Julie Andrews se uită înapoi la cele mai iconice costume de film

Întotdeauna mi-am absorbit personajele din exterior. Unii au fost mai dificili de luat în seamă decât alții. Dar, în retrospectivă, a fost fascinant să realizez cât de mult am fost influențat de costumele, părul și machiajul care m-au ajutat să mă apropii cât mai mult de personajele mele.

M-am apucat de teatru și când am ajuns pe Broadway pentru a juca Eliza Doolittle Doamna mea frumoasă, toate hainele erau mult mai detaliate și făcute frumos decât mă așteptam vreodată. Costumele au fost proiectate de marele Cecil Beaton și, deși a trebuit să facem unele adaptări, cunoștințele sale despre perioadă [epoca edwardiană] au fost extraordinare. Abia când am avut șalul Elizei pe umeri și pălăria ei prostie ruptă pe cap am știut cum ar trebui să acționez.

Prima oară la televiziunea live a fost în producția lui Rodgers și Hammerstein Cenusareasași am aflat rapid că ai mult mai puțin timp să-ți îmbrățișezi costumele decât în ​​teatru. Totuși, am ajuns să port papuci de sticlă. [râde] Totul a fost foarte agitat, mai ales când a venit vorba de marea transformare a Cenusaresei înainte de minge. Pe măsură ce m-am schimbat de la zdrențe la bogății, camera mi-a călătorit corpul în timp ce îmi aruncam hainele și îmi aruncam o altă coafură pe cap. Știam că, dacă ceva nu va merge bine, aș avea o singură lovitură.

Curând după aceea, am obținut rolul lui Mary Poppins. Când Walt Disney mi-a oferit rolul lui Mary, el i-a oferit și soțului meu de atunci [Tony Walton] sarcina de a proiecta costumele și decorurile principale. Eram atât de fericit că am pe cineva în care să am încredere atât de complet lângă mine. Prin dulap, Tony mi-a dat atât de mult din personaj. Mi-a spus: „Îmi place să cred că Mary are un pic de viață secretă”. Și așa, ori de câte ori una dintre jachetele ei foarte formale era deschisă sau dacă era ea fustă în picioare, dorea ca ea să dezvăluie o căptușeală stacojie sau un fulger minunat de lămâie-var de mătase sau un alt lucru mic care să o transforme pe. Hainele ei mi-au dat acea scânteie magică de care aveam nevoie pentru a deveni Mary Poppins. Deși, ca să vă spun adevărul, perucile ei erau incomode de purtat. [râde] Singura piesă de garderobă pe care am cerut-o vreodată într-un film au fost pantofii lui Mary din secvența „Jolly Holiday”. Erau cizme cu dantelă înaltă, roz și alb. I-am făcut transformați în cărți.

O mare parte a unui personaj evoluează prin aspect și așa a fost cu siguranță cazul Sunetul muzicii, începând cu personajul meu Maria culoarea părului, care a fost un accident fericit, într-adevăr. Înainte de filmare, au vrut să-mi facă părul mai strălucitor, dar ceva nu a funcționat în procesul de vopsire. Am arătat oribil de oranj pentru o vreme. A fost o dezastru. Apoi au decis că ar trebui să o facem și mai ușoară, ceea ce a ajuns să funcționeze foarte bine pentru aspectul ei austriac. Vestea bună a fost că, atunci când purtau wimple de călugăriță, nu trebuia să-mi fac griji pentru părul meu. [rade]

Unul dintre lucrurile mele preferate din film a fost frumoasa rochie de mireasă pe care am purtat-o ​​când Maria s-a căsătorit cu căpitanul [interpretat de Christopher Plummer]. Când l-am pus prima dată, am fost uimit. Sigur, mi-a plăcut propria rochie de nuntă, dar aceasta a fost atât de frumos construită, dar atât de subevaluată. Exact potrivit pentru o femeie care, la un moment dat, urma să fie călugăriță.

O parte din distracția de a acționa este să trăiești în atât de multe decenii. Îmi place simplitatea anilor ’20, când Chanel și Givenchy și Dior au venit pe scenă și au schimbat totul. Ador acel stil, care este unul dintre motive Millie complet modern a fost un film atât de fermecător de făcut în mod costum. Dar dacă ar fi să aleg care dintre personajele mele are cel mai bun simț al stilului, aș spune-o pe Gertrude Lawrence Stea! Filmul a avut cea mai mare gamă de modă, deoarece s-a întins pe atâtea decenii. Existau mai mult de 96 de costume, care necesitau cel puțin trei accesorii fiecare.

ÎN LEGĂTURĂ: Sute de apartenențe ale lui Lee Radziwill sunt scoase la licitație chiar acum, inclusiv o brățară pe care i-a dat-o cândva ca dar pe Jackie Kennedy

Gertrude a mers cu mașina într-un Rolls-Royce și i-au plăcut lucrurile frumoase, în special bijuteriile. Piesele din film au fost furnizate de Cartier și am purtat până la 2 milioane de dolari pe zi. Dacă aș putea purta din nou un singur costum din cariera mea, ar fi pelerina din Stea! Era literalmente nimic altceva decât bibelouri de sus în jos, tăiate în țevi negre. Apare doar într-un mic montaj din film, dar a reușit să surprindă tot ce îmi place cel mai mult la high couture.

Dintre toate rolurile mele, totuși, îl consider pe cel din Victor / Victoria printre cele mai complicate ale mele. Au fost momente când jucam o femeie dreaptă sau mă prefăceam că sunt un bărbat drept. Dar apoi au existat și momente în care jucam bărbați, dar mă gândeam la femei, așa că totul a fost un pic ca să-mi freci burtica și să mă bătui în cap, dacă știi la ce mă refer. Am început să mă uit la fiecare bărbat care mi-a traversat calea pentru a găsi niște indicii despre manierismele lor și cum să se comporte. Am găsit straturile de îmbrăcăminte pentru bărbați claustrofobe. După ani de zile purtând crinoline și jupoane, am fost cu siguranță surprins cât de constrângător ar putea fi un guler amidonat și un dickey.

După cum i s-a spus lui Jennifer Ferrise.

Cartea lui Andrews Munca la domiciliu: un memoriu al anilor mei de la Hollywoodeste disponibil pe oct. 15. Pentru mai multe povești de acest gen, alegeți numărul din noiembrie În stil, disponibil pe chioșcurile de ziare, pe Amazon și pentru descărcare digitală Oct. 18.