Костюмы Кирстен Данст в фильме «Сила собаки» имеют гораздо большую предысторию, чем вы думаете

Выросшая в Новой Зеландии, Кирсти Кэмерон уже к восьми годам шила одежду для своих кукол, а в подростковом возрасте мастерски смастерила золотую куртку из ПВХ для школьной дискотеки. Она и не подозревала, что ее любовь к шитью однажды заставит ее создавать костюмы для таких звезд, как Кирстен Данст управляя отделом гардероба в фильме с 12 номинациями на Оскар. Конечно, мы говорим о мощном произведении 2021 года. Сила собаки.

Действие фильма происходит в штате Монтана 1920-х годов и снимается среди ослепительных пейзажей Центрального Отаго на Южном острове Новой Зеландии. Фильм режиссера Джейн Кэмпион уже получил награды за лучший фильм и лучшую режиссуру на кинофестивале. BAFTA а также Награды "Выбор критиков". Данст, 39 лет, изображает владелицу ресторана Red Mill Роуз, которая покоряет сердце богатого владельца ранчо Джорджа, которого играет жених Данста, Джесси Племонс. Но после того, как Джордж приводит Роуз и ее сына Питера (Коди Смит-Макфи) домой на ранчо, его грозный брат Фил (Бенедикт Камбербэтч) насмехается над парой.

СВЯЗАННЫЕ С: Как смотреть Оскар 2022 — и прибытие на красную ковровую дорожку

Создание костюмов было утомительным, но полезным занятием для Кэмерон, чья мать, дизайнер интерьеров, Нанетт Кэмерон, научила ее шить. Кэмерон с тех пор работал над Кит Райдер (победа за лучший дизайн костюмов на церемонии вручения наград New Zealand Film and TV Awards 2003) и вестерн Майкла Фассбендера. Медленный Запад, а также написание сценариев и постановка короткометражных фильмов и создание костюмов для театра. Но она говорит, что ее работа над Сила собаки (по книге Томаса Сэвиджа) останется ярким событием в карьере.

«Было очень здорово пообщаться с людьми, которые действительно любят фильм и видят его целиком — нюансы и детали», — говорит она. По вкусу, со вкусом, стильно. «Удивительно получать отзывы от людей, которые это понимают».

Далее Кэмерон рассказывает нам больше о своих синергетических отношениях с Данстом, о шопинге, который положил начало фильму. гардероб, как съемки в Новой Зеландии повлияли на костюмы, и, конечно же, сцены с владельцами ранчо в реке, которые так всколыхнули много.

Это вселило в меня уверенность в том, чего я могу добиться с одеждой для ранчо. Для Медленный Запад, Я организовал мастерскую с ваннами для окрашивания, разбивкой, работой с кожей, и это был мой первый опыт экспериментов со всеми текстурными вещами. Мы также сделали большую часть костюмов, поэтому, как только вы поймете, что смогли это сделать, это даст вам огромное преимущество. С участием ПОТД, Я сразу же приступил к установке ванн для окрашивания, игре с утилизированными джинсами, созданию палитры и изготовлению ковбойских вещей.

Джейн эмоционально и мифически говорит о персонажах, что мне нравится, потому что это оставляет много возможностей для интерпретации. Она провела время с Ари [Вегнер, оператор-постановщик] в пейзажах, поэтому знала, как и где все может произойти.

Был также замечательный цифровой каталог, финансируемый BBC, с изображениями с конца 1800-х до 60-х годов, включая наездников родео в 20-х годах. Я внимательно изучил это, потому что это дало мне представление о том, как люди носят вещи. Было много сюрпризов — например, изображения наездников родео в полосатых вязаных вещах. Это было что-то неожиданное, что понравилось Джейн, поэтому мы воспроизвели некоторые фрагменты.

Джейн говорила о ковбоях как о припеве, что было очень круто, потому что традиционно вы представляете себе припевы. как женщины в блестящих бикини задирают ноги на сцене, хотя это не то, чем они являются по-гречески театр. Таким образом, всегда было намерение снять с них одежду и заставить их еженедельно стирать в реке, и в этих сценах есть восхитительное чувство юмора Джейн.

И, с точки зрения собственной гомофобии Фила по отношению к самому себе, есть приятное напряжение, которое возникает, когда эти молодые парни снимают свои рубашки.

Эмили Картер [помощник дизайнера] и я поехали в Лос-Анджелес, посетили пункты проката костюмов и винтажные магазины. и просто трогать, держать и впитывать все текстуры и детали, особенно женская одежда. Речь шла об углублении нашего понимания, чтобы, вернувшись в рабочую комнату, мы могли создавать предметы, которые говорили бы об этих оригинальных произведениях, но со свободой интерпретации.

Мы также побывали на рынках Мелроуза и в магазинах, где люди переделывают джинсы в стиле 1920-х годов. Мы купили штаны, сапоги и шляпы в Лос-Анджелесе, а ткань я купила в этом замечательном магазине, Международные шелка и шерсть. Затем я поехал в пункты проката костюмов в Сиднее и взял напрокат вещи для фоновых людей и кремовую майку Роуз, которую она носит, когда они танцуют на холме.

И мы просто собрали столько ткани, сколько смогли. После [мирового финансового кризиса 2008 года] варианты тканей уже не те, что были раньше, и каждый раз, когда появляется очередного мирового кризиса она снова сужается, поэтому мы собрали все, что могли, и принялись кроить, шить и изготовление.

Я всегда восхищался ею, потому что у меня сложилось впечатление, что она довольно рок-н-ролльная, и она такая! Костюмы Роуз — это путешествие. У нее было так много ударов, поэтому у меня была доска со всеми ее историями и всеми возможностями. Когда она прибыла в Новую Зеландию, она посмотрела на доски, и мы обсудили, как ее костюм должен был перейти от Красной мельницы к Ранчо.

Затем мы сделали много фурнитуры — на это она была очень щедра. Мы делали наброски на ее теле и работали с выкройщиком, сшивателем и Эмили. Мы разговаривали о том, что ей нравилось и в чем она чувствовала себя хорошо, и она мгновенно реагировала, если что-то ей не нравилось. Это был случай, когда Роуз нашли в комнате с Кирстен. Мне нравится работать так, когда ты не просто наклеиваешь вещи на людей и говоришь: «Это ты».

У нас с ней была общая чувствительность, что облегчало задачу. У нас есть общая оценка вкуса, которая была симбиотической.

Диапазон выбора ограничен, и есть стресс, связанный с получением вещей вовремя, если вы заказали на международном уровне. Но у нас есть потрясающие закройщики, такие как Энн Мокетт, и замечательные вышивальщицы, такие как Рэйчел Стронг, которая сшила столько шелковых платьев жоржет, что, наверное, никогда мне этого не простит. Итак, мы перерыли все и всех, что было доступно!

Эмили пошла на многое ради шубы из опоссума Джорджа. Это была огромная работа, чтобы получить правильные шкуры опоссумов и достаточно, чтобы сделать пальто, так как Джесси высокий, поэтому нам нужно было много. Опоссум — это то, с чем мы делаем много шерстяных смесей, и многие модные дизайнеры теперь используют его. Да будет вам известно, что опоссумы — это огромный вредитель здесь!

Лучшая история об одежде Роуз состоит в том, что кремовое платье, которое она надела на ужин, я нашел в буфете на съемочной площадке. Мы сшили много красивых платьев, но они не разговаривали с Джейн. И я всегда хотела, чтобы этот костюм был однотонным, поэтому было сложно найти платье с нужной долей наивности. это также заставило ее почувствовать, что она немного неправильно одета, так как это такой неловкий момент для нее с утонченным Компания.

Дейдра Маккессар, декоратор, арендовала платья у продавца винтажных вещей, и я наткнулась на это кремовое платье и воскликнула: «Вау». Мы разобрали его, сделали из него несколько шелковых вещей и перевязали. Это показывает, как вы всегда должны быть открыты для таких случаев, а не иметь эго и думать: «Я сделал это, поэтому должен использовать это».

СВЯЗАННЫЙ: Номинация на Оскар пренебрежительно относится к тому, что мы еще не закончили

Это действительно так. Удивительно видеть четырех главных актеров, номинированных на награды, и их способность полностью стать своими персонажами является частью трансформации, которую помогает создать костюм. Для меня костюм — это оставлять место для актеров. Вы хотите, чтобы они чувствовали, что могут ходить в шкуре персонажа и сделать ее своей, но при этом оставить им место для всей внутренней работы, которую они должны сделать.

Мы сняли сцену, в которую не попала почтовая корреспонденция с заказами для ковбоев. Томас Сэвидж говорил об этом в книге, потому что Фил действительно пренебрежительно относится к их восторгу от инкрустированных сапог и рубашек с бахромой. Была интересная параллель с тем, что происходило тогда с каталогами Sears Roebuck и азартом покупки вещей, которые вы не смогли бы купить иначе через миллион лет в Монтане.

Лично я считаю, что выбор и удобство переоценены, а с точки зрения экологии это ужасно. Как нелепо покупать кучу вещей, а потом возвращать их — иногда самолетом на другой конец света. Я хорошо знаю об этом в Новой Зеландии, и я думаю, что в Северном полушарии все по-другому, но потребительство выходит из-под контроля.

Она очень гордая. Моя мать была модернисткой с большой страстью к тканям и пошиву одежды. Она прочитала книгу, затем сценарий, так что я очень нервничала из-за того, что она смотрела фильм, потому что она так сильно любил Роуз и сказал: «Не могу дождаться, когда увижу, что Роуз носит тут и там». Но она любила Это.