Ca sezon cu adevărat descumpănitor al lui Peter Burlacul ajunge în cele din urmă la concluzia sa agonizată șiDragostea e oarba stele au început să vărsăm ceaiul pe ceea ce s-a întâmplat cu adevărat ducând la altar, s-ar putea să vă întrebați ce obțin acești oameni cu adevărat din experiențele lor, dacă nu iubirea. Poate un loc pe Licențiat în Paradis sau rugăciunea unui concert de influențator. Răspunsul, în majoritatea cazurilor, nu este prea mare.
Vedetele realității nu sunt considerate angajați ai emisiunilor în care apar și nici companiilor de producție însărcinate cu filmările. Unele vedete, precum cele de pe Bravo, sunt considerate contractori independenți și primesc o bursă, a cărei sumă depinde de popularitatea lor. Alții, inclusiv burlaci și alți membri ai distribuției în stil de concurs, nu primesc deloc compensații.
LEGATE DE: Iubirea este oarbă Distribuția a răspuns la toate întrebările dvs. arzătoare despre spectacol
Mulți concurenți de licență renunță la slujbe și cheltuiesc uneori mii de dolari pentru a apărea în emisiune, ceea ce, în cazul în care sunteți nu fan, necesită să apară, să răspundă la direcția producătorului și să creeze divertisment pentru care câștigă o rețea bani. Și asta sună sigur că funcționează pentru spectacol, nu? Nu conform contractelor lor.
Concurenți audiție pentru Burlacul mai întâi trebuie să semneze un contract care să accepte cerințele „eligibilității” emisiunii, care să precizeze în mod explicit că nu vor „deveni angajat sau contractant independent al producătorului și / sau Companiile și nu vor face nicio cerere împotriva Producătorului și / sau a Companiilor, inclusiv, fără limitare, cereri de despăgubire, derivate din orice acuzație de statut de angajat. " Concurenții trebuie să fie de acord să apară ca „participanți” la un concurs, nu „interpreți”, care ar fi o clasă de angajați care merită, bine, niște drepturi și protecții în ochii lege.
În mod clar, acest lucru înseamnă că spectacolul le poate folosi pentru a câștiga bani, dar nu câștigă bani din spectacol (cel puțin nu direct).
Avocatul Kalpana Kotagal, care a coautor la rider de incluziune Frances McDormand menționată în discursul ei din Oscar 2018, spune asta Burlac contractele sunt probabil atât de unilaterale, deoarece astfel de acorduri sunt în vigoare pentru multe spectacole, de mult timp, ceea ce le face mai greu de contestat de la caz la caz.
„De-a lungul timpului, dacă se instituie o dispoziție contractuală care să distingă un„ participant ”de un„ interpret ”, de exemplu, și că distincția nu este contestată în instanță sau este susținută în instanță, ea devine norma pe care se bazează alte contracte ", a spus ea spune. Ceea ce înseamnă că linia dintre starul realității și artist a crescut din ce în ce mai mult de când reality TV-ul a început în anii '90, chiar și ca spectacolele unor personaje publice realizate cu atenție (vezi: Johnny Bananas, NeNe Leakes) au devenit esențiale pentru succesul gen.
ÎN LEGĂTURĂ: Lisa Vanderpump pe cele mai „ridicole” ei spulberi
Nu există o uniune asemănătoare SAG-AFTRA pentru vedetele realității, în parte, pentru că atunci când a început TV-ul pentru realitate, ideea unei „stele” de realitate nu exista și rețelele erau în măsură să redacteze contracte, oricum ar fi ele plăcut. Acum, reality TV își ocupă propriul colț ciudat și fără lege al industriei divertismentului, în cazul în care oricine fără resursele unei gospodine reale are dreptul să fie înșelat.
„Cred că la început, din punct de vedere capitalist, [acest lucru] s-a întâmplat probabil pentru că aceste emisiuni nu aveau bugete. Nu era de așteptat să câștige bani ", spune Heather Maclean, o veterană a reality-TV-ului care a fost implicată de când acest gen era la început. Distribuirea oamenilor obișnuiți - nu a actorilor - nu a fost doar atracția reality-tv-ului, a fost esențială pentru linia de jos a producției. „Erau niște tipi cu cameră video și nu își permiteau să facă un casting [casting]. Dar acum rețelele lor fac milioane, dacă nu miliarde, din reprezentarea reală a oamenilor reali. "
Conform Învelișul, spectacolele cu cele mai mari ratinguri pentru difuzare rețelele din 2018-2019 includ Cântărețul mascat care a legat pentru numărul unu cu Aceștia suntem noi, precum și Burlacul, Frate mai mare, și America are talent. TLC Logodnic de 90 de zile este a rețelei spectacol cel mai bine cotat, și include mai multe spin-off-uri. Aceste evaluări determină prețul vânzărilor de anunțuri pentru o rețea și, astfel, în mare măsură, profitul acesteia. Având în vedere că televiziunea cu realitate costă mult mai puțini bani decât să producă o dramă sau un sitcom primetime, este de părere că aceste programe sunt cele mai mari vaci de numerar ale rețelelor.
Credit: Getty Images
Începu Heather Maclean apărând la reality show-uri chiar de la început, inclusiv un spectacol de întâlniri FOX, Stâlpi (care a fost difuzat din 1991 până în 1993) și episodul pilot neaerizat al Reguli rutiere în '93. De asemenea, a ajuns în ultimele patru de pe Richard Branson Miliardar Rebel, facturat ca o încrucișare Ucenicul și Cursa uimitoare. Câștigul financiar pe care l-a obținut în schimb? Pe Miliardar Rebel, spune ea, erau bănuți. „Am primit o bursă săptămânală de la compania de producție. A fost ca 150 de dolari. "Mâncarea și cazarea, spune ea, erau de obicei acoperite de producție, dar concurenții au fost nevoiți să plătească cheltuieli suplimentare mici, cum ar fi admiterea în locurile turistice filmate pentru spectacol.
Asta a fost totul într-o zi de muncă pentru cineva care a fost doar un „participant”. Acum, multe stele ale realității sunt tratat ca contractori independenți, dar Kotagal spune chiar că desemnarea este suspectă, cel puțin în California. Curtea Supremă din 2018 Conducerea Dynamex, urmărind economia de concerte, redefinește „contractor independent” și „angajat”. Conform noii facturi, numită AB5, un lucrător trebuie îndeplinesc trei condiții pentru a fi clasificat ca contractant independent: întreprinderile trebuie să demonstreze că lucrătorul (a) este liber de controlul companiei, (b) face o muncă care nu este centrală pentru afacerea companiei și (c) are o afacere independentă în această industrie. Fără a îndeplini toate cele trei criterii, lucrătorul trebuie considerat un angajat.
Deci, să aplicăm asta la Burlac concurenți. „Probabil că trebuie să se prezinte pentru a lucra la un anumit moment, trebuie să vină într-un anumit loc. Ei nu inventează ei înșiși, cineva le spune unde trebuie să fie când, "Kotagal note, care indică faptul că stelele sunt sub controlul producătorului în cel puțin o anumită capacitate, eșuând în prima direcție Test. Și întrucât stelele realității sunt esențiale pentru existența unui spectacol, această structură eșuează destul de clar și în al doilea punct.
LEGATE: Va fi o Burlac pentru persoanele în vârstă și aceasta este cea mai bună veste din 2020
Această reclasificare ar putea extinde protecții importante pentru stelele contractate care, deși cu siguranță se află mai bine decât altele, navighează încă într-o industrie aproape total nereglementată. Vedetelor Bravo nu li se permite să discute specificul contractelor lor, dar zvonurile difuzate larg indică acest lucru Gospodine adevărate și Regulile Vanderpump stelele câștigă până la 500.000 USD pe sezon, în conformitate cu popularitatea lor, precum și cu cea a emisiunii.
Dar, din cauza profilurilor ridicate ale indivizilor, contractele lor sunt aproape sigur mai favorabile decât acelea semnat de participanți necunoscuți la alte spectacole, în special spectacolele care au existat de cele mai multe ori, ca Burlac sau Supravieţuitor, ale căror contracte (precum contractul de eligibilitate menționat mai sus) specifică concurenții sunt doar „participanți” și nu sunt artiști sau interpreți de niciun fel și nu au nicio relație de angajat sau contractant cu spectacolul.
Alte emisiuni extrem de populare cu concurenți neplătiți includ Căsătorit la prima vedere pe cea mai recentă bombă Lifetime și Netflix Dragostea e oarba, ambii susțin că participanții sunt de acord cu spectacolul din dorința reală de a „găsi dragoste”, adică nu faimă sau bani.
Burlac veterana Ashley Spivey spune că, când a părăsit spectacolul, avea poate 15 dolari în contul său bancar. A trebuit să renunțe la slujbă pentru filmări și, ulterior, a avut probleme cu găsirea unei alte poziții când a dezvăluit că fusese Burlac concurent. „Ieșirea din emisiune după ce nu am putut avea un loc de muncă mi-a rănit cu adevărat contul bancar”, spune ea. „Și simt că spectacolul chiar profită de tine, așa că nu înțeleg de ce [concurenții nu sunt] plătiți.
LEGATE DE: Temptation Island Gazda Mark L. Walberg dezvăluie ceea ce se întâmplă cu adevărat în spatele scenei
Teoretic este posibil să câștigi bani din spectacol, chiar și după ce mulți concurenți cheltuiesc la fel de mult 8.000 $ pentru a participa pe lucruri precum tratamente de înfrumusețare și halate, conform Business Insider. Pe care îl folosesc concurenții de astăzi Burlacul să lanseze cariere ca influențatori ai rețelelor sociale este mai mult sau mai puțin tacit recunoscut de toți, chiar dacă contrazice concepția centrală a spectacolului - că toată lumea este acolo pentru motive corecte.
Într-o Vox podcast, Resetați, Arielle Duhaime-Ross și Nu sunt aici pentru a-mi face prieteni gazda podcast-ului Emma Gray remarcă faptul că ecosistemul financiar interconectat creează rețelele sociale între vedete și spectacol. Concurenții pot folosi spectacolul pentru a-și lansa propriile mărci personale, în timp ce interacțiunile dintre absolvenții de licență rețelele sociale pot oferi povești utile - cum ar fi atunci când Blake Horstmann ar fi legat mai mulți colegi Burlac vedete la Stagecoach, care au apărut mai târziu împreună Licențiat în Paradis.
Dar chiar dacă o vedetă își poate traduce timpul în emisiune într-o carieră de influențator, succesul lor se poate baza în mare măsură pe modul în care sunt prezentate pe ecran. Spivey spune că una dintre cele mai înspăimântătoare părți ale contractului pe care a semnat-o a fost prevederea că spectacolul ar putea să te editeze sau să-ți manipuleze personalitatea oricum le place. „Cred că am crezut că mă descurc destul de bine”, spune ea, până când a fost de fapt acolo și producătorii au început să-i hrănească liniile - ceea ce a spus că se întâmplă de obicei atunci când un concurent era obosit sau pierdut cuvinte. „Crezi că poate au spus-o într-un mod mai bun, și apoi o spui și ești ca, așteaptă că nu la asta mă refeream de fapt.”
Dacă editarea unui concurent este suficient de convingătoare, ar putea ajunge pe loc Licențiat în Paradis, sporindu-și profilul public și potențialul de valorificare a expunerii. Nu este surprinzător faptul că realitatea stele cu cea mai mare influență și putere comandă contracte mai favorabile, în timp ce cele de la margini; necunoscutele - inclusiv cetățenii și copiii - sunt cel mai probabil să obțină o afacere proastă.
LEGATE: Așteptat pe Raya? La fel și Hannah Brown
Maclean Ghostwrote cărți pentru Adevărate gospodine din New Jersey vedeta Teresa Giudice, precum și multe dintre postările de blog ale lui Giudice în timp ce emisiunea era difuzată și notează că Cele patru fiice ale lui Giudice au fost adesea prezentate și regizate în spectacol, dar fără protecția copiilor actori urcă pe platou. „Sentimentul meu a fost că s-au bazat într-adevăr pe copii pentru povestea lor și pentru actorie, iar copiii nu au primit nicio compensație”, spune ea. Legile care guvernează condițiile de lucru pentru copiii actori variază de la stat la stat, dar majoritatea includ prevederi privind câte ore poate fi un copil pe platou și câte ore poate lucra. Legea Coogan, solicitat în New York, California, Louisiana și New Mexico, stipulează că câștigurile unui copil aparțin numai copilului. În statele în care legile privind protecția actorilor pentru copii sunt deosebit de ușoare, sindicatul SAG-AFTRA acționează ca un câine de pază. Din păcate, nu sunt atenți la copiii vedetelor realității.
Stelele din Logodnic de 90 de zile sunt la fel de vulnerabili la acest dezechilibru de putere.
Radar online și alte site-uri de bârfe, precum și un cuplu care a apărut în emisiune în calitate de „prieten”, au raportat că, în timp ce cetățenii americani primesc o mică bursă, în jur de 1.500 de dolari pe episod, cetățenii lor omologii nu, pentru că viza de 90 de zile nu oferă solicitanților suficient timp pentru a obține o muncă Visa. Reprezentanții TLC au refuzat să comenteze contractele, iar compania de producție Sharp Entertainment nu a răspuns solicitărilor de comentarii.
ÎN LEGĂTURĂ: Long History of Hustling de Bethenny Frankel - și greșeala care i-a costat milioane
Fără acces la contractele efective, aceste constatări nu pot fi verificate independent, dar sunt susținute de unicitate poziție vulnerabilă de stele temându-se de deportare, precum și eforturile lor publice de a strânge fonduri pe net. Stelele apelează la Instagram, Camee, sau GoFundMe pentru asistență în timp ce rețeaua profită de poveștile lor personale.
Din păcate, legislația muncii nu a ajuns la curent cu toate modurile în care oamenii „lucrează” în zilele noastre, deși au existat unele incursiuni în ceea ce privește alte tipuri de locuri de muncă. Stagiarii neplătiți, de exemplu, trebuie să treacă acum un testul „beneficiarului principal”, potrivit Departamentului Muncii. Testul în șapte părți este utilizat pentru a determina dacă stagiarul beneficiază de cele mai multe beneficii din funcție pregătire academică sau dacă compania folosește stagiarul neremunerat în locul unui angajat de bază și care profită de acesta muncă gratuită.
Nu există un test echivalent când vine vorba de stelele realității, deși ar merita să ne întrebăm cine beneficiază cel mai mult de aceste spectacole - participantul neplătit sau subplătit sau rețeaua.
„Dacă ești o vedetă a realității, chiar ai resursele necesare pentru a contesta ceea ce este prevăzut în clauzele contractului tău, chiar dacă este potențial ilegal și este cu siguranță nedrept?” Întreabă Kotagal. „Uneori, și acest lucru se întâmplă tot timpul, uneori partidul mai puternic din relația de negociere scapă de el”. Și participanții? În majoritatea cazurilor abia scapă cu inima.