Minulý rok, keď Sigourney Weaver dostala ponuku hosťovať v seriáli Netflix Zavolajte môjmu agentovi!, skúsila niečo, čo nikdy predtým neurobila: povedala áno bez toho, aby si prečítala scenár. Úspešná francúzska komédia je o vnútornom fungovaní parížskej talentovej agentúry a Weavera, ktorý hovorí dobre po francúzsky a má sledoval prvé tri sezóny série, bol nadšený, že môže nasledovať predchádzajúce hviezdy ako Juliette Binoche a Isabelle Huppert. V novej epizóde, ktorá vyjde tento mesiac, Weaver hrá prvú americkú celebritu show, prehnanú verziu samej seba.
Háčik: Keď si Weaver konečne prečítala scenár, cítila, že sú potrebné podstatné zmeny. V Paríži sa posadila s tvorcami šou a členmi hereckého obsadenia a prepracovala nielen svoju postavu, ale aj celý jej príbeh. Hoci by ste to podľa lahodne komického výsledku neuhádli — Weaver je diva oblečená v Diore, ktorá flirtuje s mladými čašníkov a v jednom momente prenikne do tanečného čísla v štýle Broadway — pozorne si prezrela každý riadok dialóg.
"Často mám... vstup," hovorí Weaver s ironickým úsmevom. "To je výhoda aj nevýhoda spolupráce so mnou." Napriek svojej prirodzenej náklonnosti ku komédii si herečka vyštudovaná na Yale niekedy musí pripomínať, aby nad vecami nepremýšľala. Na súbore Krotitelia duchovSpomína si, že Bill Murray sa za ňou prikradol a šteklil ju, keď sa bláznivo pripravovala na scénu. Ale pre Weaverovú je hlavným bodom prípravy pripraviť sa na uvoľnenie. "Musíte urobiť svoju prácu vopred," hovorí. „Tak do toho jednoducho choď. Skočíš z útesu."
So siedmimi novými projektmi v plechovke Weaver (71) znovu a znovu dokázala, že je zbehlá. Hrala rozbitú vesmírnu bojovníčku (v prvých štyroch Votrelec filmy), križiaci primatológ (Gorily v hmle), nevyspytateľný vedúci (Pracujúce dievča) a gazdiná z Connecticutu s bičom (Ľadová búrka). Jej úloha v nadchádzajúcom Avatar 2 je udržiavaná v tajnosti, hoci je známe, že niekoľko svojich scén natočila ponorená do obrovskej vodnej nádrže.
Weaverovej trochu luxusný newyorský pôvod ju mohol pripraviť na istý druh úspechu (mama bola klasicky vyškolená anglická herečka; otec bol televízny honcho, ktorý spustil dnes show), ale odviedla svoju najlepšiu prácu, keď odbočila ďaleko od konvenčnej cesty. Na ceste boli zátarasy na navigáciu. Weaver stále nezabudla na ten deň v polovici 70. rokov, keď ju dvaja vedúci jej programu Yale School of Drama posadili a povedali jej, že sa ako herečka nikdy nepresadí.
"Bolo to pre mňa úplne srdcervúce," hovorí. „Povedali, že nemám talent na podnikanie, že si nemyslia, že by som mal byť na škole. Trvalo mi veľa rokov, kým som sa z toho dostal." Vtedy si Weaver ešte neuvedomil, že profesori nie sú božstvá, ale chybné ľudské bytosti s vlastnými problémami a programami. „Ak toto číta niekto, kto je študentom herectva, nerob to, čo som urobil ja – neber to tak vážne a skutočne mu ver. Len choďte na pár drinkov a povedzte: 'Jeb na ne!' "
Weaver mala niečo cez 20 rokov, keď začala mať podozrenie, že jej neprajníci sa mohli mýliť. Po štyroch rokoch práce v divadle mimo Broadway, naplnila svoju túžbu „byť vo vtipných veciach a hrať sa čudní ľudia,“ v roku 1978 si ju najal mladý Ridley Scott do trochu čudného sci-fi trileru, Votrelec (jej honorár: 30 000 dolárov). Film bol prekvapivým hitom a Weaverova postava Ellen Ripley – pôvodne napísaná ako muž – bola dostatočne presvedčivá, že sa režisér James Cameron rozhodol postaviť pokračovanie filmu, Mimozemšťania, úplne okolo plameňometného Amazonu. Weaver sa stala prvou hollywoodskou skutočnou akčnou hrdinkou, feministickou ikonou, ktorá to považovala za „vážnu“. herečky ako Charlize Theron, Natalie Portman a Angelina Jolie trháky.
Ale pre Weavera má hlúposť v mnohých podobách, vrátane záväzku vyberať si úlohy, ktorých význam presahuje samotné filmy. In Smrť a Panna (1994), upozornila na ženy, ktoré boli znásilnené a mučené v Čile počas tamojšej pravicovej diktatúry. Dokonca aj Votrelec franšíza, poznamenáva, ponúka kritiku korporátnej chamtivosti a vykorisťovania pracovníkov, čo sú otázky, ktoré sú teraz ešte relevantnejšie, ako boli v čase, keď boli filmy natočené.
Napriek tomu nie je nič také, ako hrať darebácku šéfku yuppie à la Katharine Parker, ktorá vo filme Mikea Nicholsa z roku 1988 bojuje s povýšeneckou sekretárkou Melanie Griffithovou. Pracujúce dievča. („Tess, nikam sa na tomto svete nedostaneš čakaním na to, čo k tebe chceš prísť,“ radí Katharine Griffithovej postave na začiatku. „Urobíš to. Pozor na mňa, Tess. Učte sa odo mňa." Weaverovej výkon jej vyniesol nomináciu na Oscara a stále ju občas na letiskách oslovujú ženy, ktoré povzbudzujú Katharine, zatiaľ čo hovoria, že Tess utekala s Harrisonom Fordom (ktorý hrá Jacka, Katharine's priateľ). Weaver považuje za zábavné, že čoraz viac žien nachádza vzor v Katharine, ktorá bola tiež napísaná ako muž v prvom návrhu scenára. "Ukáže sa, že je to krysa, ale je veľmi sebavedomá a prvý dojem z nej je trochu pozitívny," Weaver hovorí a žartuje, že možno niektorí z fanúšikov Katharine nedopozerali film až do konca, keď sa Tess rozdrvila jej.
V dvoch filmoch, ktoré majú vyjsť tento rok, Weaver stvárňuje komplikované ženy, ktorým vrstvená minulosť zanechala viaceré hrany, tvrdé aj mäkké. V seriokomiku Dobrý dom, je realitná agentka v Novom Anglicku, ktorá popiera svoj problém s pitím. (Romanca s údržbárom Kevinom Klineom ponúka dojemné rozptýlenie.) Weaver kvôli výskumu navštívil niekoľko rehabilitačných zariadení zariadení, no dostatok materiálu mala aj v rámci svojej širšej rodiny, kde bolo „dosť málo alkoholizmu“, ona povedala. "Len som si musel spomenúť, aké boli moje prázdniny." In Môj Salingerov rok, hrá impozantnú literárnu agentku v New Yorku v deväťdesiatych rokoch, ktorá nasadí mladú asistentku (Margaret Qualleyová) cez jej kroky. Zatiaľ čo príbeh strašidelného šéfa vyvoláva ľahké prirovnania k Diabol nosí pradu, pre Weaver to bola šanca preskúmať tému ženského mentorstva a zahrať si jednu z fascinujúcich „kariérok“, ktoré obdivovala, keď vyrastala v New Yorku. "Tieto ženy prenikli do vydavateľstva alebo politiky, kde museli pracovať oveľa tvrdšie, aby sa dostali dopredu," hovorí Weaver. „Mali toľko vkusu a pôvabu – vždy boli krásne oblečení, svojím vlastným výstredným spôsobom. A boli také bezpečné, alebo sa zdalo, že sú."
Pre náš rozhovor Zoom si Weaver obliekla kašmírový rolák v koňakovej farbe, ktorý si vzala počas natáčania v Paríži, a niekoľko nových zlatých náušníc z Milána. (Podľa štandardov karantény hovorí: "Toto sú jedny z mojich najkrajších šiat - pre teba, Christopher.") Po chytení Diora a Bottegu Veneta sa predvádza v Európe tesne predtým, ako pandémia tvrdo zasiahne, chce vidieť, ako sa móda vráti späť, len čo dôjde k blokáde cez. „Možno bude obliekanie osobnejšie, individuálnejšie – a pohodlnejšie, čo je podľa mňa skvelá vec,“ hovorí. Ale bez ohľadu na to, aké oblečenie má na sebe, Weaverova nezmyselná stránka nie je nikdy skutočne skrytá. Po všetkých tých mesiacoch videohovorov si stále nie je vedomá filtra Zoom skrášľujúceho „retušovať môj vzhľad“. keď ju nachytám, pokúsi sa to nájsť v aplikácii, ale nemôže to nájsť, takže sa smeje a sľubuje, že to jej asistent čo najskôr povolí. (Naozaj to nepotrebuje.)
Weaverovu trvalo mladistvú žiaru pravdepodobne umocňuje všetok čas, ktorý trávi kanoistikou a turistikou so svojím rovnako vychovaným manželom, režisérom Jimom Simpsonom. Jedným z kľúčov k úspechu ich 36-ročného manželstva, hovorí Weaver, je to, že sa k sebe hodia, ale nie tiež dobre zladený (t. j. nie je herec). Tiež dodáva: „Vždy som verila tomu, čo hovoria v psychologických časopisoch – že čokoľvek je zlé vo vašom súčasnom vzťahu, zažijete to znova v ďalšom. Tak prečo nezostať s týmto skvelým chlapom, ktorého ste našli, a nevyriešiť veci s ním?" Pár počal svoju dcéru Charlotte prostredníctvom IVF pred 30 rokmi, keď bola technológia ešte veľmi nová. „Zaberá to daň na vašom tele,“ hovorí Weaver, „a tiež na manželstve, pretože sa začnete pozerať na hodiny a všetky tie veci. Ale som veľmi rád, že sme vydržali.“
Pokiaľ ide o kariéru, súčasná stratégia Weavera zrejme zahŕňa podobnú kombináciu vytrvalosti a dôvery v osud. Vo svojom veku Weaver hovorí: „Musíte veriť, že vesmír vám pomôže, že režisér sa prebudí uprostred v noci a choďte, 'Och, viem, kto to môže hrať – Sigourney Weaver.'“ Cameron je jedným z filmárov, ktorý sa k nej znova a znova vracia: vyrobené Tajomstvá veľrýb, nový seriál National Geographic, ktorý Weaver rozpráva. V apríli na Disney+ ide o intímnu štúdiu o zložitých sociálnych štruktúrach veľrýb a o tom, ako ich životy ovplyvňujú klimatické zmeny. "Je to ohromujúce," hovorí Weaver, dlhoročný obhajca príčin súvisiacich s oceánmi. "Každý druh je taký odlišný, má svoje vlastné jazyky a hudbu." A zatiaľ čo Cameron Avatar 2 vyjde budúci rok a Avatar 3 čaká na vydanie v roku 2024, Weaver má toto leto ešte jedno mega pokračovanie, Ghostbusters: Afterlife. Podrobnosti tohto filmu sú tiež prísne tajné, hoci hovorí, že Ivan Reitman, ktorý režíroval originál z roku 1984, bol na natáčaní vedľa svojho syna Jasona, ktorý režíroval tento film.
Weaver mi povedala, že si niekedy želá, aby namiesto toho, aby išla na Yale, trénovala v Druhom meste, kde má improvizovaný prístup k vystupovaniu produkovala hercov a komikov s pozoruhodnou spontánnosťou a „živosťou“, ktorú považuje v dnešnej dobe za neoceniteľnú, keďže viac režisérov počíta s improvizovať. Ale hovorí, že netrávi veľa času premýšľaním o svojich predchádzajúcich rozhodnutiach, okrem prípadov, keď je požiadaná, aby sa na ne pozrela počas rozhovorov, ako je tento. Keď na ňu tlačím ohľadom pôvodu jej krstného mena, vyvolá to ďalšie kolo premýšľania. Narodila sa ako Susan Weaverová a mala len 14 rokov, keď náhodou natrafila na zvláštne, no predsa elegantné meno Sigourney v kópii knihy Veľký Gatsby a informovala svojich priateľov a učiteľov, že to bude jej nová prezývka. Nebolo to umelecké meno, pretože Weaver ešte nebol hercom. Ale už bola vysoká takmer 6 stôp a zistila, že roztomilé prezývky ako Sue a Susie jej jednoducho nesedia.
Weaver vtedy hovorí: „Neuvedomil som si, aký obrovský krok to bol zmeniť si meno, alebo čo to asi vypovedalo o tom, že chcem ísť vlastnou cestou. Nevidel som to v tomto kontexte. Len sa mi nepáčilo, keď ma volali Susie." Smeje sa. „A pozri, teraz ma niektorí ľudia volajú Siggy, čo je presne ako Susie. Nemôžeš uniknúť svojmu osudu."
Fotografoval Sebastian Faena/IMG Lens; Styling: Julia von Boehm; vlasy:
DJ Quintero/The Wall Group; Makeup: Brigitte Reiss-Andersen/A-Frame Agency;
Manikúra: Megumi Yamamoto/Susan Price; Scénický dizajn; Todd Wiggins/Agentúra Ilth House.
Viac takýchto príbehov nájdete vo vydaní z februára 2021 V štýle, dostupné v novinových stánkoch, na Amazone a pre digitálne sťahovanie jan. 15.
