То, как Интернет относился к Ребекке Блэк, хуже, чем вы помните

Спустя десять лет после выпуска музыкального клипа «Friday» о любимом дне недели Ребекка Блэк процветает.

Теперь 24-летняя девушка никогда не оставляла своего стремления к музыке, несмотря на ад, который она пережила, будучи образцом вирусной дурной репутации. В июне этого года, через 10 лет после того, как «пятница» прокатилась по земному шару, певица освободила ее. гиперпоп EP, Ребекка Блэк была здесь. Пресса, окружающая альбом, конечно же, упомянула "Friday", но, тем не менее, светилась: "Вирусная звезда обретает свой голос", - говорится в бесплатном обзоре автора. NME. Девушка, которая однажды напомнила нам, какой день наступает после четверга, больше не поет чьи-то тексты, кроме своей.

Но еще в 2011 году, когда "Friday" была выпущена ныне несуществующей продюсерской компанией ARK Music Factory, было не так ясно, что все будет хорошо для Блэка. Она подробно рассказала о безжалостных издевательствах, которые она пережила, бросив школу, и о троллях, которые называли ее избалованным богатым ребенком, который попыталась заплатить за славу после того, как она, одержимая музыкальным театром 13-летняя девушка, любившая Кэти Перри, записала музыкальное видео для развлечения после того, как увидела, как одноклассница делает такой же. Позже, по словам

Это была эпоха, когда многие даже не знали термин «киберзапугивание» - когда вирусные видеоролики были отправлены по электронной почте, а социальные сети, в том числе только что запущенный Instagram, все еще были новинкой и захватывающе. Мы все еще «тыкаем» людей в Facebook и выкладываем фото плохо приготовленной еды, и если мы причиняем друг другу боль чувства или причинения вреда нашему собственному психическому здоровью, просто находясь там, ну, у нас было оправдание в том, что мы на самом деле не знали, как много. Еще не было дано, что для каждого доброжелателя, каждого бормочущего человека, о, эта бедная девочкапосле просмотра «пятничного» купола еще сотни людей говорили Блэку, что она не должна быть в живых.

Десять лет назад само понятие интернет-славы было странным. Агентства по работе с талантами еще не требовали подписать влиятельных лиц, в основном потому, что Интернет все еще считался незаконнорожденный младший брат более традиционного (и охраняемого воротами) входа в славу: голливудской машины. Конечно, в определенных уголках Интернета были известные люди - например, блог Style Rookie Тави Гевинсона сделал ее любимой в мире моды, - но массы еще не успели чтобы отойти от отдельных веб-страниц, которые курируются в RSS-каналах, и перейти к одному из знакомых сегментов, которые мы сейчас собираем в Интернете: YouTube, Facebook, Instagram, а в последнее время, ТИК Так. Реалити-шоу по-прежнему было самым близким из всех, что мы когда-либо знали о жизни богатых и знаменитых. Теперь у нас есть реалити-шоу о людях, которые были в Интернете. известный первый.

Учитывая, что к молодым девушкам - исторически плохо относящимся и неправильно понимаемой демографической группе - никогда не принимали всерьез в аналоговом мире должно было быть очевидно, что мы не были готовы позаботиться о них в цифровом будущее. Это недоразумение представляет опасность не только для психического здоровья и благополучия девочек, но и для их творческих способностей. Блэк и несколько ее сверстников, подростки с невинными мечтами о поп-звезде, примером которых являются такие люди, как Бритни Спирс и Линдси Лохан были пешками взрослых, которые искали легких денег и славы практически без риск.

Те самые женщины, которые мы сейчас пересматриваю через post- # MeToo Объектив затем были оценены обществом как забавные (но все же полезные) и сексуальные (но не слишком сексуальные). Они были такими привлекательными, к которым мы должны стремиться, и при этом выглядеть непринужденно - Hot Girl catch-22.

Когда, будучи подростками, эти девушки имели наглость преследовать идеал поп-звезд, их высмеивали, поскольку они не могли избавиться от своей интернет-дурной репутации. вверх, все время набивая карманы тех, кто поощрял их совершить прыжок с самого начала, не давая им подстраховки, чтобы поймать их, когда они упал. Десять лет спустя многое в том, чтобы быть знаменитым в Интернете, изменилось, но, к сожалению, это не повлияло на молодых девушек.

Когда Дженна Роуз Свердлоу Музыкальный видеоклип "Мои джинсы" впервые стало вирусным в 2011 году, тогда ему 10 лет было недостаточно, чтобы владеть компьютером. Итак, когда к видео стали катиться жестокие комментарии, которые стали популярны сразу после "Пятницы" из-за столь же чрезмерной рекламы. Производство музыкальных видеоклипов, акцент на автонастраиваемом вокале и рудиментарные тексты, Свердлоу был в значительной степени защищен от натиска купорос. Однако ее родителей не было.

«Мои родители были бы расстроены [комментариями]», - признается Свердлов. По вкусу, со вкусом, стильно когда мы говорили по телефону этим летом, «они старались не говорить об этом при мне». Тем не менее, некоторые комментарии просочились сквозь трещины. «Это было так тяжело, потому что я была так молода», - добавляет она. "Я не пытался кого-то разозлить. Я просто занимался своим делом ".

В ее намерения никогда не входило, чтобы видео взорвалось так, как это было. После демонстрации талантов рядом с ее домом в Нью-Йорке, где Свердлоу участвовал в общественном театре и на местной музыкальной сцене как будучи любителем, к ней подошел отец другой звезды, подражающей подражанию, Бэби Тригги, которая читает рэп на "My Jeans", чтобы вместе песня. «Мы подумали:« Мы отправим его бабушке ». Мы отправим его нашей семье, и все », - объясняет Свердлов, принимая предложение.

Ненавистники Свердлоу, как и Блэк, называли ее бездарной, смущенной, титулованным богатым ребенком. Чтобы противостоять повествованию, она и ее родители решили создать новое видео. Через два года после съемок "My Jeans" они объединились с новой производственной командой для "O.M.G.", провокационной поп-песни, которую сразу же раскритиковали за взрослую тематику. (Свердлоу никогда не работала с ARK, хотя ее работы часто принимают за их.) Она вспоминает, что ее «заставляли» петь тексты песен. типа: «Просто сделай снимок, детка, посмотри, что на мне надето / Просто сфотографируй, детка, не надо пялиться», когда ей было всего 12 лет. Старый.

«Это видео было чем-то, что меня совершенно не устраивало», - говорит она о танцах в зашнурованной белой майке и крыльях ангела в стиле ангела Victoria's Secret. «Я ничего не сказал, и это видео тоже стало популярным». Свердлоу быстро стал мишенью для школьных хулиганов и родительских блогов, и ни один из отзывов не был положительным. «Я подумал:« Могу я снять это с YouTube? » Каждый день я спрашивала: «Могу я, пожалуйста, снять это?» », - вспоминает она, как умоляла своих родителей. Однако, поскольку права принадлежали продюсерам песни, по ее словам, песня осталась в сети.

В мире после «пятницы» трудно представить, что продюсер, работающий с ребенком, не осознает, что может стать вирусным по совершенно неправильным причинам. Фактически, хотя Блэк больше никогда не работал с ARK Music Factory, следующие несколько релизов компании, казалось, намеренно привлекали внимание. на абсурдно элементарные темы в попытке воссоздать элементы, которые привлекали сотни миллионов людей к черному видео. Из-за этого прецедента Свердлов уходил из школы и плакал «три раза в неделю».

В начале 2010-х годов ни одна продюсерская компания не была более успешной в сфере производства музыкальных видео в Интернете, чем ARK Music Factory, основанная автором песен Патрисом Уилсоном и продюсером Кларенсом Джеем.

Уилсон, который не ответил на запрос о комментариях к этой статье, сказал Лос-Анджелес Таймс в 2011 году он вырос звездой легкой атлетики и мечтал принять участие в Олимпийских играх 2000 года за свою родную страну, Нигерию. Однако вскоре он оставил мир спорта ради музыки, переехав в Лос-Анджелес после гастролей в качестве бэк-вокалиста восточноевропейской поп-звезды и попытавшись начать собственную музыкальную карьеру. Когда ему не удалось добиться успеха в заведомо беспощадном бизнесе, он развернулся и запустил ARK Music в 2010 году вместе с Jey. За от 2000 до 4000 долларов, в зависимости от выбранного пакета, ARK предложила молодым артистам эксклюзивную оригинальную песню, профессиональная сессия записи, производство и мастеринг, а также музыкальное видео, которое также будет отредактировано, произведено и поделился онлайн.

Одна из повторяющихся критических замечаний в отношении Уилсона заключается в том, что он и его партнер охотились на богатых подростков и их родителей в районе Лос-Анджелеса - принуждение им тысячи долларов за возможность спеть плохо написанную песню (все они были написаны Уилсоном и на которой он неизбежно рэп) и снять музыкальное видео, которое сделало их главными героями, при этом подогревая эго богатых родителей, которым дети были одарены. Однако многие семьи, в том числе семьи Свердлоу и Блэка, рассматривали расходы, связанные с видео, как вложение в будущее своих детей.

«Моя семья, очевидно, помогла мне, потому что у меня не было 2000 долларов», - говорит Джоли Адамсон, которая работала с ARK на сингле "Armor", который был выпущен через несколько дней после "Friday", но до того, как видео Блэка стало выключенный.

«В этом бизнесе вы должны инвестировать в себя», - продолжает она. Адамсон и ее семья считали, что плата была разумной, учитывая широту включенных в нее услуг. Если бы она заплатила за студийное время и наняла продюсера, не говоря уже о том, чтобы оплатить счет за производство всего музыкального видео, по ее словам, «это будет стоить намного дороже».

«Я думаю, что оно того стоило, хотя я был смущен», - говорит Адамсон, чье видео собрало 1,2 миллиона просмотров после «Пятницы». В то время она говорит: "Я была В самом деле смущенный, я не хотел признавать, что был частью этого ». 29-летний театральный актер, который недавно завершил выступление в Диснейленде в Гонконге, говорит:« Меня это устраивает. "

СВЯЗАННЫЙ: Приянка Чопра рассказала о расистских издевательствах, которые она испытывала в старшей школе

Уилсон защищал свою бизнес-модель в причудливом поддельная пресс-конференция в 2011 году он опубликовал свою собственную публикацию в ответ на критику в отношении эксплуатации детей и их родителей. «Во-первых, мы не взимаем плату с наших художников, - говорит он, сразу после чего следует: - Если мы взимаем плату с художника, она может варьироваться от 2000 до 4000 долларов. Это плохая сделка? »Он продолжает приводить Блэк в качестве примера вознаграждения ARK, ссылаясь на ее различные выступления на телевидении и последующие сделки. «Это успех», - говорит он. Неважно, что в один такой ролик, Корреспондент ABC News Андреа Каннинг прочтите следующий комментарий на YouTube к лицу Блэка: «Ее песня 'Friday' - худшая песня, которую я когда-либо слышал в моей жизни, даже глухие люди жалуются ». На что Блэк с нервной улыбкой отвечает: "OK. Меня это не беспокоит ".

Блэк, Свердлоу, Адамсон - у всех сейчас все в порядке, спустя десять лет после того, как их видео стали центром внимания Интернета по совершенно неправильным причинам. Но оглядываясь назад, можно легко забыть, насколько они были молоды, когда они доверяли «профессионалам», которые, как им говорили, были в глубине души.

Разница, которую можно изменить всего за несколько лет, наиболее очевидна из опыта Адамсона. В 17 лет она была самым старым из вирусных клиентов ARK и описывает опыт, который сильно отличался от опыта 10-летнего Свердлоу или 13-летнего Блэка.

В эпоху Teen Queens, таких как Майли Сайрус, Селена Гомес и Деми Ловато, такие музыканты не были просто поп-звезды, они должны были все это сделать. И Адамсон верил в легкое, веселое видео - вроде так многоканал Диснея видеоклипы - было бы идеальной демонстрацией талантов для подачи заявок и кастингов. Ветеран шоу-бизнеса по отношению к таким девушкам, как Блэк, которые узнали об ARK от друга, Адамсон подошел к Уилсону и Джею с некоторой нерешительностью, что, как она отмечает, застало дуэт врасплох. Когда она сказала Патрису, что изучит свои варианты после того, как он предложит ей место в ARK, она говорит, что он был поражен. «Что заставило меня спросить:« Боже, насколько легко люди? »», - задается вопросом она.

В отличие от многих других музыкальных клипов, включая «Friday» и даже «My Jeans», в «Armor» Адамсона не было рэп-стихов. Вместо этого Адамсон решил написать бридж для песни, на что Уилсон проигнорировал («Хорошо, на самом деле никто так не делает, но хорошо», - говорит она, - сказал он ей). Она также изменила некоторые из написанных им «дрянных» текстов.

Помимо лирики, Адамсон отмечает, что сессия записи «была действительно профессиональной, и они были очень уважительными и комплимент ». Позже сторонний партнер, нанятый ARK, снял ее музыкальное видео, в котором участвовал профессиональный актер, сыгравший ее возлюбленную. интерес. «Я до сих пор считаю, что это так хорошо», - говорит она. «Он по-прежнему выглядит очень профессионально».

Возраст и опыт Адамсона не только создали ее для того, что объективно является лучшим музыкальным видео и песней, но и способность лучше справляться с критикой. К тому времени, когда видео взорвали, она уже училась в колледже. Было по-прежнему тяжело.

"Я определенно плакал. Я имею в виду, это отстой », - признается она не только в негативных комментариях, но и в связи с Black и ARK Music Factory. (YouTube представил "Armor" в качестве рекомендуемого видео вместе с "Friday".) "Я даже не знаю, как я продолжал этот бизнес, потому что он такой беспощадный... [но] все люди, которые знали меня в колледже, взорвали это песня. Все в моем клубе и все братства играли в нее, и все они действительно поддерживали меня, и это было действительно здорово », - говорит она.

В 2013 году Блэк и ее семья подал в суд на ARK Music Factory за права на «Пятницу» и выиграла. Вскоре после этого Джеи покинул компанию, а ARK распалась. Но Уилсон не переставал гоняться за деньгами - и за всеобщим вниманием.

Уилсон монетизировал музыкальные клипы ARK, которые вместе собрали сотни миллионов просмотров. В соответствии с Business Insider, 1 миллион просмотров может приносить создателям тысячи долларов в год в зависимости от количества подписчиков канала и мест размещения рекламы.

После вирусного успеха «Пятницы» Уилсон также несколько раз появлялся в СМИ, в том числе в качестве гостя на Доброе утро америка, где он провел «конкурс талантов» в поисках следующей вирусной звезды ARK Music Factory. Однако вместо того, чтобы двигаться в направлении таких глупых любовных песен, как "Armor", Уилсон выпустил больше вирусных хитов, таких как "Это день благодарения"Николь Уэстбрук, и, возможно, наиболее позорно"Китайская еда, "Элисон Голд. Песни были настолько отвратительно безвкусными (простите за каламбур), что граничили с лагерем. Они казались относительно безобидными, за исключением некоторого расистского подтекста в «Китайской еде», но девушки, тем не менее, подвергались издевательствам и пародированию в Интернете, в то время как Уилсон пожинал косвенные известность и деньги.

СВЯЗАННЫЙ: Анита Хилл пытается сделать Интернет - и мир - безопаснее для женщин

Затем последовали клипы на "Skip Rope" и "Shush Up" в исполнении Gold, которые в конечном итоге были запрещены на YouTube из-за их слегка скрытого взрослого. темы (дети, увлеченные таинственной белой пудрой, ребенок на электрическом стуле) и несоответствующие костюмы (в "Shush Up", Gold, затем 10, носит двухкомпонентный костюм из металлического спандекса.) Как и в «O.M.G.» Свердлоу, были жалобы на явную сексуализацию молодого девочка. Некоторые критики на YouTube зашли так далеко, что вызвать Уилсона на темы педофилии - особенно в видео для "ABCDEFG", в котором Уилсон, одетый как мистер Роджерс, смотрит через окно кукольного домика в то, что кажется спальней Голда.

Вскоре публика осознала общий знаменатель этих вирусных видеороликов, и Уилсон прекратил выпускать видеоролики с участием молодых девушек после 2014 года. В наши дни он продвигает теории заговора о «глубинном государстве» на сайте «Christian Transparency».

Хотя Уилсон и продюсерская компания, стоящая за "O.M.G." Свердлоу, больше не производят контент, наследие стыд и страх размахивает молодыми девушками в сети, и все еще существует. Современные влиятельные лица, такие как сестры Д'Амелио, обсуждали ущерб, нанесенный интернет-славой, и Информатор Facebook Фрэнсис Хоген дал показания снова и опять таки что алгоритмы ориентированы на «плохих актеров», что наносит прямой вред молодым людям, особенно девушкам, в Интернете. Тем не менее, никаких существенных мер для защиты молодых людей, наиболее уязвимых для этого вреда, принято не было. Как и в 2011 году, существует озабоченность по поводу количества просмотров, что приводит к большей отдаче для платформы. владельцев и рекламодателей, а также пренебрежение людьми, стоящими за содержанием, его этическим или фактическим положением. точность. И, честно говоря, это тревожно.

За десять лет, прошедших с момента позора для ARK, Свердлоу говорит, что она даже стала чем-то вроде символа лагеря среди поколения Z. Ребекка Блэк пытается перезапустить поп-музыку. Сейчас они женщины, и они стойкие, способны двигаться вперед и не обращать внимания на опасность, которую они пережили в подростковом возрасте. Но они не должны были этого делать, и молодые люди, которые сегодня находят последователей, безусловно, должны быть избавлены от того же испытания огнем.

СВЯЗАННЫЙ: Меган Фокс больше не скрывается

Сложно сказать, если небольшое количество защит принятые в последнее десятилетие, сделали Интернет более безопасным местом для девочек. Конечно, люди больше осведомлены о проблемах психического здоровья, связанных с киберзапугиванием, но это мало что сделано для пресечения фактических злоупотреблений, которые все еще обрушиваются на молодых девушек в Интернете, большая часть которых исходит от их сверстники. Во всяком случае, распространение социальных сетей сделало девочек более уязвимыми к давлению, которое заставляет их следовать идеалам, которые растут. невозможнее с каждым днем. Но эти же инструменты отняли часть власти у таких мужчин, как Уилсон и Джей, и передали ее в руки самих молодых девушек.

В частности, в TikTok заработать известность в Интернете стало проще, чем когда-либо. И все же моя страница For You все еще переполнена молодыми женщинами - может быть, они комедианты, может быть, они певицы - читают унизительные комментарии, которые они получают, в основном от зрителей-мужчин. Некоторые повторяют комментарии со слезами на глазах, другие с пренебрежением, а третьи все еще со скукой: за то, что их стыдят пробовать что-то новое из-за того, что они «уязвимы в основном» или даже просто существуют в их телах, это не ново или удивительно. Это просто плата за то, чтобы быть девушкой в ​​Интернете.