Как дресс-код купальника 80-х подготовил почву для ваших штанов для йоги

За последнее десятилетие женщины постепенно начали жить в спандексе. Переход от так называемой «настоящей одежды» к спортивному отдыху уже давно вызывает противоречивые чувства, и критики сетуют на то, что наши коллективные переодевание и тот факт, что основные элементы гардероба, такие как леггинсы для тренировок, так плотно облегают тело, что мы можем с таким же успехом ходить голый. «Возможно, мы сможем завоевать мир в спандексе», — написал редактор общественного мнения вНью-Йорк Таймс в 2018 году: «Но не проще ли было бы сделать это в брюках, которые не угрожают показать каждую ямочку и изгиб у каждой женщины старше 30 лет?» Грубый.

Учитывая тон этой критики, история о том, как спортивная одежда стала уличной модой, на удивление феминистская. Это история о женщинах, отказывающихся от поясов и так называемой «женственной» одежды в пользу комфорта и свободы движений. это показывает глубокую эволюцию не только в том, как женщины движутся по жизни, но и в том, как мы думаем о наших собственных тела. И это восходит к Джильде Маркс, амбициозному инструктору по аэробике для звезд, которая почти в одиночку ввела дресс-код в трико 1980-х годов.

В середине 1970-х, когда Jazzercise и небольшие студии по всей Америке несли аэробные танцы в массы, Джильда учила ее танцевать. собственную версию танцевального фитнеса для голливудской элиты в Body Design by Gilda, студии пентхауса в Лос-Анджелесе, окрашенной в оттенки персикового и синий. (Вспомните Body by Bunny из Apple TV). физический, но гораздо больше ЛА.)

Джильда привлекла звезд первой величины от Бетт Мидлер до Барбры Стрейзанд, которая отдала дань уважения Джильде в романтической комедии 1979 года. Главное событие со сценой походной тренировки, снятой в студии. «Были занятия, на которых это было похоже на встречу богов», — сказал мне менеджер студии и инструктор Кен Алан. «Вы знаете, два самых громких имени в кино были бы в трех футах друг от друга». Студия Джильды даже запустила саму королеву фитнеса: Джейн Фонда подсел на его групповые занятия в конце 70-х; к 82 году она открыла собственную студию тренировок и выпустила мега-бестселлер по фитнесу и домашнее видео.

Как человек, проводивший большую часть своего времени в купальниках (до того, как заняться аэробикой, она была профессиональной танцовщицей), Джильда оценила, как они двигались. Но ее беспокоило то, что для тех, кто не был сложен как балерина в предпубертатном периоде, трико не всегда были лестными или удобными. Одежда не сильно изменилась с тех пор, как ее представил французский акробат Жюль Леотар в 19 веке. К 1930-м годам купальники, окрашенные в розовый или черный цвет, были предпочтительным репетиционным нарядом танцоров. Но купальники Америки середины века все еще изготавливались из смесей натуральных волокон, а это означало, что они задирались вверх там, где должны были оставаться внизу, и провисали там, где должны оставаться вверху.

Джильда знала, что должен быть лучший дизайн, который бы поддерживал, льстил и подходил по размеру. «Я хотела создать красивую одежду, которая вдохновит моих учеников заниматься спортом», — написала она в своей тетради 1984 года. Тело Джильды. Тот, который был «гибким, функциональным и фантастически гламурным». Вскоре она обнаружит, что ключ лежит в одном из новейших синтетических волокон химической компании DuPont: лайкре. Компания потратила десятилетия на разработку лайкры в поисках лучшего пояса, но благодаря Джильде ее триумф пришел не за счет ограничения женского тела, а за его освобождение.

В 1940-х годах, когда компания DuPont затеяла многомиллионные попытки изобрести идеальное прочное, но эластичное волокно — спандекс. инженеры стали называть его, что было анаграммой расширения — у него была одна цель: произвести революцию, а затем доминировать над рундистом промышленность. Это потому, что в то время почти каждая женщина старше 12 лет носила его.

 «В период, когда Дюпон искал новые возможности синтетического волокна, считалось само собой разумеющимся, что женщина не должна появляться на публике, и вряд ли в частной, если только она не носила пояс», — пишет антрополог Каори О’Коннор, которая в начале 21 века получила редкий доступ к архивам компании и в 2011 г. опубликовано Лайкра, расследование рождения волокна. Пояса были «признаком респектабельности» и обязательным условием того, чтобы хорошо выглядеть в одежде.

Но опыт ношения пояса был адским. Отчасти это было связано с тканью, которая была сделана из жесткой нити с резиновым покрытием, что делает сегодняшний Spanx еще более экстремальным. кроссовки на талии — кажутся снисходительными по сравнению с ним.

Когда DuPont опрашивала американских женщин об инновациях, о которых они мечтают, они постоянно просили более удобные пояса, и компания увидела потенциал для огромных доходов. В конце концов, в начале 1960-х годов химик компании DuPont по имени Джо Шиверс обнаружил волокно, которое было легче прорезиненной нити, но обладало гораздо большей сдерживающей способностью. Компания назвала его лайкрой. Вырезать: много эластичных поясов.

Поначалу пояса из лайкры были хитом, и спрос на них превышал предложение. Затем произошла любопытная вещь. Несмотря на то, что первой массовой волной бэби-бумеров стали подростки — возраст, когда большинство женщин начали покупать средства для коррекции фигуры — продажи корсетов начали падать. DuPont и остальная часть корпоративной Америки предполагали, что молодые женщины из поколения бэби-бумеров будут делать покупки и одеваться, как их матери. Вместо этого, когда развернулись 1960-е, они столкнулись с тем, что легендарно. мода редактор Диана Вриланд назвала «молодежкой» — с мини-юбками и Мэри Куант и полный модный бунт.

На протяжении десятилетия DuPont вкладывала ресурсы в попытки удержать женщин в поясе. Они даже запустили предмет под названием «одежда, привлекающая внимание», предназначенную специально для подросткового рынка, если это было слово. пояс которым подростки были против. (Это не было. И взрослые чувствовали то же самое.) Несмотря на распространенную легенду, лишь немногие женщины в конце 60-х и начале 70-х годов сжигали свои лифчики, но большинство на самом деле выбрасывали свои корсеты. Когда президент гиганта нижнего белья Playtex в панике позвонил в свою маркетинговую фирму, чтобы сообщить, что его собственная жена выбросила свои пояса, согласно книге 1997 года. Качая века, конец казался близким.

««Избавление от пояса» стало важным культурным моментом, во всех смыслах определяющим актом« эмансипации », — пишет О'Коннор. «Его отказ был политическим действием на личном уровне, актом освобождения через вещи».

К 1975 году продажи поясов были вдвое меньше, чем десять лет назад. Теперь, когда американские женщины свободно передвигаются, склады заполнены ненужной тканью для поясов, рулоны за рулонами окрашиваются в яркие цвета радуги. Постепенно мелкие профессиональные производители танцевальной одежды и швеи начали расхватывать ее для пошива. предметы одежды, которые, как они обнаружили, «обнимали тело и двигались вместе с ним так, как это никогда не было возможно». до."

Джильда объединилась с производителем, который до этого специализировался на обивке автомобильных сидений; ее дом был превращен в лабораторию купальников, где она экспериментировала с различными смесями лайкры, пока не приземлилась на свой святой Грааль.

В 1975 году она представила Flexatard, купальник из смеси нейлона и лайкры со всей поддержкой пояса и без культурного багажа. Flexatards выпускались в версиях с длинными рукавами, короткими рукавами и тонкими ремешками. И они появились в темных, шикарных цветах (красный, бордовый и темно-синий), а позже — в желтом, персиковом, зеленом и малиновом.

Она открыла небольшой бутик в своей спортивной студии в пентхаусе и начала продавать Flexatards студентам, которые служили своего рода мгновенной фокус-группой для ее продуктов. «Однажды я посмотрела в конец своего класса и увидела Бетт Мидлер с летающими руками, ногами и всем остальным, — писала она в Тело Джильды. «Она прекрасно проводила время» — и носила Flexatard. «После занятия ко мне подскочила задыхающаяся Divine Miss M и сказала: «Я просто обожаю эту тренировку, и это великолепное трико». Это первый купальник, который смог поддержать мою грудь». Для дизайнера купальников это был высший вызов и высший комплимент».

Джильда зарегистрировалась как Flexatard, Inc., и вскоре женщины на занятиях по аэробике по всей стране будут носить ее одежду. Гиганты танцевальной одежды Capezio и Danskin тоже подключились к игре и начали производить свою собственную яркую одежду из смеси лайкры для танцоров аэробики. В Великобритании бывшая модель по имени Дебби Мур строила собственную танцевальную империю в студии Pineapple Dance. Она опиралась на дизайн Джильды, работая с DuPont, чтобы смешать хлопок с лайкрой и выпустить еще более удобную линию купальников и танцевальной одежды. Ее безногие колготки стали предшественниками сегодняшние леггинсы.

Когда антрополог Каори О'Коннор расспрашивала женщин об их воспоминаниях о том, как они впервые надели трико и леггинсы из лайкры, они сказали ей, что это было волнующе. По их словам, ткань связывала женщин-тренирующихся, служа своего рода коллективной формой для аэробики, которая «казалось, освобождала тело и удерживала его, покрывала и в то же время обнажала».

К началу 80-х трико и леггинсы из лайкры ворвались из студии на улицу, когда Джильда и другие дизайнеры представили топы, юбки и шорты, которые позволили женщинам приходить и уходить с занятий аэробикой без необходимости изменять. Одежда для танцев также стала популярной среди женщин, которым нравился их свежий, дерзкий «модный образ». (Вспомните: Дженнифер Билз в Flashdance и ранняя Мадонна.) Только в 1984 году американки купили 21 миллион купальников. Родилась эстетика, которая до сих пор напоминает учебник 80-х.

Это представляло собой сдвиг парадигмы в том, как женщины рассматривали свою физическую форму. «Лайкра стала второй кожей для новой жизни, в которой уверенность в себе будет корениться в женщинах и их телах, а не в правилах, дресс-код, ношение одежды, «соответствующей» возрасту или социальному статусу, и особенно отсутствие поясов», — пишет О'Коннор. «То, что было высшим волокном контроля, теперь стало определяющим волокном свободы».

В последующие годы в гардеробе американцев среднего и высшего класса все больше преобладали спортивная одежда, поскольку сигнал о том, что человек заботится о тренировках, так же важен, как и сами тренировки (тенденция, которая Живет на, особенно в моде). «Теперь весь мир превратился в спортзал, а наши шкафы быстро превратились в шкафчики», — написала журналистка Блэр Сабол в своей книге 1986 года. Тело Америки. «На самом деле, спортивная мода, вероятно, была первым случаем, когда американские дизайнеры стали честной модной силой. У нас был контроль над потом и стилем жизни, в то время как Европа продолжала выглядеть элегантно и фантазийно».

К 1990-м годам тренировочные трико и колготки все чаще заменялись спортивными бюстгальтерами из лайкры и велосипедками. шорты, поскольку девочки, чьи мамы носили Flexatards Gilda Marx, достигли совершеннолетия и добавили свой собственный пот кутюр. Булочки из стали фронтвумен Тамили Уэбб появилась в культовой серии видео о домашних тренировках начала 90-х в спортивном лифчике и плавках от бикини, чтобы лучше показать свое амбициозное твердое тело; в фильме 1995 года невежественный, Шер (Алисия Сильверстоун) побуждает Тай (Бриттани Мерфи) вылепить собственное тело по образу Тамили, в то время как обе женщины надевают велосипедные короткие силуэты. Принцесса Диана помогла сделать короткий велосипед модным на каждый день, часто сочетая графические футболки и толстовки с красочными низами из лайкры.

Когда йога взорвалась по всей Америке во второй половине того десятилетия, она породила еще один бум одежды из лайкры. промышленность (к большому разочарованию йогов, которые учили своих учеников искать духовные, а не материальные богатства). Йог-супермодель Кристи Тарлингтон запустила собственную линию прото-спортивных товаров в середине 90-х, а Lululemon была основана в 1998 году; его культовая ткань luon представляет собой смесь нейлона и лайкры. Мадонна снова помогла перенести спортивную моду из студии на улицу, когда она стала женщиной с плаката йоги со своим альбомом 1998 года. Луч света, дань уважения ее практике. Штаны для йоги были здесь, чтобы остаться.

Совсем недавно пандемия открыла эру беспрецедентного комфорта в одежде, поскольку женщины, заключенные в своих домах, теперь пеленают себя в любые эластичные, прощающие ткани, которые приносят им удовольствие. Современный спортивный досуг — или "атреальныйКонечно«Как InStyle недавно окрестил его — это не столько собственный особый вид, сколько смесь стилей последних нескольких десятилетий; мы носим спортивные бюстгальтеры и боди и велосипедные шорты и штаны для йоги как угодно. В какой-то момент полный круг, сегодняшняя трендовая одежда для тренировок также возвращается к внешний вид корсетных изделий. Важно отметить, однако, что это результат новой формы сексуальной одежды, начатой Бриджертон больше, чем предписывающее требование быть затянутым. (Любимые Кардашьян кроссовки для талии находятся где-то посередине; они обещают «результаты», связанные с формой, но они и близко не держат культурную власть над женскими телами, как их предшественники.)

В конце концов, за последние несколько лет крупные бренды спортивной одежды, от Athleta до Lululemon, начали предлагать модели в более широком диапазоне размеров, поскольку наша культура понимание того, как выглядит «стройное тело», развивается, и мы пересматриваем наше отвращение к «ямочкам» и «булочкам». В то время как одежда для тренировок с учетом размера по-прежнему ограниченный — с несколько ярких исключений — кажется, мы приближаемся к месту, где все женщины могут получить доступ к физическому освобождению и гордости то, что испытывают женщины прямого роста с тех пор, как Джильда увела их от поясов к свету трико в 1970-х годах. Теперь мы просто называем штаны для йоги «расклешенными леггинсами» и носим их, где хотим.

Некоторые до сих пор утверждают, что одежда из лайкры, особенно компрессионная, с регулируемым верхом, — это просто пояс под другим названием. Но лично? Я скорее надену спандекс, который помогает мне танцевать, бегать, потеть и вообще двигаться с легкостью, чем формирователь фигуры, призванный придать моему телу одну социально приемлемую форму. Мода, которая расширяется, часто позволяет женщинам делать то же самое.