"Fácil para os olhos" definitivamente não era o lema dos maquiadores nos bastidores da Paris Fashion Week. Em vez do efeito "sem maquiagem" que era tão popular nas passarelas de Nova York, os conjuntos ousados dos designers foram complementados por efeitos de forro e sombra ainda mais ousados, como os vistos em Chanel, Anthony Vaccarello, e Elie Saab entre muitos outros.
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Na Chanel, Joan Smalls trabalhou de forma perspicaz, logo depois de chegar à passarela na linha inferior irregular da Anthony Vaccarello no início da semana. Enquanto isso, em Elie Saab, o maquiador principal Tom Pecheux para MAC usou partes iguais de punk rock e balé como inspiração para a sombra cinza de duas asas, e foi mínimo no resto do rosto. "O que torna um pouco mais difícil é o fato de que praticamente não há cor; há muito pouco blush, o o rosa do blush é muito suave, os lábios são nude, bege, e os olhos estendidos com duas asas, "ele diz. "É uma espécie de rock n 'roll."
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FOTOS: Veja os melhores looks da Paris Fashion Week
Dois looks muito diferentes ganharam o desfile no show temático de brasserie da Chanel. Enquanto metade das meninas usava uma sombra dramática alada com os fios puxados para trás com uma faixa na cabeça, o resto Trabalhou um osso da sobrancelha fortemente contornado e soquete interno, emparelhado com uma parte lateral severa e acabamento ultra-laqueado.
Um pouco de balé, um pouco de rock n 'roll. O maquiador principal, Tom Pecheux para o MAC, inspirou-se tanto em punk rockers quanto em bailarinas para criar o olho cinza de duas asas em Elie Saab, mantendo os lábios e bochechas macios para não distrair do dramático sombra. “É um pouco mais difícil do que o normal, mas ainda muito chique e muito sofisticado”, diz ele.
O maquiador principal, Tom Pecheux, usou um forro azul marinho para traçar à mão livre um traço gráfico recortado que se estende da linha dos cílios inferiores de cada modelo como uma homenagem às peças arquitetônicas da coleção.
Inspirando-se na era vitoriana, a maquiadora-chefe Pat McGrath empalideceu tez para imitar a aparência de rosas desbotadas, em seguida, finalizou o visual com sombra fosca e branco rímel.
O diretor de criação e imagem da Dior, Peter Phillips, optou por uma aparência assimétrica e com cores bloqueadas, com cada garota usando uma cor de sombra diferente para combinar com sua roupa. “Todas as roupas são assimétricas, então, obviamente, optei por isso”, diz ele. As mechas foram estilizadas por Guido Palau em um rabo de cavalo liso e assimétrico.
Na Givenchy, os fios de cabelo do bebê foram tratados com gel em padrões de cachos, enquanto o resto dos fios foram torcidos em dois híbridos de trança e coque. Punhados de piercings falsos pareciam ainda mais dramáticos contra um rosto nu.
A sombra prateada de aço foi mesclada sobre as pálpebras dos modelos em Guy Laroche, e a vibração reflexiva foi estendida para os cantos internos dos olhos.
No Chalayan, a sombra prateada foi mesclada nas pálpebras, enquanto o resto do rosto foi mantido no mínimo, exceto por uma camada de blush de terracota.
Embora cada um dos modelos usasse acessórios diferentes, como o punho do nariz visto aqui, as perucas douradas e o pop de ouro no centro do lábio permaneceram os mesmos em Manish Arora.
Fale sobre dar uma olhada de lado. Um punhado de modelos da Jacquemus andou pela passarela com fios cobrindo parte de seus rostos, e outro rosto desenhado ao longo da lateral.
Fiel à forma, as modelos de Issey Miyake brincavam com a textura, usando a frente do cabelo elegante e repartida em forma de V, depois frisada nas costas. Pops coloridos estrategicamente posicionados acentuavam o rosto nu.
Na Rick Owens, as modelos que não estavam completamente cobertas com folha de ouro andaram na passarela com o efeito de rosto descoberto ou a combinação de sobrancelha descolorida e forro bloqueado visto aqui.
Enquanto alguns modelos não tinham falta de cor em seus rostos, outros deram ao termo "sombra alada" um significado literal com asas noir pintadas em cada olho. Os estilos de cabelo eram igualmente variados, alternando entre perucas pastel e mechas enfiadas em uma gargantilha e polvilhadas no topo com pó.
O look de beleza para Mugler era totalmente retro-futurista, com traços de delineador adornando as pestanas superiores e o vinco dos olhos. "David [Koma, diretor criativo de Mugler] estava sendo influenciado pelos filmes de ficção científica dos anos 1950", diz o maquiador Val Garland, que usou um delineador preto da Clarins para conseguir o efeito. "É mais alongado, ao invés de um olho de gato."
Contra a pele limpa e o cabelo liso e puxado para trás, a grande sombra branca serviu como ponto focal em Kenzo.