У каждой женщины был момент, когда она чувствовала себя одинокой. Это может быть вызвано чем-то столь же незначительным, как необходимость в другой паре рук, чтобы держать плачущего ребенка, чтобы вы наконец могли принять душ. Или что-то столь же драматичное, как ситуация, в которой оказалась София - главный герой широко известного фильма «Рома», когда ее муж бросил ее и их четверых детей к другой женщине. Независимо от того, когда и почему это произойдет, изоляция может казаться подавляющей, как будто выхода нет.
Волшебство в эти моменты приходит, когда неизменно появляются наши сестры. Сообщение от подруги, когда вам это нужно больше всего, или искреннее предложение дополнительной пары рук. Прямо сейчас по всем Соединенным Штатам женщины начинают сочувствовать друг другу в таком масштабе, как никогда раньше. В прошлом году выжившие женщины, которые слишком долго чувствовали себя одинокими, собрались вместе и сказали правду властям в рамках движение #MeToo. Далее пришел Время вышло, с акцентом на продвижение женщин на рабочем месте и искоренение тех сил, которые сдерживают их и полагают, что они одиноки. Во время промежуточных выборов в ноябре. В 2018 году женщины-избиратели и женщины-кандидаты собрались вместе в беспрецедентном количестве, выступая перед администрацией, которая не представляет ценности нашей страны, чтобы избрать
много новых лиц, которые делают.В этот момент, когда женщины встают на ноги и готовы вместе заявить о своей силе, Рома фильм, который обязательно нужно посмотреть женщинам из всех слоев общества. И не только потому, что домой ушло два Золотой глобус - Лучший фильм на иностранном языке и лучший режиссер для Альфонсо Куарона (который также был номинирован на лучший сценарий).
Рома рассказывает историю семьи среднего класса в Мексике 1970-х годов, в основе фильма - Клео, домашняя прислуга, которая заботится о детях семьи. Основанная на детских воспоминаниях Куарона, написавшего и снявшего фильм, драма разворачивается, когда две женщины из двух совершенно разных слоев общества борются с брошенными мужчинами в своей жизни. Когда муж Софии бездушно уходит от своей семьи, любовник Клео просто исчезает после того, как она сообщает ему, что беременна. Их общая реальность запечатлена в одной особенно запоминающейся сцене. Однажды ночью София приходит домой пьяной, и Клео открывает для нее дверь. Когда она входит, София держит лицо Клео рукой и говорит: «В конце концов, мы, женщины, всегда одни».
Умышленная ирония заключается в том, что София разделяет свои жалобы с Клео, женщиной, которая стойко поддерживала ее, несмотря на то, что она была брошена. София также опровергает свое собственное циничное заявление, поскольку она непоколебимо поддерживает Клео во время ее беременности: забирая ее к врачу для дородового ухода, заверив, что ее работа надежна, и что ее ребенок будет иметь все необходимое. Несмотря на индивидуальное выражение боли и одиночества, на протяжении всей своей жизни как женщин, ответственных за семью, София и Клео - совершенно по-разному - полностью зависят друг от друга. Однако они занимают совершенно разные места в иерархическом обществе, определяемом привилегиями, деньгами и властью. Несмотря на их переплетенные и взаимозависимые жизни, социальный порядок не позволяет им признать истинную ценность и силу своего сестринства.
Через призму нашей главной героини, Клео, мы становимся свидетелями сложности ее работы и всей домашней работы в обществе. На протяжении всей современной истории домашний труд, как оплачиваемая, так и неоплачиваемая работа по дому, недооценивался и считался «женским. Работа." В Соединенных Штатах оплачиваемый домашний труд в основном выполняется женщинами, большинство из которых - цветные и / или иммигранты. В Мексике, где действие фильма происходит, женщины из числа коренного населения часто переезжают из сельской местности в большие города ради этой работы. В глобальном масштабе домашняя рабочая сила является одной из наиболее уязвимых в обществе: она лишена защиты на рабочем месте, сталкивается с низкой заработной платой и сталкивается с высоким уровнем жестокого обращения и преследований. Домашние работники заботятся о том, что для нас самое дорогое - о наших близких и наших домах, но их вряд ли признают, не говоря уже о том, чтобы их ценить.
Отношения Софии и Клео демонстрируют эту сложную динамику. Хотя рабочие отношения Клео с семьей представлены как в целом положительные, мы также знаем, что она просыпается первой и последней ложится спать. Она работает долгие, тяжелые часы, заботясь о доме и семье Софии, как физически, так и посредством неизмеримого эмоционального труда. Если бы Клео не было, эта работа полностью легла бы на плечи Софии и ее матери. Их разделяет такая тонкая линия.
Втянутые в мир фильма, мы задаемся вопросом, является ли обещание Софии поддержать Клео примером того, как работодатель, поступающий правильно, или поступок женщины, остро осознающей борьбу с тем, чтобы ее бросил человек. Сегодня в США почти неслыханно, чтобы домашнюю прислугу получали так, как София предлагает Клео. Несмотря на очевидную иерархию власти между ними, они - работодатель и ее служащий, которые принадлежат к среднему классу. малообеспеченные, сельские и городские, коренные и некоренные - они предлагают нам отправную точку для размышлений о том, что может реальная солидарность между женщинами выглядит как.
Несмотря на то что Рома Действие происходит в Мексике 1970-х годов, и он предлагает важные идеи для нашего исторического момента здесь, в Соединенных Штатах. Государства, в которых женщины не только осознают силу нашего коллективного голоса, но и начинают использовать это. Клео и София напоминают нам искать взаимозависимости и стремиться друг к другу. Когда женщины сделали это только за последние два года, мы возглавили самый большой протест в американской истории сделал #MeToo повсеместным, за ним последовал Time’s Up, который растет только второй год своего существования и избирает на должности больше - и более разнообразных - женщин, чем когда-либо прежде.
Мы должны постоянно бросать вызов себе, чтобы повернуться к местам (а не прочь от них), где власть и привилегии подрывают и неуважительно относятся к женщинам, когда они не допускают нас к важным разговорам и заставляют нас поверить в то, что мы в одиночестве; что никто не разделяет наших трудностей; что говорить о них бесполезно. Каждому поколению женщин приходилось сталкиваться с этой реальностью и пытаться преодолеть наши различия новыми и творческими способами. Рома рассказывает эту историю в Мексике 1970-х годов, но ее послание должно найти отклик среди женщин сегодня в Соединенных Штатах. Каждый из нас представлен в Клео и Софии в их непоколебимой и непреодолимой поддержке друг друга. Как и они, наша общая борьба стала нашей силой. И теперь нас тоже не остановить.
Ай-Джен Пу - исполнительный директор Национальный альянс домашних работников и содиректор Забота о поколениях. Алисия Гарза - директор по стратегии + партнерства в Национальном альянсе домашних работников и основатель Лаборатория Черного Фьючерса.