Don Cheadle ganhou o papel de Miles Davis antes mesmo de saber que estava sendo considerado. Em 2006, quando Davis estava sendo introduzido postumamente no Rock and Roll Hall of Fame, o sobrinho de Davis, Vince Wilburn, disse aos repórteres que Cheadle era o cara para interpretar o gênio do jazz. “Eu não tinha procurado esse papel de nenhuma maneira, forma ou forma”, disse Cheadle. “Houve um pronunciamento, eu acho - uma proclamação - de que eu interpretaria seu tio em um filme.”
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Dez anos depois, Milhas adiante está pronto para abrir nos cinemas, e Cheadle não apenas estrela como o mestre do trompete de voz rouca, ele também fez sua estréia na direção. O filme estreou no Festival de Cinema de Nova York de 2015 e estreará nos cinemas em 1º de abril. Em vez de um filme biográfico de música convencional do berço ao túmulo, Cheadle construiu a narrativa em torno de Davis em 1979, um período de paralisia artística. Ewan McGregor interpreta um jornalista persistente que se intromete na privacidade de Davis, mas se torna seu parceiro relutante no crime quando eles precisam recuperar uma fita perdida com uma valiosa sessão musical. Como a música de Davis, sua aventura não conhece fronteiras, e o filme flerta com o surreal. Em flashbacks, Davis corteja e fica obcecado pela dançarina Frances Taylor (Emayatzy Corinealdi), e seu romance tem um grande impacto em sua música.
No trailer exclusivo, Davis é um canhão solto: lutando, atirando e se comportando como um marido menos que perfeito. Mas isso não é Ande na linha. Como Davis diz no clipe, “Se você vai contar a história, venha com alguma atitude, cara.” Este é um espólio de Miles Davis.
ENTERTAINMENT WEEKLY: Quando você descobriu Miles Davis?
DON CHEADLE: Ele era alguém que meus pais ouviam. A música estava na casa desde que me lembro, mas acho que aos 10, quando comecei a tocar música, tocar sax, foi provavelmente quando comecei a prestar mais atenção ao tipo de música e à construção da música e à composição e a todos os aspectos de isto.
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O que ele estava fazendo diferente de qualquer outra pessoa?
Era mais o que ele não era fazendo. Era mais sobre o espaço que ele criou. Era mais sobre a maneira como ele permitia que as coisas terminassem na cabeça do ouvinte, ao invés de tentar definir cada momento. Miles gostava muito de espaço, e isso era algo único. As pessoas geralmente queriam mostrar tudo o que sabem, e Miles parecia intimidar e insinuar e deixar você terminar as coisas em sua cabeça.
Para uma estreia na direção, isso é uma tarefa bem difícil. Você sempre viu essa história como algo que você queria dirigir?
Não, e quando me ocorreu pela primeira vez, era apenas algo para eu agir. Quando me encontrei com a família [Miles '], eu disse a eles que queria fazer algo diferente de como tinha visto antes, e tive uma opinião sobre o filme, que se eu ia interpretá-lo, que tinha que ser tão criativo e diferente, que se não fosse tão aspiracional quanto ele, então eu não era realmente aquele interessado. E antes de chegar à minha casa após aquela reunião, meio que me ocorreu que seria difícil para qualquer outra pessoa possivelmente para ver da mesma maneira que eu estava vendo, então se eu fosse fazer isso, provavelmente teria que dirigir isto. E enquanto eu os estava chamando, eles estavam me ligando para dizer a mesma coisa.
Miles teve uma grande vida, uma grande carreira, uma enorme personalidade. Como você decidiu enquadrar a vida dele e se concentrar no que fez? Porque tantos bióticos musicais são vítimas de tropas familiares.
Já tinha visto outros filmes que fizeram isso - porque fiz parte de vários deles, aliás. Biopics, onde eu acho que você poderia dizer tropos; Eu diria que eles também são apenas sinais que você tem que atingir ao longo do caminho. Quando você se propõe a fazer um filme biográfico, o objetivo, declarado ou não, é geralmente atingir os pontos altos ou baixos da vida de alguém para aumentar no final. É tropo, acho que é essa a palavra. Mas eu pensei, especialmente com alguém como Miles Davis, cuja vida parecia muito antitética a isso, e cuja arte era tão inconstante e espontânea e não dedicada a qualquer tipo de forma que ele tinha feito antes. Ele passou para a próxima coisa e meio que nunca olhou para trás. Achei que seria realmente um anátema para ele fazer algo que parecesse padrão, por assim dizer.
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O filme pula, mas o fio condutor da trama se passa por volta de 1979. Por que você escolheu se concentrar naquele período de tempo?
Apenas o fato de que ele não estava jogando. O fato de ele não ter jogado por cinco anos, até aquele ponto, e de certa forma, estava tentando descobrir o que dizer de novo, E se para dizer de novo, ou ele estava caindo em direção à morte muito rapidamente. Ele estava parado no fio da navalha naquele ponto, e eu não acho que ele mesmo sabe para que lado isso iria. Então, para nós, quando chegamos ao ponto final de todas as pesquisas sobre como Miles não jogava por cinco anos, pensamos: "O quê?" [Risos] Essa foi a parte que foi mais interessante do ponto de vista humano para mim. Musicalmente e o que ele fez com sua forma de arte foi incrível para mim o tempo todo, na maior parte. Mas para mim, como humano e artista e alguém que é uma pessoa criativa, o que acontece quando você pára por cinco anos? É por isso que escolhemos aquele momento para ser o ponto de partida: ele está prestes a falar novamente, basicamente.
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