Один из первых кадров в фильме Коробка для птиц является Сандра Баллок лихорадочно раздает строгие инструкции очень маленьким детям без какой-либо нежности в том, как она к ним относится. Все они закутаны в разную одежду в грязной каюте; неясно, что именно происходит и каковы их отношения друг с другом. Мой инстинкт подсказывал, что я «мать», но холодная дистанция Баллока заставила меня задуматься. Я все еще был заинтригован женщиной, чей тон был бы таким резким с пятилетними детьми, даже несмотря на то, что ее настоящие слова, казалось, были направлены на обеспечение их выживания.
Сцена быстро возвращается к пяти годам ранее, когда вы видите Мэллори (Буллок), очень близкую к родам, и вовсе не продающая идею стать мамой. Ее квартира - квартира грязного холостяка. Ее поддерживающая сестра (Сара Полсон) даже кажется шокированной тем, что она действительно записалась на прием к гинекологу. Во время экзамена доктор (Парминдер Награ), зная о колебаниях Мэллори, проницательно и мягко указывает, что усыновление - это возможный путь. Но тогда мир катится к черту.
Фильм выйдет 21 декабря. Netflix, это научно-фантастический триллер, основанный на Буллоке Мэллори, который не просто учился быть матерью в мире, столкнувшемся с событиями в стиле Армагеддона, но осознавая, что она хочет быть одним. На протяжении большей части фильма она категорически называет детей «мальчиком» и «девочкой», демонстрируя дистанцию, которую она пытается создать между собой и актом материнства. И хотя Мэллори действует как их опекун и защитник, бывают моменты, когда она достаточно подлая, чтобы заставить Девочку плакать, и это, похоже, ее нисколько не беспокоит. Дело в том, что зритель не сразу понимает, мама Мэллори или нет. Возможно, даже неудобно, что сама мисс Конгениальность отказалась от этой самой ожидаемой из женских ролей.
Увидев это, я почувствовал себя полностью связанным с ней.
Более 12 лет назад у меня была медицинская процедура по удалению некоторых предраковых клеток, которые упорно отказывались исчезать с моей шейки матки. Поначалу врач не решался довести дело до конца, потому что укороченная шейка матки может быть фактор риска осложнений беременности. В тот момент я решил, что буду категорически против иметь детей, чем буду ждать, пока кто-нибудь скажет мне, что я не могу. И я нашла сообщество в этом решении со многими женщинами, которые предпочли оставить детей. Я жаждал некоторого подобия контроля над своей жизнью, и они получили это - да или нет ответ на огромный вопрос. Я приходила к врачу раз в два месяца, с нетерпением ожидая результатов анализов; Я только что освободился от эмоционально оскорбительных отношений с человеком, за которого, как я думал, однажды выйду замуж, и что-то, наконец, сломалось во мне. Я чувствовал себя сторонним наблюдателем, который не мог найти надежную точку опоры в своей жизни, которая хотела запаниковать и закричать: «Притормози, дай мне минутку!» Но не смогла.
В первом воспоминании Коробка для птиц, Мэллори рисует портрет группы людей на холсте и говорит сестре, что это произведение о чувстве разобщенности. Выражение ее лица, когда она смотрит на картину, в то время как ее сестра говорит о ребенке и отце ребенка - оба из которых Мэллори, кажется, не хотеть прямо признать - меня преследуют и излучают такое чувство изоляции, что моя грудь сжимается при воспоминании об этой точке в моем жизнь. Даже в семье, которая любила и поддерживала меня, я чувствовал, что не могу общаться ни с чем и ни с кем, что мне всегда будет комфортнее в одиночестве. Я думаю, что подсознательно я стремился избежать даже намеков на будущую боль. Это было решение, которое я мог принять. Я видел то же самое на лице Мэллори, когда она обдумывала брошюру об усыновлении. Это был выбор, который она могла сделать, чтобы сохранить свою изоляцию.
СВЯЗАННЫЙ: Лучшие фильмы, которые нужно посмотреть в ноябре
В конце концов, мы с Мэллори передумали.
Что касается меня, я должен был научиться прощать себя за те отношения, которые так много украли у меня. Моя способность доверять партнеру, доверять своим собственным суждениям и восстановление уверенности - все это потребовало многих лет прислушиваться к себе, вместо того, чтобы идти вперед с закрытыми глазами. Смотреть в лицо своей жизни и осознать, что в ней происходит, может быть самым ужасающим переживанием. наблюдала за первоначальным отказом Мэллори признать, что у нее отошла вода, что у нее схватки, и достаточно скоро она станет мать.
Меня изменил не Армагеддон, а рост, который я пережил к середине тридцати, и последовательные здоровые отношения заставили меня противостоять тоске, которую я испытывал, когда был с друзьями с детьми. Что-то во мне тоже начало хотеть этого. Я узнал, что я приписал слишком узкое определение тому, что значит быть матерью - это всегда было быть уверенным в этом и всегда источать любовь к себе и другим - и оказывается, есть и другие способы.
СВЯЗАННЫЙ: Неловкая фаза середины 30-х годов, о которой вам никто не говорит
Сандра Буллок, которая в реальной жизни усыновила двоих детей - Луи, 8 лет, и Лейла, 3 года - мастерски передает неуверенность и напряжение ее персонажа, которого втянули в то, чего она не была уверена, что хотела или могла бы с этим справиться. Изначально Мэллори не может переплетать понятия выживания и любви. Ее резкость, то, как она иногда ругает детей, не называя их имен, ясно, что она думает, что она делать то, что необходимо в катастрофических условиях, в том числе не показывать, что она заботится о их. Она убеждена, что это лучший и единственный способ выжить для всех. Но со временем наступают более добрые моменты, отчасти вызванные тем, что персонаж Треванте Роудс упрекает Мэллори за ее резкость. Когда все четверо отведают несвежие клубничные пирожные, которые они находят во время уборки мусора, лицо Мэллори на мгновение смягчается при виде того, как обрадованы мальчик и девочка от неожиданного угощения. Это начало ее метаморфозы.
Позже, когда они постоянно попадают в ужасающие сценарии побега, в которых Мэллори физически оказывается снова и снова бросая вызов, чтобы защитить их, она должна принять решение, которое может поставить под угрозу один из детей. жизни. Глядя на них обоих и слыша их непоколебимое доверие к ней, она понимает это. Она обнимает их обоих и демонстративно и со слезами на глазах кричит злу, преследующему их, что оно не отнимет у нее ее детей. Эта эмоциональная и защитная настойчивость продвигает ее через остальную часть фильма.
Развязка Мэллори была не столь впечатляющей, потому что она связала ее бантом, и она внезапно стала идеальной мамой. Несомненно, она и дальше будет ошибаться, задавая вопросы. Но она понимает, что кто-то может быть таким, а также быть мамой - достаточно хорошей, которая любит своих детей и делает это. она делает все возможное, чтобы держать их в безопасности, две обязанности, которые являются ключевым моментом отцовства в реальном мире, апокалипсис или нет. Кроме того, она признает, что для нее нормально хотеть этого и верить, что для всех нас есть нечто большее, чем наш страх.
Вырвавшись из ее дерзкой и фарсовой формулы соседской девушки, Коробка для птиц, Сандра Баллок преподает серьезный урок. Может быть страшно дать имя любви, которую вы чувствуете, или любви, которую вы хотите, или той, к которой вы, возможно, были не готовы и не уверены, что заслуживаете. Признаться, что вы так себя чувствуете, не всегда «заманчиво». Но приятно видеть это на экране.