Preobrazba Renée Zellweger v Judy Garland

Renée ZellwegerPreobrazba v Judy Garland se že zdi kot stvar hollywoodske legende. Potem ko je dobil oskarja za Hladna gora in nominacije za pristanek za Dnevnik Bridget Jones in Chicago v zgodnjih letih je bil Zellweger večinoma ni v središču pozornosti Hollywooda. Če stopite v čevlje enega najbolj ikoničnih zabavljačev vseh časov, je to pogumen in karierno opredeljen povratek. Poleg ustvarjanja predstave, ki se pokloni, ne da bi se izognila bolečim resnicam, je zvezda tesno sodeloval z oblikovalci kostumov in ličil pri ustvarjanju zbledelega portreta legende v upad.

Film, Judy, zdaj v kinodvoranah, sledi Čarovnik iz Oza zvezdnica pred koncem svojega življenja, ko so jo finančne težave pripeljale do tega, da se je udeležila koncerta v elegantnem kabaretu Talk of the Town v Londonu, kjer je njena zvezda zasijala močneje kot na državni ravni. Do leta 1969 je zlata doba, ki jo je Garland opredelil, minila in njeni boji z zlorabo substanc so hitro dohiteli. Zellwegerjeva predstava je že pritegnila pozornost v sezoni nagrad, a kostum, frizura in ličila so vredni pozornega pogleda.

Po besedah ​​kostumografinje je bilo vsako prileganje sodelovanje z igralko Jany Temime, ki je svojo raziskavo začela z razpoloženjskim odborom scenskih pogledov iz zadnjih 10 let Garlandovega življenja (ki se je končalo s prevelikim odmerjanjem drog nekaj mesecev po snemanju filma). Režiser Rupert Goold, znan po svojem delu v londonskem gledališču, je bil najbolj zainteresiran za začetek videza, ki bi ga imel Zellweger med nastopom kot Garland na odru, pravi Temime. Čustvena barva vsake glasbene številke in njeno mesto v zgodbi so tisto, kar je navdihnilo razstavne kostume, ki jih je Temime oblikovala po videzu, ki ga je Garland nosila sama.

»Judy Garland je večna; vsako obleko, ki sem jo izbrala kot navdih za njene kostume, bi lahko nosili tudi zdaj, «pravi Temime. Garland je slovel po svojem brezhibnem slogu; oboževala je modo in si pogosto oblikovala svoj videz. Za prizore zasebnega življenja zvezdnice, ki svoje otroke prepelje med hotele ali izstopi s svojo peto bodoči mož Mickey Deans, vintage videz Temime iz poznih šestdesetih let prejšnjega stoletja in ne izdelava predmetov iz praskati. "Vedno sem se želel prepričati, da so bila njena oblačila, tudi če so stara, umazana ali so videla boljše dni, vedno zelo elegantna."

Majhen proračun filma in njena želja po delih z zgodbo za njimi sta oblikovala velik del Temimejevega dela. Na primer, za igralke je bilo pogosto znano, da po filmskih oblogah hranijo kostume, zato si je Temime zamislila, da krzneni plašč ali lepo obleko, ki jo nosi Zellweger, Judy, Garland je morda iztrgal enega od svojih filmov. Temime se je obrnila tudi na edinstven osebni vir - svojo pokojno mamo. V filmu se pojavljajo tudi Chanelova torba, šali Hermès in različni nakit, ki ga je oblikovalec podedoval. "Želel sem, da bi ljudje čutili, da ima tisto, kar je [lik] oblečen, življenje," pravi Temime. "Nekoč je pripadalo nekomu."

Rahlo zgrbljena drža Zellwegerja v filmu je izjemno blizu tudi Garlandovi, umetniški izbiri, ki je oblikovala kostume in obratno. Temime pojasnjuje, da je oblikovala in spreminjala oblačila, tako da se prilegajo le, ko se je Zellweger pokrčil (na primer krajši robovi spredaj in daljši zadaj). Delo pri ponovnem ustvarjanju Garlandovih drugih značilnih fizičnih lastnosti je pripadlo oblikovalcu las in ličil Jeremy Woodhead.

"Vsakdo ima svojo resnično ali zaznano podobo osebe, ki jo poskušate posnemati," pravi Woodhead o poustvarjanju znanih zvezd, kot je Garland, na zaslonu. "Zato moraš biti zvest tej podobi, ne da bi ji bil suženj." Za Judy, to je pomenilo eksperimentiranje s precejšnjo protetiko, preden jih je bilo treba razčleniti z značilnim obrnjenim nosom Garlanda in skromnim nizom lažnih zob. ("V resnici so bili njeni zobje do konca življenja precej revni, vendar v resnici nismo želeli, da bi ljudje buljili vanje," Woodhead pravi.) Čokoladno rjave kontaktne leče in obokane obrvi so prav tako daleč prispevale k ustvarjanju močne podobnosti, Woodhead pravi.

Da bi dosegli videz, ki se ujema z lepimi spomini na Garland na vrhuncu, obenem pa spremlja tudi njen upad, Woodhead je uporabil amalgam podob iz 60. let, namesto da bi bil popolnoma zvest svojemu videzu konec desetletja. "Judy se je večno zabavala s svojim videzom, zato se nam je zdelo pošteno, da smo enako liberalni glede tega, kako smo se tega lotili," pravi oblikovalka. Iz njenih podpisnih umetnih trepalnic, črtala za oči nad in pod očmi ter drzne rdeče ustnice se je svetu vedno predstavila na najboljši način morda bi lahko, tudi če bi bila ta slika nekoliko izostrena, "zaradi čustvenih pretresov ali vpliva drog in alkohol.

POVEZANE: Renée Zellweger je pravkar dokazala, da te superge v vrednosti 80 USD dobro izgledajo z vsem

Končno, Judy je film o zvezdi, ki je na več načinov izven svojega elementa. "Želel sem, da je njena ličila nekoliko nenavadna, kot da je bila ujeta ob napačnem času," pravi Woodhead. "Vrnitev k hollywoodskemu glamurju, ko ženska nikoli ne bi šla iz hiše, ne da bi imela poln obraz," obdobje, ki so ga zamahnila 60 -ta. Temime odmeva, da je bil Garland tudi ameriška zvezda v tujini, ki predstavlja različne kulturne običaje. »Res sem hotel poudariti dejstvo, da je nosila ameriške hlače; leta 1969 v Angliji ni bilo tako veliko žensk, «pravi oblikovalka.

Oba oblikovalca pohvalita Zellwegerja kot briljantnega izvajalca in sodelavca, tesno vpletenega tudi v majhne podrobnosti. "Bila je del poti, kamor smo prišli," pravi Woodhouse. "Zaradi njenega nastopa je vse, kar sem naredil, videti veliko boljše, kot bi lahko bilo."