Ako trikotový dress code z 80. rokov pripravil pôdu pre vaše jogové nohavice

Počas posledného desaťročia si ženy postupne osvojili život zahalený do spandexu. Posun od takzvaného „skutočného oblečenia“ k atletike je už dlho polarizujúci, pričom kritici nariekajú nad našimi kolektívmi. obliekanie a skutočnosť, že základné veci v šatníku, ako sú legíny na cvičenie, objímajú telo tak pevne, že by sme sa mohli aj prechádzať nahý. „Možno budeme schopní dobyť svet nosením spandexu,“ napísal mienkotvorný redaktorThe New York Times v roku 2018: "Nebolo by to však jednoduchšie urobiť v nohaviciach, ktoré nehrozia, že v každej žene po 30-tke ukážu každú jamku a rolku?" Hrubý.

Vzhľadom na obsah tejto kritiky je príbeh o tom, ako sa oblečenie na cvičenie stalo pouličnou módou, prekvapivo feministický. Je to príbeh žien, ktoré zahodili podpásovky a takzvané „dámske“ oblečenie v prospech pohodlia a slobody pohybu a odhaľuje hlbokú evolúciu nielen v spôsobe, akým ženy prechádzajú životom, ale aj v tom, ako premýšľame o svojich vlastných telá. A siaha až k Gilde Marxovej, ambicióznej inštruktorke aerobiku k hviezdam, ktorá takmer sama zaviedla trikotový dress code osemdesiatych rokov.

V polovici 70-tych rokov, keď Jazzercise a malé štúdiá po celej Amerike prinášali aeróbny tanec masám, Gilda ju učila vlastnú verziu tanečného fitness pre hollywoodsku elitu v Body Design by Gilda, strešnom štúdiu v Los Angeles, maľovanom v odtieňoch broskyne a Modrá. (Think Body od Bunnyho z Apple TV fyzické, ale oveľa viac LA.)

Gilda pritiahla A-listers od Bette Midler po Barbru Streisand, ktorá vzdala hold Gilde v romantickej komédii z roku 1979. Hlavná udalosť s tréningovou scénou v tábore natočenou v štúdiu. "Boli nejaké hodiny, kde to bolo takmer ako stretnutie bohov," povedal mi manažér štúdia a inštruktor Ken Alan. "Vieš, dve najväčšie mená vo filmoch by boli od seba tri stopy." Gildino štúdio dokonca spustilo samotnú kráľovnú fitness: Jane Fondová koncom 70. rokov sa uchytila ​​v skupinových triedach; v roku 1982 si otvorila svoje vlastné cvičebné štúdio a vydala mega-najpredávanejšiu fitness knihu a domáce video.

Ako niekto, kto trávil väčšinu času v trikotoch (pred začatím aerobiku bola profesionálnou tanečnicou), Gilda ocenila, ako sa hýbali. Trápilo ju však, že pre každého, kto nebol stavaný ako balerína v predpubertálnom veku, trikoty neboli vždy lichotivé – alebo pohodlné. Odev sa až tak veľmi nezmenil od jeho predstavenia francúzskym akrobatom Julesom Léotardom v 19. storočí. V tridsiatych rokoch 20. storočia boli trikoty zafarbené na ružovú alebo čiernu farbu, ktoré si tanečníci vybrali na skúšku. Ale trikoty Ameriky v polovici storočia boli stále vyrobené zo zmesí prírodných vlákien, čo znamenalo, že jazdili hore na miestach, kde mali zostať dole, a klesali na miestach, kde mali zostať hore.

Gilda vedela, že musí existovať lepší dizajn, taký, ktorý bude podporovať, lichotiť a správne pasovať. „Chcela som vytvoriť krásny odev, ktorý by inšpiroval mojich študentov, aby chceli cvičiť,“ napísala vo svojom zošite z roku 1984. Telo od Gildy. Jeden, ktorý bol „flexibilný, funkčný a fantasticky očarujúci“. Čoskoro zistila, že kľúčom je jedno z najnovších syntetických vlákien chemickej spoločnosti DuPont: Lycra. Spoločnosť strávila desaťročia vývojom Lycry v snahe navrhnúť lepší opasok, ale vďaka Gilde by jej triumf neprišiel z obmedzovania ženských tiel, ale z ich oslobodenia.

V štyridsiatych rokoch minulého storočia, keď spoločnosť DuPont spustila svoje mnohomiliónové úsilie o vynájdenie dokonalého pevného, ​​ale pružného vlákna – alebo spandexu, ako inžinieri to začali nazývať, čo bol anagram expandov – malo to jeden cieľ: spôsobiť revolúciu a potom ovládnuť pás. priemyslu. To preto, že v tom čase ich nosila takmer každá žena staršia ako 12 rokov.

 „V období, keď Dupont hľadal nové možnosti syntetických vlákien, sa považovalo za samozrejmosť, že žena by sa nemala objavovať na verejnosti a len ťažko súkromné, pokiaľ nemala na sebe opasok,“ píše antropologička Kaori O'Connor, ktorá na začiatku 21. storočia získala vzácny prístup k archívom spoločnosti a v roku 2011 uverejnený Lycra, vyšetrovanie zrodu vlákna. Podväzky boli „znakom vážnosti“ a predpokladom toho, aby v oblečení vyzerali dobre.

No zážitok z nosenia opasku bol pekelný. Čiastočne to bolo spôsobené tkaninou, ktorá bola vyrobená z tuhej nite potiahnutej gumou, vďaka ktorej je dnešný Spanx ešte extrémnejší. pásové tenisky — zdať sa zhovievavý v porovnaní.

Keď DuPont skúmal Američanky o ich vysnívaných inováciách, neustále žiadali pohodlnejšie podpásovky a spoločnosť videla potenciál pre masívne zárobky. Nakoniec začiatkom 60. rokov chemik DuPont menom Joe Shivers odhalil vlákno, ktoré bolo ľahšie ako pogumovaná niť, ale malo oveľa väčšiu obmedzujúcu silu. Spoločnosť ju pomenovala Lycra. Strih na: veľa pružných pásov.

Najprv boli hitom podpásovky z Lycry a dopyt prevýšil ponuku. Potom sa stala zvláštna vec. Napriek tomu, že prvou masívnou vlnou baby boomu sa stali tínedžeri – vek, keď si väčšina žien začala kupovať tvarovače postavy – predaj opaskov začal klesať. DuPont a zvyšok korporátnej Ameriky predpokladali, že mladé baby boomerky budú nakupovať a obliekať sa ako ich matky. Namiesto toho, ako sa rozvinuli 60. roky, boli konfrontovaní s tým, čo je legendárne Vogue redaktorka Diana Vreeland nazvala „mládežnícke zemetrasenie“ — s minisukňami a Mary Quant a totálna módna rebélia.

Počas celého desaťročia spoločnosť DuPont naliala zdroje do snáh udržať ženy pod pásmi. Dokonca uviedli na trh položku nazvanú „formu presvedčivý odev“ zameraný špeciálne na trh pre tínedžerov, v prípade, že to bolo slovo opasok ku ktorým mali tínedžeri odpor. (Nebolo. A dospelí sa cítili rovnako.) Napriek populárnej legende si na konci 60. a začiatkom 70. rokov len málo žien spálilo podprsenky, no väčšina z nich v skutočnosti zničila podpásovky. Keď podľa knihy z roku 1997 prezident giganta na spodnú bielizeň Playtex v panike zavolal svojej marketingovej firme, aby oznámil, že jeho vlastná žena odhodila podpásovky. Rocking the Ages, koniec sa zdal byť blízko.

„‚Zbavenie sa opasku‘ sa ukázalo ako významný kultúrny moment, v každom zmysle definujúci akt ‚emancipácie‘,“ píše O'Connor. "Jeho opustenie bolo politickou akciou na osobnej úrovni, aktom oslobodenia prostredníctvom vecí."

Do roku 1975 bol predaj opaskov polovičný v porovnaní s pred desiatimi rokmi. Americké ženy sa teraz veselo pohybujú, sklady plné nechcených pásových látok, rolky za rolkami zafarbené na dúhu žiarivých farieb. Postupne sa ho začali zmocňovať malí profesionálni výrobcovia tanečného oblečenia a krajčírky odevy, ktoré, ako zistili, „objímali telo a pohybovali sa s ním spôsobom, ktorý nikdy nebol možný predtým."

Gilda sa spojila s výrobcom, ktorý sa dovtedy špecializoval na čalúnenie autosedačiek; jej dom bol premenený na laboratórium v ​​trikotoch, kde experimentovala s rôznymi zmesami Lycry, až kým nepristála na svojom svätom grále.

V roku 1975 predstavila Flexatard, trikot zo zmesi nylonu a lycry so všetkou podporou opasku a bez kultúrnej batožiny. Flexatards sa dodávali vo verziách s dlhým rukávom, čiapkou a špagetovým remienkom. A prišli v tmavých, elegantných farbách (červená a bordová a námornícka) a neskôr v žltej a broskyňovej, zelenej a malinovej.

Otvorila si malý butik vo svojom strešnom cvičebnom štúdiu a začala predávať Flexatards študentom, ktorí slúžili ako druh okamžitej cieľovej skupiny pre jej produkty. "Jedného dňa som sa pozrela na zadnú časť svojej triedy a uvidela Bette Midler s rukami, nohami a všetkým, čo lietalo," napísala Telo od Gildy. „Bavila sa úžasne“ – a mala na sebe Flexatard. „Po hodine ku mne priskočila zadychčaná Božská slečna M a povedala: „Toto cvičenie som absolútne zbožňovala a tento trikot je skvelý. Je to prvý trikot, ktorý bol kedy schopný podoprieť moju hruď.“ Pre dizajnéra trikotov to bola najväčšia výzva a najväčší kompliment.“

Gilda začlenená ako Flexatard, Inc. a onedlho budú ženy na hodinách aerobiku po celej krajine nosiť jej oblečenie. Do hry sa zapojili aj giganti tanečného oblečenia Capezio a Danskin a začali vyrábať svoje vlastné farebné oblečenie zo zmesi Lycry pre aeróbnych tanečníkov. V Británii bývalá modelka menom Debbie Moore budovala svoje vlastné tanečné impérium v ​​štúdiu Pineapple Dance. Stavila na dizajnoch Gildy a spolupracovala s DuPont na zmiešaní bavlny s Lycrou a uvoľnení ešte pohodlnejšieho radu trikotov a tanečného oblečenia. Jej pančucháče bez nôh sa stali predchodcami dnešné legíny.

Keď antropologička Kaori O'Connor robila rozhovory so ženami o ich spomienkach na to, ako sa prvýkrát navliekli do trikotov a legín z Lycry, povedali jej, že to bolo vzrušujúce. Tkanina spájala cvičiace ženy tým, že slúžila ako druh kolektívnej aerobikovej uniformy, ktorá „zdalo sa, že oslobodzuje telo a drží ho, zakrýva ho a predsa ho odhaľuje“.

Začiatkom 80. rokov sa trikoty a legíny z Lycry vytrhli zo štúdia na ulicu, ako Gilda a ďalší návrhári predstavili topy, sukne a šortky, ktoré ženám umožnili prísť a odísť z hodiny aerobiku bez toho, aby museli zmeniť. Tanečné oblečenie sa stalo obľúbeným aj medzi ženami, ktorým sa páčil ich svieži, nervózny „módny vzhľad“. (Myslite: Jennifer Beals v Flashdance a skorá Madonna.) Len v roku 1984 americké ženy zakúpili 21 miliónov trikotov. Zrodila sa estetika, ktorá stále pôsobí ako učebnicové 80. roky.

To predstavovalo zmenu paradigmy v spôsobe, akým ženy vnímali svoju telesnosť. „Lycra sa stala druhou kožou pre nový život, v ktorom by sebavedomie bolo zakorenené v ženách a ich telách, nie v pravidlách, kódy obliekania, nosenie oblečenia, ktoré bolo ‚primerané‘ veku alebo sociálnemu postaveniu, a najmä nenosiť podpásovky,“ píše O'Connor. "To, čo bolo konečným vláknom kontroly, sa teraz stalo definujúcim vláknom slobody."

V nasledujúcich rokoch čoraz viac dominovali šatníky Američanov strednej a vyššej triedy aktívne oblečenie, pretože signalizácia, že človeku záleží na cvičení, je rovnako dôležitá ako skutočne cvičiť (trend, ktorý žije ďalej, najmä v móde). „Teraz bol celý svet telocvičňou a naše skrine sa rýchlo stávali skrinkami,“ napísala novinárka Blair Sabol vo svojej knihe z roku 1986. Telo Ameriky. „V skutočnosti bola jock couture pravdepodobne prvýkrát, čo sa americkí návrhári stali čestnou módnou silou. Mali sme kontrolu nad potom a životným štýlom, zatiaľ čo Európa pokračovala v uhladenej dráhe a fantázii.“ 

V deväťdesiatych rokoch boli cvičebné trikoty a pančuchové nohavice čoraz častejšie nahrádzané športovými podprsenkovými topmi a bicyklami z Lycry. šortky, keď dievčatá, ktorých mamy nosili flexatardy Gildy Marxovej, dospeli a dali sa do potu. couture. Oceľové buchty frontmanka Tamilee Webb sa objavila v ikonickej sérii videí o domácom cvičení zo začiatku 90. rokov v športovej podprsenke a nohaviciach bikín, o to lepšie, aby ukázala svoje túžobné tvrdé telo; vo filme z roku 1995 Bezradný, Cher (Alicia Silverstone) podnecuje Tai (Brittany Murphy), aby si vytvarovala svoje telo na obraz Tamilee, zatiaľ čo obe ženy nasadzujú krátke siluety na bicykli. Princezná Diana pomohla urobiť krátky bicykel módnym na každodenné nosenie, ktorý často spája grafické tričká a mikiny s farebnými nohavičkami z Lycry.

Keď joga explodovala v celej Amerike v druhej polovici tohto desaťročia, zrodila sa ďalšie prekvitajúce oblečenie z Lycry priemysel (na veľké zdesenie jogínov, ktorí učili svojich žiakov hľadať skôr duchovné ako materiálne bohatstvo). Supermodelka jogínka Christy Turlington spustila svoju vlastnú líniu proto-athleisure v polovici 90. rokov a Lululemon bola založená v roku 1998; jeho ikonická látka, luon, je zmesou nylonu a Lycry. Madonna opäť pomohla dostať módu do telocvične zo štúdia na ulicu, keď sa s albumom z roku 1998 stala plagátovou ženou pre jogu. Lúč svetla, pocta jej praxi. Nohavice na jogu tu zostali.

Pandémia nedávno odštartovala éru bezprecedentného pracovného pohodlia, keďže ženy, uväznení vo svojich domovoch, teraz sa zavinúť do čohokoľvek, čo im prinesú pružné a odpúšťajúce látky potešenie. Súčasný šport – alebo „athnaživosamozrejme"ako to InStyle nedávno nazval - je to menej vlastný odlišný vzhľad ako amalgám štýlov posledných niekoľkých desaťročí; máme na sebe športové podprsenky a body a cyklistické šortky a nohavice na jogu akýmkoľvek spôsobom sa cítia dobre. V momente plného kruhu sa dnešné trendové oblečenie na cvičenie vracia späť vzhľad korzetu. Je však dôležité poznamenať, že je to výsledok novej formy sexi obliekania, ktorú odštartovala Bridgerton viac než len normatívnou požiadavkou. (Kardashiankami milované tenisky v páse sú niekde medzi nimi; sľubujú „výsledky súvisiace s tvarom“, no nemajú ani zďaleka taký kultúrny vplyv na ženské telá ako ich predchodcovia.)

V posledných rokoch sme predsa len videli, že veľké značky oblečenia na cvičenie, od Athleta po Lululemon, začali predstavovať modely v širšom rozsahu veľkostí, pretože Pochopenie toho, ako vyzerá „fit body“, sa vyvíja a my prehodnocujeme našu averziu k „jamkám“ a „rolkám“. Zatiaľ čo skutočne veľkostne zahŕňajúce oblečenie na cvičenie je stále obmedzený — s a niekoľko svetlých výnimiek — Zdá sa, že sa približujeme k miestu, kde všetky ženy môžu mať prístup k takému druhu fyzického oslobodenia a hrdosti ženy rovných rozmerov zažívajú odkedy ich Gilda v 70. rokoch odviedla od podpásov do svetla trikotov. Teraz už len nohavice na jogu nazývame „flare leggings“ a nosíme ich, kam len chceme.

Niektorí stále tvrdia, že oblečenie z Lycry – najmä z kompresného, ​​kontrolného typu – je iba podpásom pod iným názvom. Ale osobne? Oveľa radšej by som vkĺzla do spandexu, ktorý mi pomáha tancovať, behať, potiť sa a vo všeobecnosti sa ľahko pohybovať, ako tvarovač postavy, ktorý mi chcel zovrieť telo do jednej spoločensky prijateľnej formy. Móda, ktorá expanduje, často umožňuje ženám robiť to isté.