„Ľahké na oči“ rozhodne nebolo mottom pre vizážistov v zákulisí Parížsky týždeň módy. Namiesto efektu „bez make-upu“, ktorý bol na newyorských dráhach taký populárny, boli odvážne súbory dizajnérov doplnené ešte odvážnejšími efektmi liniek a tieňov, aké boli vidieť na Chanel, Anthony Vaccarelloa Elie Saab medzi mnohými inými.
SÚVISIACE: Skúsili sme to: Cindy Crawford's Cleanse
V Chanel pracovala Joan Smalls bystré, okrídlené oko, tesne po tom, ako začiatkom týždňa absolvovala mólo v zubatej spodnej výstelke u Anthonyho Vaccarella. Medzitým v Elie Saab, vedúci make-up artist Tom Pecheux pre MAC, použil rovnaké časti punk rocku a baletu ako inšpiráciu pre sivý, dvojkrídlový tieň a na zvyšku tváre prešiel minimálne. „Trochu to sťažuje skutočnosť, že neexistuje takmer žiadna farba a je tam len veľmi málo červenania ružová je začervenaná veľmi jemná, pery sú nahé, béžovo-červené a oči sú predĺžené dvoma krídlami, “hovorí hovorí. „Je to taký rock n 'roll."
Okrem vyššie uvedenej trojice sme zhrnuli ešte viac našich obľúbených momentov krásy z týždňa módy v Paríži, od nositeľných až po úplne divoké. Kliknutím na našu galériu si zobrazíte všetky zblízka!
FOTKY: Pozrite sa na najlepšie looky krásy z týždňa módy v Paríži
Dráhu predstavili na výstave Chanel v reštaurácii s pivnicou dva veľmi odlišné pohľady. Kým polovica dievčat nosila dramatický okrídlený tieň, pričom pramene mali stiahnuté čelenkou, ostatné fungovala silne tvarovaná obočie a vnútorná jamka, spárované s výraznou bočnou časťou a ultra lakovaným povrchom.
Trochu baletu, trochu rock n 'rollu. Popredný vizážista Tom Pecheux pre MAC čerpal pri vytváraní inšpirácie od punk rockerov aj baletiek sivé, dvojkrídlové oko na Elieho Saaba, ktoré udržuje pery a líca jemné, aby neodvádzalo pozornosť od dramatických udalostí tieň. „Je to trochu ťažšie ako obvykle, ale stále veľmi elegantné a stále veľmi sofistikované,“ hovorí.
Vedúci vizážista Tom Pecheux použil námornícku modrú vložku na ručné kreslenie grafického zubatého úderu siahajúceho od spodnej línie rias každého modelu ako poctu architektonickým kúskom v zbierke.
Vedúca vizážistka Pat McGrathová čerpala inšpiráciu z viktoriánskej éry a modelovala každý model pleť, ktorá bude napodobňovať vzhľad vyblednutých ruží, a potom doplní vzhľad matným tieňom a bielou riasenka.
Kreatívny a imidžový režisér Dior Peter Phillips šiel na asymetrický, farebne blokovaný vzhľad, pričom každé dievča malo inú farbu tieňa, aby zodpovedala ich outfitu. „Každý outfit je asymetrický, takže som sa toho očividne ujal,“ hovorí. Pramene navrhol Guido Palau do hladkého, asymetrického chvosta.
V Givenchy sa chlpy dieťaťa zagélovali do zvlnených vzorov, zatiaľ čo ostatné pramene boli skrútené do dvoch krížencov typu drdol-drdol. Hrsti umelých piercingov vyzerali oproti odhalenej tvári ešte dramatickejšie.
Oceľový strieborný tieň bol namiešaný na viečka modeliek v Guy Laroche a reflexná atmosféra bola rozšírená do vnútorných kútikov očí.
V Chalayane bol na viečka primiešaný strieborný tieň, zatiaľ čo zvyšok tváre bol zachovaný minimálne, s výnimkou umytia terakotovou červenkou.
Aj keď každý z modelov nosil rôzne doplnky, ako napríklad nosovú manžetu, pozlátené parochne a pop v strede pery zostali pri Manish Arora rovnaké.
Porozprávajte sa o nadhľade. Niekoľko modeliek v Jacquemuse kráčalo po pristávacej dráhe s prameňmi zakrývajúcimi časť tváre a ďalšou tvárou nakreslenou po boku.
Modely Issey Miyake, ktoré sú verné forme, sa pohrávajú s textúrou, majú prednú časť vlasov uhladenú, rozdelené do tvaru písmena V a potom zvlnené vzadu. Strategicky umiestnené škvrny farby zvýrazňovali inak holú tvár.
U Ricka Owensa modely, ktoré neboli úplne pokryté zlatým listom, buď kráčali po dráhe s odhaleným efektom, alebo tu videli bielené obočie a zablokovanú kombináciu liniek.
Zatiaľ čo niektoré modelky nemali na tvárach nedostatok farby, iné dali výrazu „okrídlený tieň“ doslova význam a na každom oku boli namaľované atramentové krídla. Účesy boli rovnako rozmanité, striedali sa v nich pastelové parochne a pramene zastrčené do obojka a na vrchu poprášené púdrom.
Pohľad na krásu Muglera bol predovšetkým o retro-futurizme, pričom záhyby vložky zdobia horné riasy a záhyby oka. „David [Koma, kreatívny riaditeľ Muglera] bol ovplyvnený päťdesiatimi, sci-fi filmami zo šesťdesiatych rokov,“ hovorí vedúci vizážista Val Garland, ktorý na dosiahnutie efektu použil čiernu vložku od Clarins. „Je to skôr predĺžené než mačacie oko.“
Proti čistej koži a hladkým, stiahnutým vlasom slúžil ťažký pohyb bielych očných tieňov ako ústredný bod v Kenzo.