Chanel Cruise 2020 Runway Show

Călătoriile au fost întotdeauna în centrul colecțiilor de croazieră și stațiune de modă, cu mult înainte ca acestea să fie chiar numite astfel. Designerii și-au imaginat odată dulapurile pentru a-și îmbrăca clientela bogată în vacanțele de o lună care necesită două sau trei schimbări de ținute pe zi, de la înot la cocktailuri până la ocazii oficiale. Desigur, în vremuri mai recente, emisiunile de croazieră au fost mult mai multe despre călătoriile editorilor și influențatori care zboară în jurul lumii pentru a vedea ultimele extravaganțe de la Prada, Chanel, Dior, Louis Vuitton și multe altele. Un articol în WWD săptămâna aceasta a calculat că, dacă un editor din New York ar urma să participe la toate în acest sezon, acea persoană ar urma călătoriți aproximativ 82.389 mile cu un impact asupra mediului de 46,7 tone metrice de CO2.
Este potrivit și sensibil, acel Chanel, care a fost cu adevărat pionierul conceptului modei de călătorie spectacol în urmă cu 15 ani, s-a întors la baza sa natală din Paris în ultimii ani pentru colecțiile sale de croazieră. Piața de lux din Franța se luptă cu aceleași probleme ca și restul lumii, inclusiv inegalități economice și grave disparități între venitul celor ultra-bogați și mediu muncitorii. Parisul a fost, de asemenea, marcat de incendiul de la Notre Dame luna trecută, iar comunitatea sa de modă este încă în doliu pentru

• În prima ei colecție acreditată ca director artistic al colecțiilor de modă, Virginie Viard, un colaborator îndelungat al Lagerfeld, a arătat vineri dimineață la Paris o colecție de croaziere care impresionat nu numai pentru varietatea de modele atrăgătoare, ci și pentru conștientizarea faptului că vremurile sunt schimbându-se. Designerii de pretutindeni reconsideră modul în care abordează moda din mai multe motive: să fie incluzivi, să promoveze cauza feminismului, să fie respectând granițele culturale și diferența dintre însușire și apreciere, pentru a fi conștienți de îngăduințe care pot risca să pară scandalos. Viard a mers mai departe, creând o colecție Chanel care părea inteligentă, purtabilă și relatabilă și, în multe privințe, nu întotdeauna așa, bine, Chanel.
• Acest lucru ar fi putut fi parțial un rezultat al temei de călătorie a spectacolului, care necesită o anumită dependență de îmbrăcămintea sportivă funcțională - în acest caz, un montaj inițial de clare, bumbac se separă ca o jachetă safari loden purtată peste pantaloni largi, o haină maro supradimensionată care varsă volane albe, un șanț cerneală sau o jachetă neagră boxy peste un peplum alb bluză. Aceste înfățișări nu erau decât elementare și, totuși, aveau un sentiment de ușurință pentru ei, care nu fusese niciodată cu adevărat scopul prezentărilor tematice intens Lagerfeld. Nu ar fi fost surprinzător pentru Viard, care a lucrat cu Lagerfeld timp de 30 de ani, să fi urmat a fost pe urmele lui pentru o vreme, dar nava este a ei acum de comandat și a făcut-o laudabil în acest sens ocazie.

Setul de la Grand Palais de această dată a reprezentat o redare redusă a unei platforme la o gară, care enumera opririle multor destinații de spectacole de croazieră din anotimpurile trecute. La etaj era un salon decorat ca și cum ar fi interiorul unui tren de lux, care servea micul dejun pentru oaspeții unui prim spectacol și prânzul pentru cei din al doilea spectacol. Decorul a fost la fel de detaliat ca întotdeauna, cu C-uri interblocabile țesute în covoare și pereți cu lambriuri din lemn, cu ferestre care priveau în altele compartimente, unde vizitatorii puteau să o vadă pe Keira Knightley, care tocmai își dezvăluise sarcina chiar cu o seară înainte, sau Lily-Rose Depp Vanessa Paradis.

În adevărata modă Chanel, aceasta a fost o colecție de obicei expansivă, cu o secțiune de îmbrăcăminte de seară care include rochii asimetrice care amestecau țesături cu dantelă și aspect cu un singur umăr care au fost subevaluate de la distanță, dar destul de izbitoare de aproape, ca o rochie cu mai multe niveluri, asemănătoare unui madras țesătură. Au existat, de asemenea, semnuri de cap mai puțin decât subtile către o temă, desigur, inclusiv un motiv de dantelă pe câteva priviri care semănau cu felul de ceas supradimensionat al unei gări și, probabil, într-o încuviințare plină de umor către starea modului în care oamenii se îmbracă pe avioane în aceste zile, niște jambiere fabuloase Chanel într-unul dintre puținele look-uri care au fost prezentate cu o jachetă bouclé.

Într-un program prezentat oaspeților înainte de spectacol, Chanel a remarcat importanța călătoriei pentru fiecare designer. Iubirea lui Coco Chanel pentru „Le train bleu”, pe care ea și prietenii ei i-au îmbarcat în vila ei La Pausa Roquebrune-Cap-Martin, este bine remarcată în ambele modele, inclusiv în cele pentru o producție de balet Ballets Russes a același nume în 1924. Aproape un secol mai târziu, într-o lume care se micșorează pe zi ce trece și în care starea avioanelor și a trenurilor cu greu poate să fie descris ca plin de farmec, este sincer uimitor faptul că călătoriile, pentru orice designer, au încă atât de mult potențial a inspira.