90. roky boli v popkultúre zvláštnym obdobím. Zdalo sa mi, že čierne kino, televízia a hudba už nemôžu byť lepšie. A hviezdy, ktoré priviedli tieto projekty k životu, boli jednoznačnými originálmi – až po spôsob, akým nosili vlasy.
Vyzerá to ako paleta farebných parochní Lil'Kim, živá červená Janet Jackson Zamatové lano-éra kučery, vlasy navrchu v B*A*P*S, a mnoho pletených štýlov z Moesha O troch desaťročiach sa stále hovorí. A dnes celebrity – či už na červenom koberci, na obrazovke alebo na sociálnych sieťach – aj fanúšikovia neustále vzdávajú hold týmto ikonickým štýlom, čím dokazujú, že obstáli v skúške času.
Ale dosť smiešne, kaderníci za niektorými z týchto monumentálnych štýlov nikdy nemali v úmysle dosiahnuť taký trvalý vplyv. Jednoducho si užívali slobodu, radosť a zábavu, ktorá prichádza s kreativitou.
„Bolo to také organické. Bolo to strašne organické,“ hovorí kaderník Dionne Alexandrovej, žena zodpovedná za nezabudnuteľné parochne, ktoré Lil' Kim nosila počas dekády a do začiatku 21. storočia. "Len sme tvorili a bavili sme sa."
Kaderníci Janet Zeitoun, ktorý spolupracoval s Janet Jackson počas 90. rokov a neskôr, ako aj Kim Kimble, hlavný mozog za vlasmi v B*A*P*S a Moesha, obaja sa zhodujú v tom, že ich charakteristické štýly k nim jednoducho prišli prirodzenou inšpiráciou.
Hovoril som s každou z týchto troch žien, aby som sa porozprával o ich cestách do histórie vlasov a o tom, čo si myslia divadelný štýl vychádza odtiaľto – zatiaľ čo všetci ostatní hľadajú inšpiráciu späť do 90. rokov a éry Y2K ešte raz. Dopredu, každý ich príbeh, vlastnými slovami.
Vyrastal som v Columbuse v štáte Ohio, ale keď som mal 10 rokov, presťahovali sme sa do Los Angeles. Vždy som sa rada hrávala s bábikami. Vždy, keď mi mama dala bábiku, okamžite som cítil, že potrebuje make-up a nové vlasy [smiech]. Takže keď by moja matka išla do kaderníctva, keby sa vrátila a nenávidela svoje vlasy, prerobil by som ich.
Keďže som v LA, musel som ísť na natáčanie niekoľkých vystúpení. Bola som očarená, keď som sledovala, ako kaderník prichádza na scénu a robí účes. Vytvorili vzhľad pre každý záber a na to museli pracovať rýchlo. Skutočne vidieť, ako sa tento typ práce deje pred mojimi očami, zmeny, ktoré boli urobené – vážne zmeny – z jednej scény do druhej, ma zaujali a pomyslel som si, že možno by som mal robiť kaderníctvo. Išiel som teda do vlasovej školy, ale vybral som si veľmi malú školu: vlasovú školu Charlesa Rossa. Chcel som intímnejšie prostredie, aby som mohol pochopiť viac z toho, čo ma naučil.
Charles ma naučil modulárne strihanie a cez tieto základy prišli nekonečné možnosti, ako vytvoriť tvar s textúrovanými vlasmi. Predtým sme boli vždy tak limitovaní, čo sme mohli robiť s našimi vlasmi. A ak sme niečo urobili s našimi vlasmi, boli tak štruktúrované a umiestnené.
Moja prvá práca mimo školy bola s linkou starostlivosti o vlasy Black. Na návode na použitie produktu sa objavila fotografia mojich rúk. Bol som z toho nadšený [smiech]. Potom som sa uchádzal o prácu v salóne v Beverly Hills a dostal som ju. Nezarobil som toľko peňazí, ale bol som presvedčený, že nakoniec môžem. A niektorí moji klienti z vlasovej školy ma nasledovali, takže som fénoval z 3 na 30 dolárov.
Odtiaľ som išla do iného salónu, ktorý bol o niečo väčší. A povedal by som, že o osem až deväť mesiacov mi zavolala Janet [Jackson] – nebol som ani rok po škole, keď mi Janet zavolala. V tom čase práve skončila Dobré časy, ale predtým som pracoval s niekoľkými celebritami. Robil som nejaké vlasy pre Earth, Wind & Fire, tiež som robil Denise Williams.
V polovici 80-tych rokov bola Janet v bode, kedy sa chystala vybuchnúť, to bolo presne v čase „Kontrola“.
Keď prvýkrát prišla do salónu, bola taká divoška. V skutočnosti nemala víziu pre svoje vlasy, bola v tom čase taká obyčajná klientka, ktorá prichádzala na pravidelnú službu. Potom ma požiadala, aby som jej upravil vlasy TV výkon na Stojan na americkú kapelu, a povedal som áno.
Pamätám si, že som bol v šatni a potom zrazu niekto prišiel s odpočítavaním, kedy musí byť na pódiu pripravená vystúpiť. A ja som povedal: "Ach bože." Práve som sa dostal do tranzu a nič som nevidel. Už som nikoho nepočula. Vstúpil som do seba a venoval som jej pohľad Elvisa Presleyho s bočnými popáleninami. A pravdupovediac, bol to hit. Všetci hovorili o tom, ako tancuje a ako sa jej vlasy pohybujú, ale vždy sa vrátia na svoje miesto. A to bol začiatok jej známej pre tento typ rozpustených vlasov. Potom to už bolo len jedno video za druhým a ďalšie.
Janet mala vždy rada textúru. Páčil sa jej prirodzený vzhľad, a tak sme to v 90. rokoch zvolili – niečo mimoriadne textúrované. A chceli sme výraznú, výraznú farbu. Miešal som takmer tri až štyri farby dohromady, aby som prišiel s odtieňmi, aby som rozvinul tú červenú. Vytvoril rozmer, o ktorom som si vždy myslel, že dobre funguje s vlasmi, keď sa hýbu.
Video pre "Opäť spolu" bol silne inšpirovaný západnou Afrikou, ale my sme tomu venovali pozornosť. Musel som vytvoriť niečo, čo bude pop, ale môže fungovať aj s jej tancom a všetkým. Niekedy štýly, ktoré vidíte v úvodníkoch, nefungujú, keď sa pohybujete. Takže sme našli niečo, čo fungovalo oboje.
Bol to ten istý nápad "Mám, kým to nezmizne," s poníkmi. Potrebovali sme niečo, čo by bolo vhodné pre klubovú scénu inšpirovanú západnou Afrikou, ale zároveň by to malo aj pohyb. Vtedy Kevin Aucoin urobil jej make-up. A ak si všimnete, nevyzerala, že by mala na sebe veľa make-upu; jej tvár sa leskla viac. Takže vlasy boli organické, ale vynikli.
Tiež sa mi veľmi páčil vzhľad, ktorý sme urobili "kričať" v roku '95. Dodnes je to jedno z mojich najobľúbenejších, najobľúbenejších videí. Bolo to len, bolo to úplne to, kým som: nevybudovaný, nie konvenčný. Milujem vlasy, ktoré vyzerajú ako živé a nezlepené.
Keď som vytváral tieto vzhľady, snažil som sa neodkazovať na príliš veľa vecí. Pozeral som si veci, časopisy a podobne, ale mám pocit, že ťa to obmedzuje a uviazneš v niečom, čo si videl. Takže len medzi možno kostýmami, tým, čo mala na sebe, akú dĺžku vlasov sme potrebovali na vytvorenie najlepší pohyb pre ňu a práca s jej tancom, to sú veci, ktoré ovplyvnili to, čo som potreboval urobiť jej.
Čo sa týka farby vlasov, veľakrát to bolo ovplyvnené tým, ako sa v tej chvíli cítila, alebo ako sa chcela cítiť. Myslím, že práve to urobilo Janet originálnou. Neprerobili sme veci, ktoré sme videli. Len som sa snažil pre ňu vytvoriť niečo nové a svieže. Myslím, že to je dôvod, prečo by ľudia vždy chceli vedieť, aký bude jej ďalší vzhľad, pretože to nebolo niečo, na čo sa odkazuje. Bola to Janet.
Keď sa dnes pozriem na účesy, určite vidím vplyv Janet. Naozaj vidím jej vplyv vo všetkých smeroch. Teraz je to extrémnejšie ako predtým, ale určite je to Janetin vplyv cez farbu, cez textúru, cez každý aspekt. Nie je toho veľa, čo som videl, čo by Janet už neurobila.
Ale vtedy som ešte netušil, že tieto štýly budú mať vplyv aj dnes. Len som bol naozaj náročný. Janet robila hit za hitom a ja som sa chcel doplniť a urobiť všetko, čo som mohol, aby som vytvoril vlasy, ktoré boli hitom popri hudbe.
Som trojročné dieťa a vyrastal som v DC. Moja mama išla po mojom narodení do školy krásy, a tak som sa dostala do tohto odvetvia. Je iróniou, že som nebol človek, ktorý by sa hral s bábikami. Doslova som práve začal pracovať na vlasoch ľudí. Od vtedy, keď by som povedala, že mám päť, šesť, som bola v salóne s mamou. Potom, keď som mal asi 14 rokov, dostala svoje vlastné, čo ma priviedlo k úplne inej strane vlasov: naučiť sa obchodovať, musel som prísť a umyť sa šampónom, musel som robiť veci na podporu rodinného podniku, čo tiež vyvolalo môj záujem.
Na strednej škole som nastúpila na školu krásy, no potom som prestala a išla do Európy. Chystala som sa modelovať a robiť vlasy. Takže s priateľom sme mali jednosmerné letenky. Moja mama poznala pár ľudí v Paríži a mali sme tento zoznam rôznych ľudí, ktorých sme sa šli pozrieť pokúsiť sa tam zariadiť život, ale v skutočnosti to nevyšlo tak, ako sme si mysleli by. Zostali sme päť mesiacov a potom sme sa museli vrátiť. Ale povedal by som, že to bol môj úvod do medzinárodnej krásy a úplne iné myslenie.
Keď som sa koncom 80. rokov vrátil do DC, zdalo sa mi to príliš malé. Chcel som ísť do New Yorku. Mal som túto vec, v ktorej som chcel pracovať s celebritami, chcel som byť v celom tom svete. A ja som o tom len hovoril, akoby som vedel, že sa to stane z nejakého zvláštneho dôvodu. Medzitým som začal robiť vlasové prehliadky v mojom rodnom meste a urobiť si trochu meno predtým, ako sa oficiálne presťahujem v roku '91.
Pred odchodom som však v New Yorku poznal iba jednu osobu: priateľa, ktorý išiel na Hampton University. Priviedol ku mne nejaké dievčatá z New Yorku, aby si dali upraviť vlasy, tak som si vybudoval nejaké vzťahy. Bola to vlastne jedna z tých mladých dám, s ktorou som nakoniec zostal, keď som sa presťahoval. A je dobré, že som to urobil, pretože ma jedného dňa vzala do salónu na Manhattane s názvom Anderson's, kde som začal pracovať. Anderson spolupracoval s niektorými hercami Cosbyho šou, ľudia z Všetky moje deti, takže by som v salóne videl nejaké celebrity.
Môj brat bol v tom čase DJ, bol v celom tom mixe a poznal MC Lyte. Pamätám si, ako som mu povedal: "Och, chcem upraviť vlasy MC Lyte." Povedal: "Oh, dobre, áno, áno, áno." Ale nikdy sa to nestalo. Je iróniou, že som sa dostal k práci na filme s názvom Letieť v noci, len náhodou. V tom čase ste museli byť súčasťou zväzu, aby ste mohli pracovať na natáčaní, ale moja kamarátka bola na tomto filme šatníkovou stylistkou a dala mi kontakt. Chcel by som zavolať a opýtať sa na prácu, ale v tom momente som nebol skutočne predajný. Nikto nemal naozaj záujem, ale aj tak som odovzdal svoj životopis vo výrobnej kancelárii.
Možno po týždni mi zavolali. Kaderníčka, ktorú si pôvodne najali, dala výpoveď možno štyri dni predtým, ako mali začať strieľať. Žena, ktorej dali hromadu životopisov, bola vizážistka so špeciálnymi efektmi z DC. Keď videla, že mám v životopise adresu DC, rozhodla sa ich povzbudiť, aby mi dali šancu. Celý čas mi hovorili, že ak nájdu niekoho spojenectvo, budem musieť odísť, ale zostal som celý film – a MC Lyte bol v tom filme.
Spojili sme sa, vybudovali si vzťah a ona ma požiadala, aby som s ňou išiel na turné. Pomohol som jej vytvoriť jemnejší, ženský štýl a vďaka tomuto vzhľadu som bol skutočne populárny. Ľudia si zmenu všimli. Odtiaľ som už len pokračoval. Každému novému umelcovi, ktorý sa objavil, by ľudia povedali: „Dobre, choďte za Dionne, dievčaťom z DC. Choď za Dionne." Mary [J. Blige] nakoniec prišiel ku mne. Spracoval som jej prvý album, jej tretí a štvrtý album. A potom od Mary som začal robiť [Lil'] Kim.
Stále mám zimomriavky pri pomyslení na vzhľad MTV VMA z roku 1999. Je ťažké rozobrať, ako sa to všetko spojilo, pretože viem, že to bolo také organické. Bolo to také neuveriteľne organické, že je ťažké to naozaj vyjadriť slovami. Bolo to bez námahy. Bol nás tím a bola tam taká synergia, ktorá bola krásna. Všetci len tvorili a zabávali sa. Misa [Hylton] by prišiel s outfitom, a aj keď som nemal všetko vymyslené s vlasmi, pochopil som farebnú schému.
Koncom 90-tych rokov celebrity také parochne naozaj nenosili, takže som mal na svete celé more parochní, z ktorých som mohol pracovať. Vždy som mal oči, ale cestovanie do Európy, chodenie na vlasové výstavy a cestovanie inde do zahraničia to rozšírilo.
Úprimne si nepamätám, kto prišiel so skutočným nápadom, musel by som pokračovať a dať ten nápad Kim. Ale vedel som, ako to urobiť.
Išiel by som do obchodu s umením – vidíte, to je to, čo hovorím, vytvorili sme – a dostal by som papier na sledovanie. Urobila som návrhy, vystrihla papier na papier, položila papier na parochne a začala vyfarbovať magickou fixkou. Ľudia by dnes používali farbu na vlasy, ale ja som použil magickú fixku a fungovalo to.
Čas strávený s Kim bol úžasným obdobím môjho života. Pracovalo sa s ňou naozaj skvele, pretože bola veľmi, veľmi, veľmi otvorená. Čo ste o nej videli, čo by ste videli v rozhovoroch, tá zábavná, temperamentná osobnosť – to bola ona. Pozrel som si rôzne časopisy a priniesol jej to. Povedala by: "Ó môj bože, áno." Chcela by to urobiť. Bola to s ňou len nekonečná kreativita, s jej vlasmi som mohol robiť takmer čokoľvek. A sociálne siete vtedy neexistovali, takže koho zaujímalo, čo kto hovorí? O tom to nebolo. Práve si vošiel a urobil si najlepšiu prácu.
Miloval som to, čo som robil a čo sme vytvorili, ale v roku 2003 som sa rozhodol urobiť krok späť. Nebolo to kvôli ničomu zlému, nebola to nikoho chyba, neboli tam žiadne vtipné situácie – trpela som endometriózou a musela som nájsť silu odísť. Musel som si vybrať svoj život, svoju dušu a seba.
Ale teraz som na mieste, kde sa chcem do toho vrátiť, len nie v takej miere ako predtým. Možno by som robil kreatívnu réžiu, niečo v tejto oblasti. Len si dávam čas, aby som na to prišiel.
Teraz sme v ére, keď sa ľudia ponáhľajú s nápadmi a nakoniec len napodobňujú to, čo sme robili predtým. V 90. rokoch sme sa inšpirovali vlastnou kreativitou. To je to, čo dnes chýba. Som tak vďačný, že moju prácu oceňujú, naozaj som, ale chcem, aby mladí umelci vedeli, že vo vás je viac, nových, odlišných vzhľadov. Áno, inšpirujte sa, ale nájdite si čas a vytvorte niečo autenticky nové.
Takže pre mňa, keď znovu vstúpim do odvetvia, musí to mať zmysel. Chcem priniesť na stôl niečo nové. Nechcem len kopírovať to, čo sme robili predtým. Musí to byť čerstvé.
Narodil som sa v Chicagu v štáte Illinois, keď som mal 7 rokov, presťahoval som sa do Los Angeles a som kaderníčka tretej generácie. Moja matka a moja babička robili vlasy. Keď som vyrastal, väčšinu času som býval so starou mamou; robila klientov doma a odišla zo salónu do dôchodku. Tak som ju sledoval, ako robí vlasy, ale tiež som miloval módu. Bol som tak inšpirovaný čiernymi dizajnérmi ako Patrik Kelly a Willi Smith. Myslel som, že to je to, čo budem robiť. Ale akonáhle som začala robiť vlasy, zamilovala som si ich a už som ich len tak nepustila.
Počas strednej školy som išla na vysokú školu krásy, potom som začala pracovať v salóne. Môj úvod do práce v televízii a vo filme prišiel, keď som sa dobrovoľne prihlásila do hry. Robert Townsend bol producentom tejto konkrétnej hry a naozaj sa mi to páčilo.
Keď som sa stretol s Robertom a jeho asistentkou, začal som jej hovoriť, že chcem pracovať vo filmovom biznise, robiť vlasy a pracovať s nimi na niektorých ich predstaveniach. Vedel som, že sa chystá pár televíznych relácií, ale v tom čase mal iných ľudí, s ktorými pracoval, a nemal záujem zamestnať ma. Ale každú chvíľu som sa prihlásil s jeho asistentom a povedal: "Naozaj sa chcem dostať do únie, naozaj chcem práca vo filme a televízii." Vždy povedala: "Teraz nie, ale zavoláme ti, ak ťa na niečo budeme potrebovať." že nevolaj mi, zavolám ti druh veci.
Asi o rok neskôr som si otvorila vlastný salón v LA a zavolala mi. Povedala: "Robert chce vidieť nejaké bláznivé účesy."
V 90. rokoch som sa venovala vlasovým šou, vytváraniu bláznivých helikoptér, súťažila vo Hair Wars, všetkých fantasy súťažiach. Tak som mu poslal fotky vlasov, ktoré som urobil na vlasovej šou. Povedal: "Dobre, skvelé," a pýtal sa ma na otázky o mojom salóne: Kedy to bolo zaneprázdnené? Kedy to bolo pomalé? Aké to bolo? Nevedela som, prečo sa ma na to všetko pýta. Ale potom mi jedného dňa zavolá a povie: "Hej, prídem do tvojho salónu." Potom vojde do dverí s Halle Berry! Skoro som vypadol.
Myslím, že asi o týždeň neskôr mi zavolali - mal mi zavolať producent - povedali: "Máš záujem prísť pracovať na tomto filme?" To bolo B*A*P*S. Povedal som: "Dovoľte mi skontrolovať môj rozvrh." Ale v hlave som si hovoril: "Áno!"
Účesy vo filme pochádzajú zo skutočných obrázkov štýlov, ktoré som vytvoril a s ktorými som súťažil na vlasových prehliadkach. Takže to bol v podstate mix môjho vlastného štýlu, môjho pohľadu na fantasy vlasy a avantgardného štýlu. Vzal som to všetko a priniesol do kina.
Dostal som sa do zväzu a robil som cez film a televíziu B*A*P*S, ale keď som začal s Brandy – stretol som ju na nakrúcaní Popoluška, Robil som Natalie Desselle, potom som jej robil vlasy – to ma naštartovalo do sveta na voľnej nohe. Vždy som robil svojim klientom filmy, ale tiež som pracoval na obálkach ich časopisov, cestoval s nimi na vystúpenia a robil akcie na červenom koberci a hudobné projekty. To bolo pre mňa super, pretože to otvorilo úplne nový svet kreativity. Hudobné videá boli mojou módou. Nemusel som byť módny návrhár, pretože som sa stal vlasovým dizajnérom.
SÚVISIACE: Každý zapletaný účes, ktorý by ste mali zvážiť pri ďalšej ceste do salónu
Pre Moesha konkrétne som sama o sebe nebola zapletačkou, skôr som sa venovala stylingu. Začala som teda vytvárať kúsky z vrkočov a snažila som sa jej vrkoče premeniť na viac štýlov a ukázať jej všestrannosť, pretože to je to, čo chcela. Dokonca sme tvorili predlžovacie vrkoče a vložiť ich, vlasové doplnky a niekedy by to boli väčšie kúsky vrkočov a podobné veci. Robili sme všetky druhy bláznivých vecí Moesha. Tiež som na nej pracoval Nikdy nehovor nikdy projekt albumu a bol to rovnaký druh nápadu.
Keď sa pozriem späť na 90. roky a vidím, ako sa tieto vzhľady opäť vracajú, úprimne, nikdy som nevedel, že sa 90. roky vrátia takto. V tom čase som len žil v danom okamihu. A B*A*P*S zo všetkých vecí – videl som toľko príspevkov ľudí, ktorí sa znovu vytvárali B*A*P*S — Netušila som, že sa to vráti, alebo že to bude mať dokonca nejaký vplyv, aký to malo. Ale je to veľmi nostalgické a je mi to super, pretože to bol môj úvod do biznisu. To bol môj prvý veľký projekt.
90. roky boli kľúčovým obdobím, ktoré zmenilo celú moju kariéru. Bolo to úplne nečakané, ale to bolo na tom to krásne.
Toto je Kompletne prírodné. Od tých najužších vlniek až po voľné vlny, oslavujeme prirodzené vlasy v ich mnohých podobách zdieľaním odborných tipov na styling, údržbu a starostlivosť o vlasy.