В этой еженедельной статье, По вкусу, со вкусом, стильно'Директор по новостям моды Эрик Уилсон делится своим любимым модным моментом недели и объясняет, как это может повлиять на будущие стили.
Момент: Графический дизайнер Массимо Виньелли, скончавшийся во вторник в возрасте 83 лет, был известен большим вкладом в визуальный лексикон Нью-Йорка и других крупных городов. Он разработал знаки для остановок метро в Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия, и создал карту системы Нью-Йорка в 1972 г. это, хотя и спорно для сведения сложной системы к аккуратным, чистым линиям, которые бросили вызов географии (и в конечном итоге были заменены), остается культовым примером искусства графического дизайна.
Но Виньелли также оставил свой след в моде, который во многих отношениях вы можете не сразу распознать, и который может быть даже в вашем доме. В 1970-х годах он разработал сумки для покупок в крупнейших универмагах Нью-Йорка. Наиболее известно, что при создании корпоративного имиджа для Блумингдейл
, он создал один из самых узнаваемых логотипов сумок для покупок в истории розничной торговли, добавив слова «большая коричневая сумка» (или средняя или маленькая, в зависимости от размера) к простым коричневым бумажным сумкам для покупок (ниже). Они были простыми, минимальными и сразу по делу. Сумка также, что наиболее важно, мгновенно клеймила человека, который носил ее, как покупателя Bloomingdale.
Почему это вау: Виньелли понимал, что, хотя мода эфемерна, ее бренды и логотипы должны выдержать испытание временем. «Хороший дизайн долговечен», — был типичный рефрен. Его дизайны с использованием цвета и шрифта были настолько элегантны, что часто отображали личность розничного продавца еще до того, как вы успевали прочитать слова. Он делал сумки для Saks Fifth Avenue и Barneys, создавал системы брендинга для United Colors of Benetton и Knoll, а также создал логотип, используемый American Airlines.
Он был даже дизайнером моды, хотя его подход и взгляды на одежду несколько отличались от преобладающих на подиумах. Вместо строго сезонных моделей он и его жена Лелла в начале 1990-х представили Design Vignelli, коллекция мужской и женской одежды, в которую входили чистые, священнические одежды, в которых функциональность ценилась выше тенденции. Вместо типичного рабочего блейзера был свободный, похожий на кардиган жакет с минимальными украшениями, который он описал как «одежда, которая следует за одеждой». тело, а не мода». Хотя это не понравилось покупателям, коллекция стала чем-то вроде личной униформы для Виньеллис.
Учить больше: См. примеры дизайна Виньелли, в том числе эскиз его мужской одежды, на блог дизайна Смитсоновского института Купер-Хьюитт, Национальный музей дизайна, или изучить его архивы на Центр дизайнерских исследований Виньелли.
