Mulan Live Action da Disney: Como o cabelo e a maquiagem para o filme se juntaram

A balada de Mulan cativou o mundo por mais de 1500 anos, mas muitos não familiarizados com sua história épica ficaram encantados pela primeira vez quando a Disney lançou a adaptação animada em 1998.

E o mundo ficará deslumbrado mais uma vez quando o filme chegar à Disney + em 4 com um remake de ação ao vivo, estrelado por Liu Yifei como Mulan, ao lado de ícones como Donnie Yen, Jet Li e Li Gong.

Apesar do filme de grande orçamento ter sido lançado nos EUA no final de março, a pandemia COVID-19 atrasou seus esforços até agora, com muitos cinemas em todo o país ainda fechados. No entanto, ainda se espera que o clássico faça números recordes de streaming, com Niki Caro como diretor do filme de $ 200 milhões.

Para aumentar a magia, Caro escolheu um de seus colaboradores de longa data Denise Kum para vir a bordo para Mulan como seu designer de cabelo, maquiagem e próteses. No entanto, o empreendimento levou anos literais em construção, como preparação e pesquisa para um filme dessa magnitude levou Kum cerca de dois anos, começando muito antes que o protagonista do filme tivesse sido escolhido.

“O que eu amo sobre Mulan é que, por mais que seja uma história chinesa, é também uma história incrivelmente universal ”, diz Kum No estilo. “Pode caber em qualquer cultura que tenha ideias de opressão, mas também ideias de liberdade. É muito mais uma história sobre autodescoberta, capacitação e, em essência, fazer o que é certo. Parece muito moral, mas é realmente um redespertar de si mesmo e isso pode acontecer em qualquer cultura. ”

Conversamos com Kum para saber mais sobre como enfrentar uma história tão épica, como ela homenageou os Tang Dynasty através de seu design de cabelo e maquiagem, como é trabalhar em uma crise de saúde pública, e mais.

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Estamos muito animados com Mulan! Parece que esperamos muito tempo para que isso fosse lançado, e a estética do filme é incrível. Adoraríamos saber mais sobre como você se preparou para fazer um filme dessa magnitude.

Para ser honesto, parecia que nunca tinha fim. Quando me envolvi com o filme, naquela fase, Niki não tinha escalado e encontrado seu Mulan. Então, começamos a fazer alguns preparativos, mas depois o filme foi adiado porque o elenco era tão essencial para encontrar a nossa heroína. Continuei fazendo muitas pesquisas históricas, mas estava em outro projeto na época porque o filme foi promovido de forma bastante significativa. Minha pesquisa inicial foi descobrir sobre a Balada de Mulan original e sua importância para a China. Eu sabia disso desde menina, porque sou chinesa e nasci na Nova Zelândia, então era muito bom ter um conexão pessoal com ele, além de saber que era um enorme filme de animação da Disney com histórico significado. Eu estava ciente da magnitude de tudo isso e, do ponto de vista da maquiagem, comecei a ler sobre a arte da época e ver quando a balada foi escrita, bem como outras histórias culturalmente significativas naquela época - começando pela fonte realmente. Eu estava olhando muitas obras de arte na época porque, é claro, não havia fotos.

Então, quando começamos a pré-produção, pesquisas substanciais já haviam sido realizadas por todos os departamentos porque o departamento de arte já estava instalado e funcionando há algum tempo. Também tivemos conselheiros culturais desde o estágio inicial, onde podíamos consultar ou apresentar ideias antes. Todos nós sabemos o quão importante é uma história chinesa para o povo chinês, sem falar no que ela representa para a Disney. Comecei a estudar a antropologia social da China antiga para imaginar como as coisas podem ter parecido naquela época. Então, quando começamos a juntar as coisas para o filme, eu queria misturar essa história com um toque moderno para envolver um público contemporâneo e um novo público.

Quanto tempo demorou o processo de pesquisa e montagem antes de você começar a filmar?

Provavelmente comecei a pensar nisso alguns anos antes de entrarmos em produção. Niki também teve que fazer uma apresentação para os estúdios, então eles fizeram uma pré-sessão e ela tinha um modelo que ela queria fazer looks icônicos. Ela me consultou para um pouco disso. Então, tivemos intervalos antes de entrarmos em produção. Passei algumas semanas em Londres pesquisando e em pré-produção e depois ficamos 16 semanas em pré-produção adequada no terreno.

Ao longo dos últimos anos, eu realmente tenho me envolvido em muitos dramas asiáticos dinásticos. Cabelo e maquiagem eram muito importantes para essas dinastias. Quando se tratou da Dinastia Tang, como você a honrou?

As pessoas estão documentando a história social por meio de pinturas, esculturas e pergaminhos, então eu estava olhando e coletando muitos artefatos. Você começa a ver o simbolismo que é frequentemente repetido e você está lidando com uma época em que as pessoas tinham estruturas de crenças - os chineses são muito grandes em coisas que lhes trazem sorte e têm significado simbólico. Isso também vale para a cor, que usei para informar a maquiagem. Em termos de autenticidade, você pode mergulhar na história. Muitas das histórias de por que as coisas aconteceram remontam a um mito ou lenda, como uma ameixa caindo de um árvore no rosto da concubina do imperador, deixando uma marca, e isso se transformando na flor de cerejeira vermelha marca. Coisas como essa são documentadas e moldadas por meio de sussurros, então a maquiagem é realmente formada com base em eventos que aconteceram para pessoas importantes nas cortes reais. Então, brinquei com algumas dessas idéias.

Também há muitas pesquisas de estudiosos chineses sobre o significado dos penteados. Em qualquer estrutura social, as pessoas imitam aqueles que são reverenciados, sejam eles deuses, mitos, lendas ou a classe alta. Então, queríamos nos divertir com isso, principalmente na cena do casamenteiro. O cabelo que fizemos lá e no palácio do imperador, geralmente quando se trata de cabelo feminino, estava relacionado a muitas esculturas da época. E para o cabelo dos homens, remonta aos guerreiros de terracota e a muitas pessoas que foram documentadas socialmente naquela época.

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Que tipo de maquiagem você usou? Você gostaria de trabalhar com marcas específicas?

Quando estávamos retocando o branco para obter uma certa aparência, estávamos apenas olhando o que está disponível e o que poderíamos misturar com isso. Basicamente, convocamos vários produtos e fizemos uma grande reflexão, agradecemos ao teste. Tivemos que experimentar porque você também tem que descobrir o que funcionará com a pele e como se formará com outras ideias. Eu queria que a maquiagem parecesse pigmentos e a natureza da flor de arroz ou a ideia de algo sendo moído em uma pasta e aplicado. Era uma mistura de uso de pigmentos, maquiagem fashion e maquiagem convencional. Nós também misturamos alguma maquiagem teatral, então havia várias marcas que usamos. Foi mais pictórico, eu diria.

Certamente parece artístico! Mesmo só do trailer, eu sei que uma das cenas mais impressionantes para cabelo e maquiagem foi a cena do noivado ou como você a chamou de cena de casamento. Você poderia explicar o look com mais detalhes para nós?

Em todas as pesquisas que fiz, a China absolutamente tinha e ainda tem ideais de beleza. Durante o período da Dinastia Tang, sempre houve a ideia de que você tinha que estar apresentável. Se você olhar muitos dos velhos pergaminhos, há um artista chamado Zhou Fang e eu olhei muitas de suas pinturas de mulheres. As mulheres sempre foram adornadas com um painel branco no topo da testa e na ponte do nariz. Diz-se que isso inspirou a maquiagem das gueixas que aconteceu mais tarde no Japão, embora sua brancura abrangesse todo o rosto. E então até os tempos pré-vitorianos, quando eles o misturavam com pó de chumbo para obter aquele clareamento. Já existiu em muitas culturas diferentes. Na China, quando se originou, tinha um pouco de chumbo, mas era principalmente pó de arroz que eles pressionavam no rosto para obter aquela tez pálida que era considerada muito bonita. Eu aceitei essa ideia porque era muito comum nas representações de senhoras e cortesãs na época e incluía o amarelo, que era muito popular na dinastia Tang porque se acreditava que o amarelo tinha uma certa aura ao redor da testa e era considerado extremamente auspicioso.

Então, na história, essa mãe estava tentando ajudar sua filha a trazer boa sorte e auspiciosidade para a família casando bem. ‘Chuck isso também’ era uma espécie de ideia, porque por que não ter mais sorte? É daí que vem o amarelo na testa. Suas sobrancelhas são pintadas de azul com base em um pigmento azul escuro que foi inspirado nas penas do pavão para trazer uma decoração colorida ao look. O rouge vermelho foi então adicionado e cada estágio foi colocado em camadas para ser pictoricamente. Queria que também fossem pigmentos que a mãe encontraria se os tivesse misturado com pasta ou flor de arroz. É por isso que há um pouco de humor nisso que ela está sendo pintada de forma tão elaborada. E então a decoração da testa tem uma história muito linda com ela. É chamado de Huadian e às vezes era feito com manchas de ouro, prata ou até mesmo penas. E eles são sempre um pequeno motivo, como uma lua ou uma moeda. Nós apenas escolhemos uma flor simplificada. A história de origem é que uma princesa saiu para dar um passeio e uma flor de cerejeira caiu de uma árvore, deixando uma marca.

Eu queria te perguntar sobre isso porque a cena do noivado, cabelo e maquiagem se tornaram um desafio viral na maquiagem na China depois que o trailer foi lançado. Você já viu isso naturalmente enquanto navegava nas redes sociais ou alguém lhe falou sobre isso, e como você se sente a respeito?

Eu concordo! Eu não sou alguém que vive indiretamente por meio das mídias sociais e sempre fico surpreso ao ver como algumas pessoas são simplesmente ótimas nisso. Para ser honesto, é uma coisa viva, não é? Mas descobri porque Niki me mandou um e-mail com uma mensagem muito generosa e fofa, porque sempre mantenho contato com ela, a figurinista Bina, e nossa diretora de fotografia Mandy. Foi um momento fantástico de não quebrar bem a internet, mas olha o que isso fez com que eles tentassem se superar e interpretar a maquiagem. Achei fantástico, desde crianças, a homens, a profissionais, ao ultrajante.

Além de Mulan, você trabalhou em alguns filmes incríveis como Aeon Flux e Capitão América: o primeiro vingador. Mas estamos vivendo em tempos estranhos agora, em que não podemos estar perto das pessoas e essa é a essência do seu trabalho. Como você se sentiu ao longo desse tempo em que as coisas pararam?

Acabamos de retomar as coisas algumas semanas atrás e estou em Praga agora, o que parece muito mais seguro do que em Londres. Mas eu acho que há muita generosidade para com as pessoas que querem trabalhar, no entanto, é difícil na minha linha de trabalho porque requer toque. Comecei a fazer muitas pesquisas sobre segurança e COVID-19, mas mais do que isso com nosso departamento que é cabelo, maquiagem e próteses, sempre estivemos incrivelmente conscientes dos outros, do seu espaço ao redor deles e higiene. Então, estamos ainda mais cientes disso agora e tenho um respeito incrível por aqueles que trabalham em hospitais porque também estamos trabalhando com EPI completo, incluindo máscaras KN95, óculos e protetores. Continuamos com nosso trabalho, mas temos menos conforto e estamos mais desimpedidos. Freqüentemente, você precisa fazer pausas para respirar. Estamos sendo testados o tempo todo e os atores estão sendo testados o tempo todo.

É ótimo estar de volta ao trabalho, mas vocês são constantemente lembrados de serem cuidadosos e estarem atentos um ao outro, porque ainda há muitas coisas desconhecidas sobre o COVID-19. Por mais que todos os estúdios precisem de conteúdo - é por isso que estamos trabalhando - também é muito diferente, porque quando iremos ao cinema de novo?

Muitas coisas prejudiciais e dolorosas estão sendo ditas sobre a China e o povo chinês e eu acho Mulan apresenta uma oportunidade de nos trazer de volta ao lugar certo com uma valorização da cultura, livre dos insultos. Há a chance de dar às pessoas uma ideia, por mais engenhosa que seja, do que significa ser chinês e uma visão da história chinesa. Você conversou sobre esse impacto com mais alguém da equipe?

Acho que você está lá porque acho que todo mundo tem se sentido como se estivesse tudo bem ultimamente. Às vezes parece que temos muitas informações, muitas reações e muitas notícias - embora com razão em alguns casos. O que eu amo sobre Mulan é que, por mais que seja uma história chinesa, também é uma história incrivelmente universal. Pode caber em qualquer cultura que tenha ideias de opressão, mas também ideias de liberdade. É muito mais uma história sobre autodescoberta, capacitação e, em essência, fazer o que é certo. Parece muito moral, mas é realmente um redespertar de si mesmo e isso pode acontecer em qualquer cultura. É realmente uma força do diretor Niki, tornar uma história verdadeira para uma cultura, mas também torná-la universal. Ela fez isso em muitos dos filmes que fez e é uma coisa difícil de fazer, dar essa perspectiva aberta. Com o COVID-19 e o presidente dos EUA chamando-o de "vírus chinês", não é ótimo. As pessoas devem crescer e ter mais compaixão e compreensão pelos outros.