Premena Renée Zellwegerovej na Judy Garlandovú

Renée ZellwegerTransformácia na Judy Garland už vyzerá ako vec hollywoodskej legendy. Po získaní Oscara za Studená hora a nominácie na pristátie pre Denník Bridget Jonesovej a Chicago v raných ranných hodinách bol Zellweger väčšinou chýba v centre pozornosti Hollywoodu. Vkročiť do kože jedného z najikonickejších zabávačov všetkých čias má pred sebou odvážny a kariérny návrat. Okrem vytvorenia predstavenia, ktoré vzdáva poctu bez vyhýbania sa bolestivým pravdám, hviezda úzko spolupracoval s návrhármi kostýmov a líčenia filmu, aby vytvoril vyblednutý portrét legendy v r odmietnuť.

Film, Judy, teraz v divadlách, nasleduje Čarodejník z krajiny Oz hviezda na sklonku života, keď ju finančné problémy viedli k tomu, aby prijala vystúpenie v nóbl kabarete Talk of the Town v Londýne, kde jej hviezda žiarila jasnejšie, ako svietilo. V roku 1969 už mal zlatý vek, ktorý definovala Garlandová, minulosť a jej boje so zneužívaním návykových látok rýchlo doháňali. Zellwegerov výkon už v sezóne vyvolal rozruch, ale kostýmový, vlasový a mejkapový um filmu taktiež stojí za bližší pohľad.

Podľa kostýmového výtvarníka bolo každé kovanie spoluprácou s herečkou Jany Temime, ktorá začala svoj výskum náladovou tabuľou scénických lookov z posledných 10 rokov Garlandovho života (ktorý sa skončil predávkovaním drogami mesiace po nakrútení filmu). Režiséra Ruperta Goolda, známeho z práce v londýnskom divadle, zaujímalo predovšetkým to, ako bude Zellweger pôsobiť pri vystupovaní ako Garland na pódiu, hovorí Temime. Emocionálna farba každého hudobného čísla a jeho miesto v príbehu sú tým, čo inšpirovalo prehliadkové kostýmy, ktoré Temime navrhla podľa vzhľadu, ktorý si Garland sama obliekla.

"Judy Garland je večná; teraz sa dali nosiť aj všetky šaty, ktoré som si vybral ako inšpiráciu pre jej kostýmy, “hovorí Temime. Garland bola preslávená svojim dokonalým štýlom; milovala couture a často navrhovala svoj vlastný vzhľad. Pre scény mimo pódia súkromného života hviezdy, púšťanie detí medzi hotely alebo vykročenie s piatym nastávajúci Mickey Deans, vintage vzhľad Temime pochádza z konca šesťdesiatych rokov minulého storočia, a nie konštruovať položky z škrabanec. "Vždy som sa chcel uistiť, že aj keď boli starí, špinaví alebo videli lepšie časy, jej oblečenie bolo vždy veľmi elegantné."

Napätý rozpočet filmu a jej túžba po kúskoch s príbehom za nimi tvorili veľkú časť Temimeho práce. Napríklad o herečkách je často známe, že si nechávajú kostýmy aj po skončení filmu, a tak si Temime predstavila, že v Judy, Garland možno štipla z jedného z jej vlastných filmov. Temime sa obrátila aj na jedinečne osobný zdroj - vlastnú zosnulú matku. Vo filme sa objavuje aj taška Chanel, šatky Hermès a rôzne šperky, ktoré dizajnér zdedil. "Chcel som, aby ľudia cítili, že to, čo mala [postava] na sebe, má za sebou život," hovorí Temime. "Kedysi to niekomu patrilo."

Zellwegerovo mierne zhrbené držanie tela vo filme je pozoruhodne blízke aj Garlandovej, umeleckej voľbe, ktorá formovala kostýmy a naopak. Temime vysvetľuje, že oblečenie skonštruovala a zmenila tak, aby sedelo len vtedy, keď sa Zellweger nahrbil (napríklad kratšie lemy vpredu a dlhšie vzadu). Práca na opätovnom predstavení ďalších charakteristických fyzických vlastností Garlanda šla na návrhára vlasov a make -upu Jeremy Woodhead.

"Každý má svoj vlastný skutočný alebo vnímaný obraz osoby, ktorej sa pokúšate napodobniť," hovorí Woodhead o obnovení známych hviezd ako Garland na obrazovke. "Takže musíte byť tomuto obrazu verní bez toho, aby ste k nemu boli otrockí." Pre Judy, to znamenalo experimentovať so značnou protézou a potom ich rozdeliť na Garlandov charakteristický vyvrátený nos a skromnú sadu falošných zubov. („V skutočnosti boli jej zuby na konci života dosť chudé, ale v skutočnosti sme nechceli, aby sa na nich ľudia pozerali,“ Woodhead hovorí.) Čokoládovo-hnedé kontaktné šošovky a klenuté obočie tiež prešli dlhú cestu k vytvoreniu silnej podobnosti, Hovorí Woodhead.

Aby ste dosiahli vzhľad, ktorý ladí s príjemnými spomienkami na Garland v jej najlepších rokoch a zároveň sleduje jej úpadok, Woodhead čerpala zo súboru obrázkov zo 60. rokov namiesto toho, aby bola úplne verná tomu, ako vyzerá. koniec desaťročia. "Judy sa navždy zabávala svojim vzhľadom, takže sme cítili, že je férové ​​byť rovnako liberálnym prístupom k tomu, ako sme k tomu pristúpili," hovorí dizajnér. Podľa jej falošných mihalníc, očných liniek nad a pod a výraznej červenej pery „sa vždy predstaví svetu tým najlepším spôsobom. možno by mohla, aj keď ten obraz mohol byť trochu rozostrený, “v dôsledku emocionálnych nepokojov alebo vplyvu drog a alkohol.

SÚVISIACE: Renée Zellweger práve dokázala, že tieto tenisky za 80 dolárov vyzerajú dobre so všetkým

V konečnom dôsledku, Judy je film o hviezde, ktorá sa v mnohom vymyká svojmu živlu. "Chcel som, aby sa jej make -up zdal mierne nepatričný, ako keby bola zachytená v zlom čase," hovorí Woodhead. „Návrat do hollywoodskeho kúzla, keď žena nikdy nevyjde z domu bez toho, aby mala celú tvár,“ éra 60. rokov, v ktorej sa ocitli. Čas naznačuje, že Garland bol tiež americkou hviezdou v zahraničí a predstavoval rôzne kultúrne zvyklosti. "Naozaj som chcel zdôrazniť skutočnosť, že mala na sebe americké nohavice; v roku 1969 už v Anglicku nemalo toľko žien nohavice, “hovorí návrhár.

Obaja dizajnéri chvália Zellwegera ako brilantného interpreta a spolupracovníka, dôverne zapojeného aj do malých detailov. "Bola súčasťou cesty tam, kam sme sa dostali," hovorí Woodhouse. "Vďaka jej výkonu vyzerá čokoľvek, čo som robil, oveľa lepšie, ako to mohlo vyzerať."