Самые культовые черные прически 90-х и их истории

90-е были особым временем в поп-культуре. Казалось, что Black кино, телевидение и музыка просто не могут стать лучше. И звезды, воплотившие эти проекты в жизнь, были безоговорочными оригиналами - вплоть до того, как они носили волосы.

Похоже на множество разноцветных париков Лил Ким, ярко-красный Джанет Джексон Бархатная веревка-эра кудри, непомерно высокие волосы в Б * А * П * С, и множество плетеных стилей от Moesha о них до сих пор говорят три десятилетия спустя. И сегодня знаменитости - будь то на красной ковровой дорожке, на экране или в социальных сетях - и фанаты постоянно отдают дань уважения этим культовым стилям, доказывая, что они выдержали испытание временем.

Но как ни странно, стилисты, стоящие за некоторыми из этих монументальных стилей, никогда не намеревались оказать такое продолжительное влияние. Они просто упивались свободой, радостью и весельем, которые приходят с творчеством.

"Это было так органично. Это было чертовски органично », - говорит парикмахер. Дионн Александр

Парикмахеры Джанет Зейтун, которая работала с Джанет Джексон в 90-е годы и позже, а также Ким Кимбл, вдохновитель прически в Б * А * П * С а также Moesha, оба согласны с тем, что их фирменные стили просто пришли к ним благодаря естественному вдохновению.

Я поговорил с каждой из этих трех женщин, чтобы рассказать об их путешествиях в историю волос и о том, что они думают. театральный стиль идет отсюда - в то время как все остальные оглядываются в 90-е годы и эпоху 2000 года в поисках вдохновения снова. Впереди каждая их история, своими словами.

Я вырос в Колумбусе, штат Огайо, но мы переехали в Лос-Анджелес, когда мне было 10. Мне всегда нравилось играть в куклы. Каждый раз, когда мама дарила мне куклу, я сразу чувствовал, что ей нужен макияж и новая прическа [смеется]. Поэтому, когда моя мама приходила в парикмахерскую, если она возвращалась и ненавидела свои волосы, я переделывала их.

Находясь в Лос-Анджелесе, я должен был пойти на съемочную площадку некоторых шоу, которые записывались на пленку. Я была загипнотизирована, когда наблюдала, как парикмахер приходит на съемочную площадку и делает стиль. Они создавали образы для каждого кадра, и для этого им нужно было работать с большой скоростью. Чтобы действительно увидеть, как этот тип работы происходит у меня на глазах, изменения, которые были внесены - серьезные изменения - от одной сцены к другой, заинтриговали меня, и я подумал, что, возможно, мне следует делать прическу. Я пошел в школу волос, но выбрал очень маленькую школу: школу волос Чарльза Росса. Мне нужна была более интимная обстановка, чтобы я могла лучше понять то, чему он меня учил.

Чарльз научил меня модульной стрижке, и благодаря этим основам я получил бесконечные возможности создания формы с помощью текстурированных волос. Раньше мы всегда были настолько ограничены в том, что мы могли делать с волосами. И если мы что-то сделали с нашими волосами, они были так структурированы и уложены.

Моей первой работой вне школы была линия по уходу за волосами Black. Фото моих рук появилось в инструкции по использованию продукта. Я был в восторге от этого [смеется]. Потом я устроился на работу в салон Беверли-Хиллз и получил ее. Я не зарабатывал так много денег, но был уверен, что со временем смогу. И некоторые из моих клиентов из школы волос последовали за мной, поэтому я пошел от 3 до 30 долларов за сушку феном.

Оттуда я пошел в другой салон, который был немного больше. И я бы сказал, что через восемь-девять месяцев мне позвонила Джанет [Джексон] - я даже и года не закончила школу, когда Джанет позвонила мне. В то время она только что закончила Хорошие времена, но до этого я работал с несколькими знаменитостями. Я делал прически для Earth, Wind & Fire, а также для Дениз Уильямс.

В середине 80-х Джанет была в точке, где она собиралась взорваться, это было как раз во время «Контроля».

Когда она впервые пришла в салон, она была таким сорванцом. У нее действительно не было видения своих волос, она была в некотором роде обычным клиентом в то время, который приходил на регулярное обслуживание. Затем она попросила меня сделать ей прическу на ТВ-спектакль на Стенд американской группы, и я сказал да.

Я помню, как был в гримерной, а затем внезапно кто-то вошел с обратным отсчетом времени, когда ей нужно выйти на сцену, готовой к выступлению. И я подумал: «О, Боже». Я просто вошел в транс и ничего не увидел. Я больше никого не слышал. Я просто вошел в себя и бросил на нее взгляд Элвиса Пресли с ожогами на боках. И, честно говоря, это был хит. Все говорили о том, как она танцевала, что ее волосы шевелились, но всегда возвращались на свои места. И это было началом того, что она стала известна такими распущенными волосами. После этого было просто одно видео за другим, и еще одно.

Джанет всегда нравилась текстура. Ей нравился естественный вид, поэтому в 90-х мы сделали это - что-то чрезвычайно фактурное. И мы хотели яркого, яркого цвета. Я смешивал почти три-четыре цвета вместе, чтобы придумать оттенки, чтобы развить этот красный цвет. Это создало измерение, которое, как я всегда считал, хорошо работает с волосами, когда они движутся.

Видео для "Снова вместе" был сильно вдохновлен Западной Африкой, но мы вложили в нее свою лепту. Мне нужно было создать что-то популярное, но я мог бы работать с ее танцами и всем остальным. Иногда стили, которые вы видите в редакционных статьях, не работают, когда вы двигаетесь. Итак, мы нашли то, что помогало и тем, и другим.

Это была та же идея для "Got 'Til It's Gone", с пони. Нам нужно было что-то, что казалось бы подходящим для клубной сцены в западноафриканском стиле, но также имело бы движение. Вот когда Кевин Аукойн сделала ей макияж. И если вы заметили, она не выглядела так, как будто на ней было много макияжа; ее лицо было более блестящим. Так что волосы казались органичными, но выделялись.

Мне также очень понравился образ, который мы сделали для "Крик" в 95 году. По сей день это одно из моих любимых, любимых видео. Это было просто, это было полностью то, кем я являюсь: неконструктивным, не условным. Я люблю волосы, которые выглядят живыми, а не прилипшими.

Когда я создавал эти образы, я старался не ссылаться на слишком много вещей. Я смотрел разные вещи, журналы и прочее, но мне кажется, что это ограничивает вас, и вы застреваете в том, что видели. Так что просто между костюмом, тем, что она собиралась носить, какой длины волос нам нужно, чтобы создать лучшее движение для нее и работа с ее танцами, это то, что повлияло на то, что мне нужно было делать для ее.

Что касается цвета ее волос, то во многих случаях на него влияло то, что она чувствовала в тот момент или то, что она хотела чувствовать. Думаю, именно это сделало Джанет оригинальной. Мы не переделывали то, что видели. Я просто пытался создать для нее что-то новое и свежее. Я думаю, поэтому люди всегда хотели знать, каким будет ее следующий образ, потому что на это не ссылались. Это была Джанет.

Когда я смотрю сегодня на прически, я определенно вижу влияние Джанет. Я действительно во всех отношениях вижу ее влияние. Сейчас это более экстремально, чем раньше, но это определенно влияние Джанет через цвет, текстуру, во всех аспектах. Я видел немногое из того, что Джанет еще не сделала.

Но тогда я понятия не имел, что эти стили все еще будут иметь влияние сегодня. Я просто действительно бросал себе вызов. Джанет делала хит за хитом, и я хотел дополнить и сделать все, что мог, чтобы создать прическу, которая стала хитом наряду с музыкой.

Я трехлетний ребенок и вырос в Вашингтоне. Моя мама пошла в школу красоты после того, как я родился, поэтому я пришла в индустрию. По иронии судьбы, я не из тех, кто играет в куклы. Я буквально только начал работать с волосами людей. С тех пор, как мне было пять, шесть лет, я был в салоне с мамой. Затем, когда мне было 14, у нее появилась своя собственная, что привело меня к совершенно другой стороне волос: изучению бизнеса, необходимость приходить и мыть голову, необходимость делать что-то для поддержки семейного бизнеса, что также вызвало у меня интерес.

Я пошла в школу красоты в старшей школе, но потом бросила и уехала в Европу. Я собирался моделировать и делать прически. Итак, у нас с другом были билеты в один конец. Моя мама знала некоторых людей в Париже, и у нас был список разных людей, которых мы собирались проверить. чтобы попытаться устроить себе жизнь там, но на самом деле это не сработало так, как мы думали бы. Мы пробыли там пять месяцев, а потом пришлось вернуться. Но я бы сказал, что это было моим знакомством с международной красотой и просто совершенно другим мировоззрением.

Когда я вернулся в Вашингтон в конце 80-х, он показался мне слишком маленьким. Я хотел поехать в Нью-Йорк. У меня было то место, где я хотел работать со знаменитостями, я хотел быть в этом мире. И я просто говорил об этом, как будто знал, что это произойдет по какой-то странной причине. Тем временем я начал делать шоу волос в моем родном городе и сделал себе небольшое имя до официального переезда в 91-м.

Однако до отъезда я знал только одного человека в Нью-Йорке: друга, который учился в Хэмптонском университете. Он приводил ко мне девушек из Нью-Йорка, чтобы они сделали им прическу, так что я построил несколько отношений. На самом деле это была одна из тех девушек, с которыми я остановился, когда переехал. И хорошо, что я это сделал, потому что однажды она отвела меня в салон на Манхэттене под названием Anderson's, где я начал работать. Андерсон работал с некоторыми актерами над Шоу Косби, люди из Все мои дети, так что я мог видеть некоторых знаменитостей вокруг салона.

Мой брат в то время был ди-джеем, он участвовал во всем этом миксе, и он знал MC Lyte. Я помню, как сказал ему: «О, я хочу сделать прическу MC Lyte». Он такой: «О, хорошо, да, да, да». Но этого не произошло. По иронии судьбы, мне пришлось работать над фильмом под названием Летать ночью, случайно. В то время вы должны были быть частью союза, чтобы работать на съемочной площадке, но моя подруга была стилистом по гардеробу в этом фильме, и она дала мне контактную информацию. Я звонил, чтобы узнать о вакансии, но на тот момент я не был очень востребован. На самом деле никому это не было интересно, но я все равно оставил свое резюме в производственном офисе.

Может, через неделю мне позвонили. Первоначально нанятый ими парикмахер уволился за четыре дня до начала съемок. Женщина, которой они передали стопку резюме, была визажистом по спецэффектам из Вашингтона. Когда она увидела, что в моем резюме есть адрес округа Колумбия, она решила поощрить их дать мне шанс. Они все время твердили мне, что если они найдут кого-то из профсоюзов, мне придется уйти, но я остался весь фильм - и MC Lyte был в этом фильме.

Мы соединились, построили отношения, и она попросила меня поехать с ней в тур. Я помогла ей создать более мягкие и женственные образы, и эти образы сделали меня очень популярной. Люди заметили изменение. Оттуда я просто продолжал. Любой новый артист, который появлялся, люди говорили им: «Хорошо, иди к Дионне, девушке из Вашингтона. Иди к Дионне ". Мэри [Дж. Blige] пришел ко мне. Я работал с ее первым, третьим и четвертым альбомами. А потом из Мэри я начал сниматься в [Lil '] Kim.

Я до сих пор мучаюсь, думая о том, как выглядела MTV VMA 1999 года. Трудно понять, как все это сложилось, потому что я знаю, что это было настолько органично. Это было настолько органично, что трудно выразить словами. Это было легко. Была наша команда, и была такая прекрасная синергия. Все просто творили и веселились. Миса [Хилтон] придумала наряд, и хотя я еще не придумала все с волосами, я поняла цветовую схему.

Кроме того, в конце 90-х знаменитости на самом деле не носили такие парики, поэтому у меня было целое море париков в мире, из которых можно было работать. У меня всегда был глаз, но поездка в Европу, посещение парикмахерских и международных путешествий расширило это.

Честно говоря, я не могу вспомнить, кто на самом деле придумал это, мне пришлось бы пойти дальше и передать эту идею Ким. Но я знал, как это сделать.

Я бы пошел в художественный магазин - видите, вот что я говорю, мы творили - и получу бумагу для рисования. Я сделал рисунки, вырезал бумагу для трака, положил ее на парики и начал раскрашивать волшебным маркером. Сегодня люди использовали бы цвет волос, но я просто использовала волшебный маркер, и это сработало.

Время, проведенное с Ким, было прекрасным периодом в моей жизни. С ней было действительно здорово работать, потому что она была очень, очень, очень открытой. То, что вы видели в ней, что вы видели в интервью, эта веселая, жизнерадостная личность - это была она. Я смотрел разные журналы и приносил ей. Она бы сказала: «Боже мой, да». Она хотела бы это сделать. С ней было просто безграничное творчество, я мог делать с ее волосами почти все, что угодно. А социальных сетей тогда не существовало, так кого волновало, что кто-то сказал? Дело было не в этом. Вы просто вошли и сделали все, что могли.

Мне нравилось то, что я делал и что мы создавали, но в 2003 году я решил сделать шаг назад. Это не было из-за чего-то плохого, это не было чьей-либо виной, никаких забавных ситуаций не было - я болела эндометриозом, и мне нужно было найти в себе силы уйти. Я должен был выбрать свою жизнь, свою душу и себя.

Но сейчас я нахожусь в том месте, где я хочу вернуться к этому, но не в том же качестве, как раньше. Может быть, я бы занялся творческим руководством, что-нибудь в этой области. Я просто не тороплюсь, чтобы понять это.

Мы живем в эпоху, когда люди торопятся придумывать идеи и в конечном итоге просто имитируют то, что мы делали раньше. В 90-е мы вдохновлялись собственным творчеством. Вот чего сегодня не хватает. Я так благодарен за то, что мою работу ценят, я действительно ценю, но я хочу, чтобы молодые художники знали, что в вас больше, новых, разных взглядов. Да, вдохновляйтесь, но найдите время, чтобы создать что-то по-настоящему новое.

Так что для меня, когда я снова вхожу в отрасль, это должно иметь смысл. Я хочу привнести что-то новенькое. Я не хочу просто копировать то, что мы делали раньше. Он должен быть свежим.

Я родился в Чикаго, штат Иллинойс, переехал в Лос-Анджелес, когда мне было 7 лет, и я парикмахер в третьем поколении. Моя мама и бабушка делали прически. Когда я рос, я большую часть времени жил с бабушкой; она обслуживала клиентов дома и ушла из салона. Я наблюдал, как она делает прически, но мне также нравилась мода. Меня так вдохновили черные дизайнеры, как Патрик Келли а также Вилли Смит. Я думал, что это то, что я собираюсь сделать. Но как только я начал делать прически, я влюбился в них и просто не отпускал.

В старших классах я поступила в колледж красоты, затем начала работать в салоне красоты. Я начал работать на телевидении и в кино, когда вызвался сделать прическу для спектакля. Роберт Таунсенд был продюсером этой конкретной пьесы, и мне это очень понравилось.

Как только мне удалось встретиться с Робертом и его помощницей, я начал говорить ей, что хочу работать в кинобизнесе, делать прически и работать с ними на некоторых из их шоу. Я знал, что у него скоро будет пара телешоу, но в то время у него были другие люди, с которыми он работал, и он не был заинтересован в том, чтобы меня нанять. Но время от времени я проверял его помощник и говорил: «Я действительно хочу вступить в профсоюз, я действительно хочу работать в кино и на телевидении ». Она всегда говорила:« Не сейчас, но мы позвоним вам, если вы нам в чем-то понадобитесь ». что, не звони мне я позвоню тебе Такие вещи.

Примерно через год я открыл свой собственный салон в Лос-Анджелесе, и мне позвонила она. Она сказала: «Роберт хочет увидеть сумасшедшие прически».

В 90-х я увлекался парикмахерскими шоу, создавал сумасшедшие образы вертолета, участвовал в «Войнах за волосы», во всех фэнтезийных соревнованиях. Поэтому я отправил ему фотографии волос, которые я сделал на шоу причесок. Он сказал: «Хорошо, отлично», и задал мне вопросы о моем салоне: когда он был занят? Когда это было медленно? На что это было похоже? Я не знала, почему он меня все это спрашивает. Но однажды он звонит мне и говорит: «Эй, я иду к тебе в салон». Затем он входит в дверь с Холли Берри! Я чуть не выпал.

Думаю, примерно через неделю мне позвонили - мне позвонил продюсер - они сказали: «Вы хотите поработать над этим фильмом?» Это было Б * А * П * С. Я сказал: «Хорошо, позволь мне проверить свое расписание». Но в голове я подумал: «Ага!»

Прически в фильме взяты из реальных изображений стилей, которые я создал и с которыми соревновался в шоу причесок. Так что это была смесь моего собственного стиля, моего взгляда на причёски в стиле фэнтези и авангардного стиля. Я все это взял и перенес в фильм.

Я вступил в профсоюз и снимался в кино и на телевидении Б * А * П * С, но когда я начинал с Бренди - я познакомился с ней на съемках Золушка, Я делал Натали Дессель, потом делал ей прическу - это то, с чего я начал работать во внештатном мире. Я всегда помогал своим клиентам сниматься в фильмах, но я также работал над обложками их журналов, путешествовал с ними по выступлениям, участвовал в мероприятиях по красной ковровой дорожке и в музыкальных проектах. Для меня это было супер круто, потому что это открыло целый новый мир творчества. Музыкальные клипы были моей модой. Мне не нужно было быть модельером, потому что я стал дизайнером волос.
СВЯЗАННЫЕ: Каждая плетеная прическа, которую следует учитывать при следующей поездке в салон

Для Moesha В частности, я не занимался плетением как таковой, я больше увлекался стайлингом. Поэтому я начал создавать части из косичек и пытаться сделать ее косички более стильными и показать универсальность, потому что это то, чего она хотела. Мы даже создали наращивание косичек и вставляю их, аксессуары для волос, а иногда и большие косы и тому подобное. Мы делали всякие сумасшедшие вещи на Moesha. Я тоже работал над ней Никогда не говори никогда альбомный проект, и это была такая же идея.

Когда я оглядываюсь на 90-е и вижу, как эти взгляды возвращаются, честно говоря, я никогда не знал, что 90-е вернутся вот так. В то время я просто жил настоящим моментом. А также Б * А * П * С всего - я видел так много сообщений о людях, воссоздающих Б * А * П * С - Я понятия не имел, что это вернется, или что это даже будет иметь какое-либо влияние, которое оно оказало. Но это очень ностальгически и очень дорого для меня, потому что это было мое введение в бизнес. Это был мой первый большой проект.

90-е были поворотным временем, изменившим всю мою карьеру. Это было совершенно неожиданно, но это было прекрасно.

Это Все естественно. От самых извилистых завитков до распущенных волн - мы отмечаем натуральные волосы во многих их формах, делясь советами экспертов по укладке, уходу и уходу за волосами.