Истории, скрывающиеся за костюмами Синтии Эриво в Гарриет

Трудно поверить, что в 2019 году история Гарриет Табман впервые была рассказана на большом экране. Но Харриетв театрах теперь извлекает выгоду из мастерства и точности творческой команды, стремящейся сделать все правильно. Режиссер Каси Леммонс, которая впервые рассталась с Eve’s Bayou в 1997 году возглавляет знаменитый актерский состав, в который входят Синтия Эриво в главной роли и второстепенных ролях от Лесли Одома-младшего и Жанель Моне. В фильме изображен побег Табман из рабства и ее последующие миссии по освобождению других на Подземной железной дороге.

Ее персонаж кардинально развивается - от молодой замужней женщины, порабощенной на плантации, до свободы. боец, который изменил лицо истории и спас более 700 рабов в одном рейде во время Гражданской войны. Война. Это драматическая и героическая арка, ярко отраженная в костюмах и стиле персонажа Эриво на экране. Команда дизайнеров Харриет сбалансировала тщательное внимание к исторической точности с творческим видением, чтобы создать визуальную интерпретацию ее истории, которую можно было бы сделать только сегодня.

«Мы с Каси хотели подчеркнуть, насколько ее роль была героической и мифической, чтобы поднять энергию ее личности», - говорит художник по костюмам Пол Тэзвелл, победитель конкурса Тони. Гамильтон. Обширное исследование Тэзевелла включало изучение дагерротипов (ранняя форма фотографии) того периода, в том числе изображения плантационного рабства. Они не только рассказали о практических аспектах одежды в фильме, но и вдохновили его на общий вид.

«Я надеялся, что это будет похоже на окрашенный дагерротип», - говорит Тейзвелл, имея в виду фотографические изображения в градациях серого того периода, которые раскрашивались вручную. «Я почувствовал огромное богатство визуального качества тона сепии, в котором есть только немного цвета». В ранних сценах, где Харриет, тогда известная как Минти, среди товарищей-рабов, ее отдельно. Тейзвелл разработала свой костюм в более прохладных тонах с красной повязкой на голове. «Мне было интересно довести красный до самого конца, потому что я чувствовал, что за ним стоит геральдика, как идея супергероя», - говорит Тейзвелл. Действительно, в финальной сцене Харриет носит пиджак того же цвета с богатой текстурой.

Гарриет - это скорее путь героя, чем повествование о рабе. «Мы решили снять фильм не о рабстве; это о свободе и расширении прав и возможностей », - говорит продюсер Дебра Чейз. По вкусу, со вкусом, стильно. В фильме Леммонс основное внимание уделяется упорству и победам Харриет, а не жестокости, с которой она так упорно боролась. Это творческое направление проинформировало о том, как проявляется насилие на телах персонажей - шрамы тонкие, а кровь сведена к минимуму. «Мы пытались сохранить баланс», - говорит дизайнер по макияжу Энджи Уэллс. Шрамы и обесцвечивание призваны напомнить зрителям, через что прошли рабы, - объясняет Уэллс. «Но мы не хотели, чтобы [шрамы] были настолько ужасными, что вы вылетели из этого момента».

Команда действительно воспользовалась творческой лицензией, чтобы улучшить один шрам, в частности: Табман в детстве получила височную черепно-мозговую травму, которая, как полагали, была причиной приступов. В фильме эти моменты представлены как божественные видения, которые во многих случаях помогают привести ее в безопасное место. «Вы не смогли бы увидеть [шрам] из-за того, как она уложила волосы», - говорит Уэллс. Леммонс нашла бюст Табмен с треугольным углублением между бровями, указывающим на ее шрам. Уэллс и режиссер решили добавить видимый шрам в макияж Эриво, учитывая, что ее духовные эпизоды значительны в фильме.

СВЯЗАННЫЙ: Как Рене Зеллвегер превратилась в Джуди Гарланд для биографического фильма поздней звезды

Как только она добирается до Филадельфии и претендует на имя Гарриет Табман, персонаж начинает выглядеть более изысканным. Помимо того, что она стала свободной женщиной, она еще и молодой человек, который вырастает и открывает для себя свою личность. Для сцен, в которых Минти порабощена, Уэллс нанес тонкий слой тонального крема более красного оттенка, чем кожа Эриво, чтобы добиться теплого медного оттенка человека, работающего на солнце. Как только Эриво стала Гарриет, какой мы ее знаем, Уэллс добавил тонкие блики и контуры, а также убрал покраснение с ее кожи. Чтобы избежать матового вида очевидного макияжа, «я часто смешиваю увлажняющий крем или праймер с основой, которую использую, чтобы сохранить такой сияющий вид кожи», - говорит Уэллс.

Волосы Харриет также отражают ее путь на протяжении всего фильма. «Речь идет о том, чтобы волосы как можно больше рассказывали историю», - говорит дизайнер по прическам и парикам Белинда Андерсон. Избегая рабства, Гарриет распускает волосы, когда она моется на берегу реки (к тому же потеряв туфли). Как только она достигает севера, и героиня Моне Мари Бьюкенон берет ее под свое крыло, волосы Харриет начинает развиваться, в конечном итоге достигнув средней части и стиля шиньона, в котором она часто изображен. Сцены, в которых Мари расчесывает волосы Гарриет в ванной, демонстрируют их родство. «В частности, для цветных женщин забота о волосах друг друга является естественной с культурной точки зрения», - говорит Уэллс. «Это больше, чем просто прическа, это время общения и заботы».

Мари помогает Харриет сориентироваться в том, как представить себя свободной женщиной, одолжив ей зеленое платье для ее первой спасательной миссии на юге. «Я хотел выбрать цвет, который бы привязал ее к земле, к ее способности перемещаться в природу и выходить из нее», - говорит Тазвелл, одновременно помогая ее способности перемещаться в обществе. предположительно свободная женщина. Это первый из многих таких универсальных взглядов, которые позволяют Харриет продолжать освобождать рабов, не будучи пойманной.

СВЯЗАННЫЙ: Модное значение июня

«Документально подтверждено, что она стала мастером маскировки», - говорит Тейзвелл. «Она могла стать хамелеоном и незаметно входить и уходить». Визуальных представлений Табмана в таком виде нет. маскировки по очевидным причинам, поэтому Тейзвелл позволила себе комбинировать подходящие для того времени вещи, которые Табман, возможно, смогла ей достать. руки вверх. Многие из этих образов включают в себя условно мужские силуэты. Это творческое направление, отраженное в исполнении Эриво, придающее фильму отчетливо современный вид.

«Когда вы надеваете одежду, которая кажется, что она принадлежит персонажу, это заставляет вас вести себя по-другому», - говорит Эриво. По вкусу, со вкусом, стильно. От мужской куртки и шляпы, которые Харриет носит на плакате фильма, до формы «Блэкджек», связанной с афроамериканцами. Для моряков той эпохи мужская одежда в фильме служит одновременно искусной маскировкой и средством показать, что Харриет нельзя путать с участием. «Я тяготел к [более мужским] силуэтам, когда ей нужно было показать силу, потому что это было бы не так, будь это простой корсаж и юбка», - говорит Тейзвелл. Это также вопрос функции; по мере того как Харриет продолжает возглавлять экспедиции на свободу, ее одежда становится более практичной, что означает меньше походов по лесу в корсете и нижних юбках.

СВЯЗАННЫЕ: Как художник по костюмам из Другой мир Принес магию 80-х в Смешанный

«Маскировка превратилась в то, что она затем приняла как выражение себя и своего собственного стиля», - говорит Тейзвелл об эволюции образа Харриет в фильме. Хотя как свободная женщина она могла быть настроена на то, что было модно, «я бы не хотела, чтобы люди интерпретировали ее стремление к моде как часть дизайна», - говорит Тейзвелл. Скорее, повышенное качество ее костюмов призвано дать представление о ее внутреннем характере. «Это новый способ рассказать ее историю», - говорит Тейзвелл. «Надеюсь, это соответствует энергии того, кем потенциально была эта женщина, насколько мы можем когда-либо знать».

С дополнительным сообщением Сьюзан Хорник.