«Легкость для глаз» определенно не был девизом визажистов за кулисами Неделя моды в Париже. Вместо эффекта «без макияжа», который был так популярен на подиумах Нью-Йорка, смелые ансамбли дизайнеров были дополнены еще более смелыми эффектами лайнера и теней, как те, что можно увидеть на Шанель, Энтони Ваккарелло, а также Эли Сааб среди многих других.
СВЯЗАННЫЙ: Мы пробовали это: очищение Синди Кроуфорд
В Chanel Джоан Смоллс поработала острым, выпуклым глазом сразу после выхода на подиум в зазубренной нижней подкладке у Anthony Vaccarello в начале недели. Тем временем в Elie Saab ведущий визажист Том Пешо для MAC использовал в равной степени панк-рок и балет в качестве вдохновения для серой двукрылой тени и минимально применил к остальной части лица. "Что немного усложняет задачу, так это то, что почти нет цвета, очень мало румян, розовый цвет румян очень мягкий, губы - телесного, бежевого цвета, а глаза расширены двумя крыльями », - сказал он. говорит. «Это что-то вроде рок-н-ролла».
В дополнение к трио выше, мы собрали еще больше наших любимых моментов красоты с Парижской недели моды, от носимых до совершенно диких. Пролистайте нашу галерею, чтобы увидеть каждую из них поближе!
ФОТО: Посмотрите лучшие образы красоты с Недели моды в Париже
На показе в пивном ресторане Chanel на подиуме были представлены два совершенно разных образа. В то время как половина девушек носила драматические крылатые тени, их пряди стянуты повязкой на голову, остальные обработали сильно очерченную надбровную кость и внутреннюю впадину в сочетании с серьезной боковой частью и ультра-лакированной отделкой.
Немного балета, немножко рок-н-ролла. Ведущий визажист Том Пешо для MAC черпал вдохновение как у панк-рокеров, так и у балерин, чтобы создать серый двукрылый глаз на Эли Сааба, сохраняющий мягкость губ и щек, чтобы не отвлекать от драматического тень. «Это немного сложнее, чем обычно, но все же очень шикарно и по-прежнему очень изысканно», - говорит он.
Ведущий визажист Том Пешо использовал темно-синюю подкладку, чтобы нарисовать от руки графические зазубренные штрихи, идущие от нижней линии ресниц каждой модели, как дань уважения архитектурным элементам коллекции.
Черпая вдохновение из викторианской эпохи, ведущий визажист Пэт МакГрат побледнел от каждой модели. цвет лица, чтобы имитировать внешний вид увядших роз, затем завершил образ матовыми тенями и белым тушь.
Креативный и имиджевый директор Dior Питер Филлипс выбрал асимметричный, контрастный по цвету вид, когда каждая девушка использовала свой оттенок теней в соответствии с их нарядом. «Каждая одежда асимметрична, поэтому я, очевидно, принял это решение», - говорит он. Гвидо Палау собрал пряди в гладкий асимметричный хвост.
В Givenchy детские волосы были скручены в завитки, а остальные пряди были скручены в два гибрида косы и пучка. Пригоршня искусственного пирсинга выглядела еще более драматично на голом лице.
Стальные серебряные тени были наложены на веки моделей в Guy Laroche, а светоотражающая атмосфера была распространена на внутренние уголки глаз.
В Chalayan серебряные тени были наложены на веки, в то время как остальная часть лица оставалась минимальной, за исключением размытия терракотового румянца.
Хотя каждая из моделей носила разные аксессуары, такие как носовая манжета, показанная здесь, позолоченные парики и золотая полоса в центре губы остались такими же у Manish Arora.
Поговорим о том, чтобы взглянуть сбоку. Несколько моделей из Jacquemus вышли по подиуму с прядями, закрывающими часть их лиц, и другим лицом, нарисованным по бокам.
Верные форме, модели Исси Мияке играли с текстурой: передняя часть их волос была гладкой и разделенной на пробор в виде буквы V, а затем завитой сзади. Стратегически расположенные цветные акценты подчеркивали в остальном голое лицо.
В Rick Owens модели, которые не были полностью покрыты сусальным золотом, либо шли по взлетно-посадочной полосе с эффектом голого лица, либо с обесцвеченными бровями и заблокированной подкладкой, которые можно увидеть здесь.
В то время как у некоторых моделей не было недостатка в цвете на лицах, другие придали термину «крылатая тень» буквальное значение с чернильными крыльями нуара, нарисованными на каждом глазу. Прически были такими же разнообразными: парики пастельных тонов чередовались с прядями, заправленными в колье и посыпанными сверху пудрой.
В красоте Mugler был ретрофутуризм, с взмахами лайнера, украшающими верхние ресницы и складки вокруг глаз. «Дэвид [Кома, креативный директор Mugler] находился под влиянием научно-фантастических фильмов пятидесятых, шестидесятых», - говорит ведущий визажист Вэл Гарланд, который использовал черный лайнер от Clarins для достижения эффекта. «Он более вытянутый, чем кошачий глаз».
На фоне чистой кожи и гладких, зачесанных назад волос тяжелые белые тени для век служили центром внимания Kenzo.