Kirsty Cameron, ktorá vyrastala na Novom Zélande, šila oblečenie pre svoje bábiky, keď mala osem rokov, a šikovne vyrábala zlatú PVC bundu na školskú diskotéku v tínedžerskom veku. Ani si neuvedomila, že jej láska k šitiu jedného dňa umožní vytvárať kostýmy pre hviezdy, ako sú Kirsten Dunst pri vedení oddelenia šatníkov na filme s 12 nomináciami na Oscara. Samozrejme, hovoríme o dobovom kúsku 2021 Sila psa.
Film od Jane Campionovej, ktorý sa odohráva v Montane v 20. rokoch 20. storočia a natáčal sa uprostred oslnivej krajiny Central Otago na Novozélandskom Južnom ostrove, už vyhral cenu za najlepší film a najlepšiu réžiu ceny BAFTA a Ocenenia Critics' Choice Awards. Dunst (39) stvárňuje majiteľa reštaurácie Red Mill Rose, ktorá si získa srdce bohatého rančera Georgea, ktorého hrá Dunstov snúbenec Jesse Plemons. Ale potom, čo George privedie Rose a jej syna Petra (Kodi Smit-McPhee), domov na ranč, jeho hrozivý brat Phil (Benedict Cumberbatch) si dvojicu posmieva.
Kostýmy boli pre Cameron náročným, no obohacujúcim koncertom, ktorého matka interiérového dizajnéra Nanette Cameron ju naučila šiť. Cameron odvtedy pracoval na Jazdec na veľrybách (víťaz za najlepší kostýmový dizajn na Novozélandských filmových a televíznych cenách 2003) a western Michaela Fassbendera pomalý západ, ako aj písanie a réžia krátkych filmov a navrhovanie kostýmov pre divadlo. Ale hovorí, že jej práca pokračuje Sila psa (na motívy knihy Thomasa Savagea) zostane vrcholom kariéry.
„Bolo naozaj skvelé mať rozhovory s ľuďmi, ktorí naozaj milujú film a vidia ho celý – nuansy a detaily,“ hovorí. V štýle. "Je úžasné mať spätnú väzbu od ľudí, ktorí ju dostanú."
Cameron nám vpredu hovorí viac o svojom synergickom vzťahu s Dunst, nákupnej horúčke, ktorá odštartovala film šatník, ako natáčanie na Novom Zélande ovplyvnilo kostýmy a – samozrejme – scény s rančermi na rieke, ktoré tak rozprúdili veľa.
Ako vám Slow West pomohol pripraviť sa na POTD?
Vďaka tomu som sa cítil istý v tom, čo by som mohol dosiahnuť rančovým oblečením. Pre pomalý západ, Založil som si dielňu s farbiacimi kúpeľmi, lámaním, kožou a bolo to moje prvé experimentovanie so všetkými textúrnymi vecami. Väčšinu kostýmov sme vyrobili aj my, takže keď už viete, že ste to dokázali, dáva vám to obrovskú výhodu. s POTD, Pustila som sa rovno do zariaďovania farbiacich kúpeľov, hrala sa so zachránenými džínsami, vytvárala paletu a vyrábala kovbojské kúsky.
Aké rozhovory ste mali s režisérkou Jane Campionovou pred natáčaním a aké prvky tohto obdobia ste považovali za najdôležitejšie, aby boli autentické?
Jane hovorí emotívne a mýticky o postavách, čo milujem, pretože necháva veľa otvorených interpretácii. Strávila čas s Ari [Wegner, kameraman] v krajine, takže vedela, ako a kde sa veci môžu stať.
Bol tu aj nádherný digitálny katalóg, ktorý financovala BBC, s obrázkami od konca 19. storočia do 60. rokov, vrátane rodeových jazdcov v 20. rokoch. Zamyslel som sa nad tým, pretože mi to dalo pocit, ako ľudia nosia veci. Bolo tam veľa prekvapení – ako obrázky rodeových jazdcov, ktorí majú na sebe pruhované úplety. To bolo niečo neočakávané, čo Jane milovala, a tak sme niektoré kúsky replikovali.
Pracovníci ranča bez košele boli pre niektorých divákov tiež nečakaným elementom a dokonca niektorých ľudí pošramotili. Povedzte nám, prečo to bolo dôležité.
Jane hovorila o kovbojoch ako o refréne, čo bolo super, pretože tradične si predstavujete refrény ako ženy v žiarivých bikinách vykopávajúce nohy na pódiu, aj keď to nie je to, čo sú v gréčtine divadlo. Vždy tu bol zámer vyzliecť sa a nechať ich každý týždeň umyť v rieke a v týchto scénach je cítiť nádherný Janin humor.
A pokiaľ ide o Philovu vlastnú homofóbiu o sebe, je tu pekné napätie, ktoré vzniká, keď si títo mladší chlapci vyzlečú košele.
Späť k oblečeným scénam – väčšinu týchto odevov ste vyrobili úplne od začiatku. kde ste začali?
Emily Carter [asistent dizajnéra] a ja sme išli do LA, navštívili sme požičovne kostýmov a vintage obchody a len sa dotýkať, držať a absorbovať všetky textúry a detaily, najmä na dámske oblečenie. Išlo o prehĺbenie nášho porozumenia, aby sme v dielni mohli vytvárať predmety, ktoré hovoria k týmto originálnym dielam, ale so slobodou interpretácie.
Chodili sme aj na trhy a obchody Melrose, kde ľudia prerábajú džínsy v štýle 20. rokov minulého storočia. Kúpili sme si čapky, čižmy a klobúky z LA a látku som dostal z tohto úžasného obchodu, Medzinárodný hodváb a vlna. Potom som išiel do požičovní kostýmov v Sydney a prenajal som veci pre ľudí v pozadí a Rosein krémový dres, ktorý nosí, keď tancujú na kopci.
A nazbierali sme toľko látky, koľko sme mohli. Od [globálnej finančnej krízy v roku 2008] látkové opcie nie sú tým, čím bývali, a zakaždým, keď ďalšia svetová kríza sa to zase zužuje, tak sme pozbierali všetko, čo sa dalo a začali strihať, šiť, a tvorby.
Aký bol váš pracovný vzťah s Kirsten Dunstovou?
Vždy som ju obdivoval, pretože som mal pocit, že je dosť rock-and-rollová a ona je! Kostýmy Rose sú cesta. Mala toľko úderov, aby zasiahla, takže som mal tabuľu so všetkými jej príbehovými dňami a všetkými možnosťami. Keď prišla na Nový Zéland, pozrela sa na nástenky a rozprávali sme sa o tom, ako sa jej kostýmy musia zmeniť z Červeného mlyna na Ranč.
Potom sme urobili a veľa kovania — v tom bola veľmi štedrá. Kreslili sme na jej telo a pracovali sme s vykrajovačkou, zošívačkou a Emily. Mali sme rozhovory o tom, čo má rada a v čom sa cíti dobre, a ak sa niečo nezdalo, okamžite reagovala. Išlo o prípad nájdenia Rose v izbe s Kirsten. Páči sa mi taká práca, v ktorej sa na ľudí len tak nelepíte a hovoríte: "Toto si ty."
Ona a ja sme mali spoločnú citlivosť, čo veci uľahčilo. Máme spoločné ocenenie chuti, ktorá bola symbiotická.
Ako ovplyvnilo natáčanie na Novom Zélande šatník?
Škála výberu je obmedzená a ak ste si objednali medzinárodne, musíte mať veci načas. Ale máme tu neuveriteľné vystrihovačky ako Ann Mockett a úžasné šičky ako Rachel Strong, ktorá ušila toľko hodvábnych Georgette šiat, že mi to asi nikdy neodpustí. Takže sme prehľadali všetko a každého, čo bolo k dispozícii!
Vidíme tam nejakú ovčiu kožu s Philovými chlapmi. Existovali nejaké ďalšie prvky novozélandskej módy, ktoré sa dostali do kostýmov?
Emily si dala záležať na Georgovom kožuchu z vačice. Bola to obrovská práca získať správne kože vačice a dosť na výrobu kabáta, keďže Jesse je vysoký, takže sme potrebovali veľa. Possum je niečo, s čím vyrábame veľa vlnených zmesí a veľa módnych návrhárov to teraz používa. Dajte vedieť, vačice sú tu obrovským škodcom!
Páči sa mi, do akej miery si zašiel, aby Benediktove kostýmy vyzerali dostatočne obnosené a roztrhané, ako napríklad brúsenie, pálenie a strúhanie predmetov. Robili ste niečo podobné pre Kirstenine kostýmy?
Najlepší príbeh o Roseovom oblečení je, že krémové šaty, ktoré mala na večeri, som našiel v skrini na scéne. Urobili sme veľa krásnych šiat, ale nerozprávali sa s Jane. A vždy som chcel, aby ten kostým bol monochromatický, takže bolo ťažké nájsť šaty so správnou dávkou naivity. to tiež vyvolalo pocit, že je trochu zle oblečená, keďže je to pre ňu taký nepríjemný moment so sofistikovanými spoločnosti.
Deirdre McKessar, komoda, si prenajala šaty od obchodníka so starožitnosťami a ja som natrafila na tie krémové šaty a povedala som: "Wow." Rozobrali sme to, vyrobili nejaké hodvábne veci, ktoré sme podložili a znova sme to zviazali. Ukazuje to, ako musíte byť vždy otvorení takýmto udalostiam, namiesto toho, aby ste mali ego a mysleli si: "Toto som urobil, tak to musím použiť."
Film je nominovaný na 12 Oscarov a hoci najlepší kostým medzi ne nepatrí, šatník je neoddeliteľnou súčasťou všetkého. Keď herci vstúpili do svojich kostýmov, do akej miery to zlepšilo ich výkony?
Úplne sa to podarilo. Vidieť štyroch hlavných hercov nominovaných na ocenenia je úžasné a ich schopnosť plne sa stať ich postavou je súčasťou transformácie, ktorú kostým pomáha vytvárať. Pre mňa je kostým o ponechaní priestoru pre hercov. Chcete, aby mali pocit, že môžu chodiť v topánkach postavy a prispôsobovať si ju, ale zároveň im ponechať priestor na vykonanie všetkých vnútorných prác, ktoré potrebujú urobiť.
Príbeh sa dotýka náporu konzumu, ktorý vtedy začínal. Čo si myslíte o tom, ako ďaleko teraz pokročili veci ako online nakupovanie?
Nakrútili sme scénu, ktorá nebola strihom postie, ktorá sa objavila s objednávkami pre kovbojov. Thomas Savage o tom hovoril v knihe, pretože Phil skutočne odmieta ich vzrušenie z vyložených čižiem a tričiek so strapcami. Bola tu zaujímavá paralela s tým, čo sa vtedy dialo s katalógmi Sears Roebuck a vzrušením z nákupu vecí, ktoré by ste si inak nemohli kúpiť za milión rokov v Montane.
Osobne si myslím, že výber a pohodlie sú preceňované az hľadiska životného prostredia je to hrozné. Aké smiešne kúpiť veľa vecí a potom ich vrátiť – niekedy aj lietadlom na druhý koniec sveta. Som si toho veľmi vedomý na Novom Zélande a myslím, že na severnej pologuli je to iné, ale konzumizmus je mimo kontroly.
Čo si myslí o POTD a kariére, ktorú ste si vďaka svojej láske k šitiu vybudovali, všetky tie roky po tom, čo vás vaša matka naučila šiť?
Je veľmi hrdá. Moja mama bola modernistka s veľkou vášňou pre textil a krajčírstvo. Čítala knihu, potom scenár, takže som bol veľmi nervózny z toho, že videla film, pretože ona Rose som tak veľmi miloval a povedal: "Nemôžem sa dočkať, až uvidím, čo si Rose sem-tam oblečie." Ale milovala to.
