Filmová móda „Priscilla“: Vintage doplnky, biele lodičky a svadobné šaty

Keď je chlapcova izba neporiadna, je to ako „och môj bože, on je špinavý“... ale keď je neporiadna dievčenská izba, je to Sofia Coppola. Tak ide o jeden z najnovších trendových zvukov, ktorý obletel dievčenský svet TikTok. Často v kombinácii s videami esteticky preplnených ženských priestorov, ako sú toaletné potreby a nočné stolíky stoly, dokonale vystihuje to, čo filmoví nadšenci vedia už roky: nikto nevybuduje svet ako Sofia Coppola.

Coppolove súpravy sú nepoškvrnené (kto by mohol zabudnúť na cukríkový horúčkový sen, ktorý bol Márie Antoinetty's boudoir?), jej soundtracky sú strašidelné (pozri Panenské samovraždy), a jej obsadenie je často inšpirované (ehm, Bill Murray v strednom veku ako romantická hlavná postava). A potom je tu móda. Nikdy nezabudnite na módu. Kostýmy sú srdcom a dušou Coppolovho vizuálneho sveta a jej najnovším prvkom, Priscilla, nie je výnimkou.

Adaptácia memoárov Priscilly Presleyovej z roku 1985, Elvis a ja, film sa sústreďuje na Priscillu, Elvisovu manželku, ktorá je v nespočetných zobrazeniach spevákovho života často odsúvaná do úzadia. Namiesto toho tento film rozpráva jej príbeh a dokumentuje vzťah páru od konca 50. do začiatku 70. rokov, presne tak, ako to videla Priscilla. V hlavnej úlohe Cailee Spaeny (

V štýlenajnovšia titulná hviezda) v hlavnej úlohe po boku Jacoba Elordiho ako Elvisa je film rovnocenným dobovým dielom a manželstvom príbeh, ktorý sa odvíja od ranného dvorenia, ktoré sa začalo, keď mala Priscilla iba 14 rokov, až po búrlivý rozchod obrazovke.

Coppola si ako hlavnú kostýmovú postavu filmu vybral častú spolupracovníčku Stacey Battat. „Je to aktivita troch osôb: herec, ja a Sofia,“ vysvetľuje Battat svoj proces, ktorý berie do úvahy všetko od farebnej palety filmu (hovorí mi, že každý projekt Sofie Coppola má jednu) až po oblúk postáv a historické presnosť.

Výzva pre Priscilla, ako hovorí, bolo „vyplniť prázdne miesta“. Napriek tomu, že má množstvo kultúrnych referenčných bodov — Elvis a Priscilla bola jedným z najfotografovanejších párov 60. rokov – film sa do značnej miery zaoberá ich súkromím životy.

„Myslím, že tam bolo niečo, čo bolo pre mňa naozaj dôležité: že sa jej zdal ľudský, že nie je ikonickou postavou v ich dome,“ hovorí Battat o tom, ako pristupovala k Elvisovým kostýmom. "Aj keď vyzerá veľký, zdieľajú intimitu." To znamenalo obliecť Elordi do pohodlných svetrov (vytvoril Valentino), ktorý Elvisa uzemňuje v jeho úlohe manžela a otca – ako by to videla Priscilla ho. "Spôsob, akým by sa na teba niekto pozrel, keby ťa miloval, ťa vidí v pyžame."

Ak kostým Elvisa bol o intimite, Prisciline oblečenie je o evolúcii. „Priscilla je od 14 do [28],“ vysvetľuje Battat. "V kostýmoch je oblúk a siluety sa menia." Film začína koncom 50. rokov, kedy Priscilla žila na vojenskej základni v Nemecku ako prváčka na strednej škole a jej oblečenie to odráža nevinnosť. „Keď ju prvýkrát vidíme, naozaj vyzerá ako dieťa,“ hovorí Battat a uvádza plnšie sukne, ploché topánky a svetre typické pre túto éru.

Počas ich viacročného dvorenia, ktoré zahŕňa dlhé úseky osamelosti, nosí Priscilla srdce náhrdelník, ktorý symbolizuje jej tajný vnútorný život, keď sa pohybuje medzi triedami a hosťami v opare vyvolanom láskou. "To bolo skutočné," hovorí Battat. "V skutočnosti nosila malý medailónik na zamatovej šnúrke a bol v ňom obrázok jej otca."

Keď Priscilla dospieva a nakoniec sa vydá za Elvisa, začne sa obliekať ako dospelá žena – alebo aspoň tak, ako si Elvis myslí, že by sa dospelé ženy mali obliekať. Jej vlasy sú zafarbené na čierno (rovnaký odtieň ako jeho), sukne sú užšie a päty jej rastú vyššie. „Elvis ju oblieka. Sukne majú v skutočnosti ešte na začiatku trochu objemu, ale potom, ako idú ďalej, majú menej,“ vysvetľuje Battat, ako premenila Cailee Spayney po prvé na americkú školáčku a po druhé na módu v dobrej viere ikonu. Biele lodičky (vyrobené Fabriziom Vitiom), ktoré boli všadeprítomné vo vysokej móde 60. rokov, znamenajú, ako Priscilla vyrástla. "Pozrel som sa na toto všetko Vogues a Bazárs a všetko z tej doby a na začiatku 60. rokov bola biela pumpa vecou. Všetci mali na sebe bielu lodičku.“

Všetky tieto detaily naznačujú jednu z väčších tém filmu: rastúcu nezávislosť Priscilly, keď sa jej manželstvo rozpadá. Tretie dejstvo filmu ukazuje Spaeny vo výrazných výtlačkoch, ľahších látkach, jednoduchších strihoch a výrazne plochejších vlasoch, ako si príde na svoje. Zelené šaty s potlačou od Anny Sui, ktoré mala na sebe, keď neohlásene a nahnevane dorazila do L.A., sú aktom rebélie (Elvis nenávidel výtlačky). Zlaté šaty až po zem sú svedkami začiatku konca ich manželstva (Elvis predtým vo filme hovorí, že táto silueta prehlušuje jej malú postavu).

Snáď najživšie, móda v slávnom rodinnom portréte dokazuje zhoršujúci sa vzťah Elvisa a Priscilly. Elvis v ňom má bokombrady, silný make-up a zlatú palicu. Priscilla je vzduch a svetlo v ľahkých vlnách, levanduľová blúzka a džínsy. "Myslím, že to bolo pre mňa veľmi výrečné," hovorí Battat. "Takže som túto fotografiu často používal ako referenciu, pretože som si myslel... tu končia ako dvaja ľudia, ktorí sú len svety od seba. Má toľko mejkapu a tony šperkov. Boli len vizuálne veľmi odlišné."

Okrem Priscillinej osobnej módnej evolúcie, ktorá je do značnej miery nezdokumentovaná, mal tím k dispozícii niekoľko slávnych odevov – predovšetkým šaty Priscilly na svadbu páru v roku 1967. Pohľad bol zvečnený na azda najikonickejších fotografiách páru, doplnených o pôsobivý úľ a len o niečo vyššiu 6-poschodovú svadobnú tortu. Tieto trblietavé svadobné obrázky sú zakotvené v histórii pop kultúry (a odvtedy slúžili ako svadobná móda a halloweenske kostýmy), takže tlak bol intenzívny. Battat a jej tím zvládli túto príležitosť s malou pomocou od Chanel a Valentina.

"Bol to náš vysnívaný scenár, že Chanel urobí Priscilline svadobné šaty," hovorí Battat. „[Pôvodný] nebol Chanel,“ vysvetľuje (skutočná Priscilla si kúpila šaty z regálu), „ale mám pocit, že to tak mohlo byť alebo malo byť. Bol." Coppola uskutočnil niekoľko hovorov, aby sa to stalo (režisérka vyzdobila svoj podiel v prvých radoch na týždni módy), a ako sa hovorí, zvyšok je móda histórie. Battat a jej tím skončili s dokonalou bielou cukrovinkou vyrobenou z čipky pochádzajúcej z archívu Virginie Viardovej.

Na dokončenie momentu Battat a jej tím využili Valentina pre Elvisov odborne ušitý smoking z konca 60. rokov (samozrejme s vložkou z paisley). „Valentino súhlasil, že urobí ten oblek, a Chanel vyrobila svadobné šaty a bolo to krásne manželstvo Chanel a Valentina a tiež dvoch hercov, ktorí hrajú Priscillu a Elvisa,“ dodáva Battat.

Battat nerecykloval nič zo skutočného šatníka Priscilly Presley a namiesto toho stavil na vlastné kúsky a kreatívne zdroje (spomínaný srdiečkový náhrdelník je z kanadského vintage obchodu). Ale Queen Consort of Rock and Roll poskytla poznámky. „Ani jeden z nich neprišiel dole úplne oblečený,“ hovorí Battat. „V ich dome nič také ako tepláky nebolo. Aj keď ide Elvis spať, chodí spať v úplnom pyžame s vyšitým menom.“ Presley zdieľal ďalšie módne postrehy, ako keď ona prestala nosiť pančuchy (niekedy začiatkom 60. rokov) a ako nosila mamine topánky na začiatku vzťahu (pravdepodobne aby sa cítila viac dospelý).

Battatova kostýmová réžia je viac než len krásne návrhy dôkazom niečoho ešte väčšieho ako Priscilla. Ako mnohé ženy tej doby, aj ona vymenila vypasované šaty a ihličky zo začiatku šesťdesiatych rokov za priedušné blúzky a džínsy v sedemdesiatych rokoch. Rovnako ako mnohé ženy po sexuálnej revolúcii zanecháva veci za sebou, vrátane toxického manželstva a očakávania, že zostane doma a nebude sa venovať kariére. Aj keď je na tvári mimozemšťan – so slávou, leskom a rock and rollom toho všetkého – jej príbeh je tiež hlboký známe, odrážajúce ženské príbehy a oblečenie meniaceho sa, turbulentného, ​​no v konečnom dôsledku oslobodzujúceho éra.