recente tema Coco Chanel filme que ele escreveu, dirigiu e filmou sozinho, quando me disse o quanto poderia realizar em questão de 48 horas. Ele mencionou isso durante uma prévia de sua última coleção na segunda-feira em um hotel em Roma, perto do topo da Escadaria Espanhola, enquanto fazia várias outras coisas, como ler uma biografia de Henry James, entreter um tribunal giratório de jornalistas e decidir quais acessórios combinariam com cada um dos looks de seu exposição. Uma modelo com aparência sensual La Dolce Vita, seu cabelo levemente bufante, usava um vestido profundamente preto que era parte vestido sedutor, parte erva daninha de viúva.

“Eu amo isso, porque tudo que eu visto é preto”, disse a modelo. Levei um tempo para perceber que ela estava Bella Hadid.

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A cada temporada, as marcas de luxo mais ricas do mundo parecem aumentar a aposta com o nível de extravagância em torno de seus desfiles de moda, especialmente aqueles para as coleções intermediárias realizadas em todo o mundo, e Lagerfeld normalmente os superou com seu trabalho em Chanel. Sua aventura de vários dias em Roma culminou com uma festa alucinante realizada na noite de terça-feira em vários locais no extenso e célebre estúdios de cinema aqui conhecidos como Cinecittà, para uma coleção intitulada "Uma garota francesa em Roma". A festa começou em um cenário de cinema em uma praça pontilhada de mármore estatuária que se assemelhava para todos os efeitos às ruas da Roma antiga, em seguida, continuou a uma exibição do filme de Lagerfeld, que Estrelou Kristen Stewart e Geraldine Chaplin (ambas como Coco Chanel, em diferentes idades), e depois terminou com um desfile onde o cenário foi desenhado para se parecer com o ruas de Paris, representadas como em um filme em preto e branco, no prédio de estuque conhecido como Teatro 5, que por acaso era o favorito de Federico Fellini.

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Tudo isso me lembrou de uma linha de um perfil de Lagerfeld na T Magazine, no qual o escritor Andrew O’Hagan o descreveu como "mais parecido com um grande diretor de cinema do que um designer". E eu acho que isso está exatamente certo, um tempo perfeitamente sincronizado associação dada o cenário de uma coleção que não homenageou acidentalmente a história do cinema, mas quando questionado se ele se pensava dessa forma, ele objetou.

“Estou apenas fazendo, você sabe”, disse ele. “Eu não sou um diretor de arte. Nunca fico satisfeito, e essa é uma motivação muito boa para sempre pensar, sempre tentar fazer um esforço para ser melhor. ”

Esta passou a ser uma grande coleção para demonstrar o talento duradouro de Lagerfeld como designer, mais jovem, esportivo e sensual, e uma representação completa de um conceito que entrelaçava as conexões da casa com os filmes italianos (Anouk Aimée, Jeanne Moreau e Romy Schneider usaram Chanel em seus filmes icônicos) com interpretações modernas da moda italiana, como pijamas de tweed city que eram uma versão lúdica do estilo "palazzo" de pernas largas criado por Irene Galitzine em década de 1960. Os modelos eram estilizados quase como variações de estrelas de cinema, como Lara Stone ou Anita Ekberg, e algumas bolsas tinham o formato de câmeras de cinema. Houve algumas referências mistas ao Vaticano também, uma capa cortada usada sobre um vestido de tweed combinando, e possivelmente alguns coroinhas que apareceram na passarela, mas essas eram piadinhas, não eram políticas afirmações.

Quanto ao design do palco, era muito mais complexo do que inicialmente percebido, um cinza monocromático paisagem urbana que incluía uma confeitaria, uma peixaria e uma estação de metrô de onde as modelos primeiro apareceu. Na verdade, os antigos sets de filmes mudos costumavam ser criados em preto e branco, algo que Lagerfeld escolheu recriar porque, caso contrário, as roupas teriam se perdido contra um cenário de cores mais elaboradas.

“Paris, talvez assim, nunca existiu”, disse Lagerfeld. “Nos anos 50 e 60, você não poderia atravessar a rua vestido assim sem ser confundido com uma prostituta. É mais sobre o ar do que sobre a realidade. É uma ideia romântica de Paris, é tudo sobre romance. Os tempos não são tão românticos, então temos que trabalhar nisso. ”

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No final do show, o cenário se transformou quando as portas das lojas se abriram e os garçons apareceram com pratos de macarrão e queijo, ostras e sobremesas intermináveis. Eu encontrei Kristen Stewart perto de uma pizzaria, corajosamente respondendo a perguntas sobre seu desempenho como uma atriz escalada para retratar a jovem Coco Chanel em um filme biográfico. Ela não teve tempo para se preparar para o papel e teve que confiar nos instintos de Lagerfeld, já que ele improvisou o roteiro mesmo durante as filmagens.

“Gosto de poder seguir alguém que corre riscos e não precisa planejar tudo e enterra essas pequenas joias em a fim de encontrá-los mais tarde e surpreender-se, então segui-lo, não me senti em situação precária ”, ela disse. “Eu me senti do jeito que queria - um pouco inclinado no limite, o tempo todo.”

FOTOS: Estilo Tapete Vermelho de Kristen Stewart