Îngerii lui Charlie 2018 de la Louis Vuitton: Chloe Grace Moretz, Sophie Turner și Laura Harrier

Bine, așa că recunoaștem cu toții versurile de început din Îngerii lui Charlie – sau cel puțin pe cele ale adaptării cinematografice inteligente din 2000 care reformula trio-ul de babe fierbinți din serialele TV din anii 1970, care luptă împotriva criminalității, într-o marcă puternică, cu mult mai mult atractiv feminist, în special pentru o generație mai tânără mai familiarizată cu Alex, Dylan și Natalie din filme decât cu Jill, Kelly și Sabrina din televiziune. „Eu au avut o adevărată fraternitate între ei și, în același timp, dădeau fundul”, spune Laura Harrier, explicând alura de durată a Îngerilor, precum și inspirația pentru acest lucru. În stil filmare, care o aduce pe actriță împreună cu prietenii ei în viața reală, Chloë Grace Moretz și Sophie Turner. „Și cântecul Destiny’s Child din primul film a fost epic”, adaugă Harrier.

„Relația dintre cele trei fete a fost cel mai puternic lucru la ele”, spune Turner, care l-a întâlnit pentru prima dată pe Harrier la un Vuitton. Modă spectacol și Moretz la o petrecere de după Met Gala. În calitate de ambasadoare pentru Vuitton, cele trei femei au format legături proprii, cu o camaraderie uşoară care nu a trecut neobservată de directorul artistic al casei, Nicolas Ghesquière. Reflectând la zeitgeist-ul Hollywood-ului recent trezit de astăzi, designerul spune că acestea reprezintă exact tipurile de indivizi feroce, deschis, care îl inspiră. (El apare aici ca Charlie lor evaziv.)

VIDEO: În culisele lui Louis Vuitton Charlie’s Angels din 2018

„Sunt norocos pentru că pot să văd două părți ale lor – partea în care înfățișează personaje diferite, ca un eroină romantică și apoi un criminal în serie și, în același timp, ajung să-i cunosc în viața reală”, Ghesquière spune. „Îmi place faptul că acestor tinere femei nu le este frică să treacă granițele și să se exprime în multe feluri.”

Pentru un designer atât de proeminent, care a fost mult timp venerat ca un inovator — la Balenciaga timp de 15 ani și acum la Vuitton timp de cinci — Ghesquière a permis întotdeauna un element de cultură populară pentru a-i însufleți opera, uneori făcând referiri abstracte la dragostea lui pentru muzică și sport și alteori dând din cap mai evident la știință fictiune.

Și în timp ce el nu este în primul rând un designer pentru covor rosu, el este foarte în acord cu acea lume și fascinat de personajele ei. A cerut să o întâlnească pe Harrier chiar înainte să apară ea Omul Păianjen: întoarcerea acasă și a cunoscut-o pe Turner, desigur, prin rolul ei de Sansa Stark, care nu trebuie să fie subestimată. Urzeala tronurilor. Ghesquière știe de Moretz de cel mai mult timp, încă de la interpretarea ei ca justiție preadolescentă cu gura de olita în Kick Ass. Vorbind la telefon cu câteva zile înainte de premiera lui Luca Guadagnino la Veneția Suspiria, unul dintre cele trei filme pe care le are în această toamnă, Moretz a descris modul în care Ghesquière a făcut la comandă o rochie de mătase florală, poetică, până la podea, pentru a-i crea o impresie specifică.

„A vrut să mă vadă, în cuvintele lui, într-o lumină mai romantică, care s-ar putea preta peisajului Veneției și să compenseze filmul, care este acest film de groază cu adevărat întunecat și întortocheat”, spune ea. „Se simte ca un mic moment special.”

Acesta este, de asemenea, de notat, un mare moment special pentru Ghesquière, ale cărui colecții cele mai recente și-au reflectat mai profund viziunea pentru Vuitton prin reunirea mai multor fațete ale individului stil. Este un amalgam nu numai de perioade și locuri de timp, ci și de multe femei care l-au inspirat de-a lungul carierei sale, precum stilistul Marie-Amélie Sauvé, fostul său coleg Natacha Ramsay-Levi (acum directorul de creație al Chloé) și iconicul director de creație Grace Coddington. „Sunt femei cu puncte de vedere grozave și ne-au făcut lumea să evolueze, într-un fel”, spune el.

În altă mare știre în mai anul trecut, cu doar o săptămână înainte de a-și prezenta colecția de croazieră în sudul Franței, Ghesquière a anunțat că își reînnoiește contractul la Vuitton, eliminând bârfele din industrie care sugerau o pauză. venea. Aceasta s-a dovedit a fi speculații bazate în mare parte pe un model recent de designeri ale căror mandate în alte case au fost de scurtă durată, deoarece precum și asupra potențialului evident de tensiune internă după ce Vuitton și-a numit noul designer de îmbrăcăminte pentru bărbați, magnetul buzz Virgil Abloh, în Martie. Dar asta a fost tot vorba.

„Am pus la punct noua situație în mare liniște și trebuie să spun că nu este foarte obișnuit pentru această afacere”, spune Ghesquière. „Întotdeauna există jocul cine îl va amenința pe celălalt. Stai sau pleci? Vrem să-l păstrăm? Acesta este motivul pentru care am decis împreună să facem un anunț, pentru că am vrut să transmitem un mare mesaj de lucruri bune. Când lucrurile merg bine, nu există niciun motiv să acţionăm altfel.”

Cu toate acestea, nu a lipsit sentimentul de sărbătoare la spectacolul, care a avut loc la Fondation Maeght din Saint-Paul-de-Vence, în mijlocul unei uimitoare în aer liber. instalarea unor sculpturi abstracte enorme, cunoscute în mod colectiv sub numele de Labirint, create pentru patronul de artă Aimé Maeght de Joan Miró începând cu anii 1960. Fiind unul dintre cele mai timpurii exemple din Franța de transformare a unei colecții private într-un spațiu public, cu conexiuni importante cu natura și colaborare, decorul a comandat, de asemenea, o paralelă cu titanii modei care își creează astăzi propriile muzee minunate din punct de vedere arhitectural, inclusiv unul realizat de șeful lui Ghesquière, Bernard. Arnault.

„A fost ultimul element de care aveam nevoie pentru a face un punct cu această colecție care, să fiu sincer, a fost doar pe jumătate făcută până atunci”, spune Ghesquière. „Am început să văd toate lucrurile care existau deja în amintirile mele despre acel loc.” Colecția, purtată de Harrier, Moretz și Turner în imaginile de aici, a fost una dintre cele mai bine primite dintre modelele lui Ghesquière Carieră. Influențate parțial de stilul idiosincratic al marilor familii de artă precum familia Maeght, desenele lui Ghesquière erau remarcabil de lipsite de convenții sau rețineri - colaje de mătase albă înfășurată, un roz. negligé din satin purtat ca o rochie scurtă, o jachetă oversize care arăta de parcă ar fi fost făcută din cârpe gri prăfuite, cizme din piele neagră care începeau de la coapsă și se terminau cu adidași exagerați tălpile.

Privind modelele sale, este tentant să ne imaginăm pe cine a avut în minte pentru fiecare piesă. Acea jachetă gri grozavă a mers la Cate Blanchett, care l-a purtat la scurt timp după, la premiera din Londra a lui Ocean’s 8. Harrier a ales o rochie roz pentru premiera din New York BlackKkKlansman. Rochia lui Moretz pentru Veneția s-a bazat pe una care a apărut mai întâi în proporții scurte de păpușă, cu un guler decalat, în stil Picasso. Dar intenția, explică Ghesquière, este întotdeauna o expresie spontană a ceea ce simte că este potrivit pentru moment.

„Las loc diferitelor tipuri de femei să se proiecteze în aceste lookuri”, spune el. „Integrez faptul că vor avea uneori a doua sau a treia viață, dar în primul rând, mă gândesc la un design pur. S-ar putea să nu am întotdeauna dreptate în poveștile pe care le descriu, dar există un răspuns, întotdeauna.”

De cele mai multe ori, Ghesquière este perfect. Și încrederea lui crescândă este evidentă nu numai în hainele sale, ci și în modul în care își trăiește viața. Oricine îl urmărește pe Instagram va fi familiarizat cu grupul său de prieteni și cu vacanțele lor minunate iahturi și avioane private, cu apariții ale unor vechi cunoștințe și angajați din trecut care au ajuns să devină concurenți. Toți rămân la îndemână. Fanii vor recunoaște, de asemenea, că designerul a primit un element de haos în viața sa, crescând acum doi Labrador negri pe nume Léon (21 de luni) și Achille (8 luni). Sunt „foarte turbulente”, spune el, dar a lăsat drumul a fost bine pentru el, dacă nu neapărat pentru pantofii lui.

„Sunt un nebun al controlului, cu siguranță”, spune el. „Luarea unei decizii neașteptate mă ajută și probabil că mi-a înmuiat personalitatea. Când eram mai tânăr, eram destul de încăpățânat și nu renunțam la lucruri. Nu a fost o greșeală, dar să spunem că uneori a fost puțin prea mult pentru mine și oamenii din jurul meu. Cu anii, ceea ce este bine este să înveți cât de mult poți să renunți și să fii totuși foarte realizat.”

Întrebat ce simte despre locul său în peisajul în schimbare dramatică al modei de astăzi, el spune că este, de fapt, entuziasmat de asta.

„Nu uit niciodată că ceea ce este cel mai important este să ai un punct de vedere și o voce”, spune el. „Dacă pierzi asta sau devii blazat sau deranjat de schimbare sau iei lucrurile ca pe o amenințare, atunci s-a terminat.”

Acest lucru ne readuce la misiunea la îndemână. În Harrier, Moretz și Turner, Ghesquière vede femei cu o forță interioară similară care îl cheamă ca designer, motiv pentru care le-a invitat să reprezinte Vuitton.

„Întotdeauna am privit femeile ca fiind eroine, într-un fel”, spune el. „Ceea ce sper este că atunci când orice femeie poartă aceste haine, le va vedea ca pe o extensie a propriei personalități.”

Punând asta la încercare, fiecare actriță a fost întrebată în interviuri separate cum se simte când poartă hainele lui:

„Ei mă fac să mă simt puternic, puternic și inteligent”, spune Harrier. „Nu îmbracă doar o femeie pentru un bărbat.”

„Îmi place că nu îi este frică să arate femeilor în roluri mai masculine”, spune Moretz. „Este foarte încurajator.”

Turner spune: „Mă simt ca un războinic”.

Chloe Moretz: păr: Gregory Russell/R+CO/The Wall Group; machiaj: Kathy Le Sant/Open Talent; Sophie Turner și Laura Harrier: păr: Christian Wood/Wella/The Wall Group; machiaj: Naoko Scintu/The Wall Group; manichiura: Brenda Abrial/Open Talent; scenografie: Fabienne Eisesnstein; producție: Ben Faraday/OctoPix.

Pentru mai multe povestiri de genul acesta, ridicați numărul din noiembrie În stil, disponibil pe chioșcurile de ziare, pe Amazon și pentru descărcare digitală oct. 12.