90. leta so bila poseben čas v pop kulturi. Zdelo se je, kot da črni kino, televizija in glasba ne morejo biti boljši. In zvezde, ki so oživele te projekte, so bili nedvoumni izvirniki – vse do načina, kako so nosili svoje lase.

Izgleda kot nabor barvitih lasulj Lil' Kim, živo rdeča Janet Jackson Žametna vrv-doba kodrov, naraščeni lasje B*A*P*S, in številne pletene sloge iz Moesha o katerih se po treh desetletjih še vedno govori. In danes se slavne osebnosti – bodisi na rdeči preprogi, na zaslonu ali na družbenih omrežjih – in oboževalci nenehno poklonijo tem ikoničnim stilom in dokazujejo, da so prestali preizkus časa.

Toda dovolj smešno je, da frizerji, ki stojijo za nekaterimi od teh monumentalnih stilov, nikoli niso nameravali narediti tako trajnega učinka. Preprosto so uživali v svobodi, veselju in zabavi, ki jih prinaša ustvarjalnost.

"Bilo je tako organsko. Bilo je tako prekleto organsko," pravi frizer Dionne Alexander, ženska, odgovorna za nepozabne lasulje, ki jih je Lil' Kim nosila skozi vse desetletje in v zgodnjih 2000-ih. "Samo ustvarjali smo in se zabavali."

Frizerji Janet Zeitoun, ki je delal z Janet Jackson v 90. letih in pozneje, kot tudi Kim Kimble, glavni mož za lase B*A*P*S in MoeshaOba se strinjata, da sta njuna značilna stila preprosto prišla do naravnega navdiha.

Pogovarjal sem se z vsako od teh treh žensk, da bi spregovoril o njihovih potovanjih v zgodovino las in o tem, kje razmišljajo gledališki stil sega od tu – medtem ko se vsi drugi za navdih zazrejo v 90. in Y2K dobo ponovno. Naprej vsaka njihova zgodba, s svojimi besedami.

Odraščal sem v Columbusu v Ohiu, vendar smo se preselili v Los Angeles, ko sem bil star 10 let. Vedno sem se rada igrala s punčkami. Vsakič, ko mi je mama dala punčko, sem takoj začutila, da potrebuje ličila in nove lase (smeh). Torej, ko bi moja mama šla v frizerski salon, če bi se vrnila in sovražila svoje lase, bi to ponovila.

Ker sem v LA-ju, sem moral iti na snemanje nekaterih oddaj, ki so jih snemali. Bila sem očarana, ko sem gledala frizerja, ki je prišla na snemanje in se oblikovala. Ustvarili so videz za vsak posnetek in za to so morali delati hitro. Da bi dejansko videl tovrstno delo, ki se dogaja pred mojimi očmi, spremembe, ki so bile narejene – hude spremembe – iz enega prizora v drugega, so me navdušile in pomislil sem, da je morda friziranje tisto, kar bi moral narediti. Tako sem hodil v frizersko šolo, vendar sem izbral zelo majhno šolo: Hair School Charlesa Rossa. Želela sem bolj intimno okolje, da bi lahko dojela več tega, kar me je moral naučiti.

Charles me je naučil modularnega striženja in skozi te osnove so prišle neskončne možnosti, kako lahko ustvarim obliko s teksturiranimi lasmi. Prej smo bili vedno tako omejeni, kaj lahko naredimo s svojimi lasmi. In če smo kaj naredili s svojimi lasmi, so bili tako strukturirani in postavljeni.

Moja prva zaposlitev zunaj šole je bila linija za nego las Black. Na navodilih za uporabo izdelka se je pojavila fotografija mojih rok. Nad tem sem bil navdušen (smeh). Potem sem se prijavil za službo v salonu Beverly Hills in sem jo dobil. Nisem zaslužil toliko denarja, vendar sem bil prepričan, da bom sčasoma lahko. In nekatere moje stranke iz frizerske šole so mi sledile, tako da sem se s 3 $ na 30 $ za sušenje s sušilcem.

Od tam sem šel v drug salon, ki je bil malo večji. In rekel bi, da me je čez osem do devet mesecev poklicala Janet [Jackson] – nisem bila niti eno leto zunaj šole, ko me je poklicala Janet. Takrat je ravno končala Dobri časi, vendar sem že prej sodeloval z nekaj znanimi osebnostmi. Delala sem nekaj pričesk za Earth, Wind & Fire, naredila sem tudi Denise Williams.

Sredi 80. let prejšnjega stoletja je bila Janet na točki, kjer naj bi razstrelila, to je bilo ravno v času "Control".

Ko je prvič prišla v salon, je bila taka punčka. Za svoje lase pravzaprav ni imela vizije, bila je takrat kot redna stranka, ki bi prišla na redni servis. Potem me je prosila, naj ji uredim pričesko TV nastop na Stojalo za ameriški bend, in sem rekel da.

Spomnim se, da sem bila v garderobi in potem je kar naenkrat prišel nekdo z odštevanjem, kdaj mora biti na odru, pripravljena za nastop. In sem si rekel: "O bog." Preprosto sem šel v trans in nisem videl ničesar. Nikogar nisem več slišal. Preprosto sem šel vase in ji dal pogled Elvisa Presleyja s stranskimi opeklinami. In če vam povem po pravici, je bil hit. Vsi so govorili o tem, kako je plesala in se ji bodo lasje premikali, a se vedno znova vrne na svoje mesto. In to je bil začetek, da je bila znana po tem tipu tekočih las. Po tem je bil samo en video za drugim in še en.

Janet je vedno imela rada teksturo. Všeč ji je bil naraven videz, zato smo si prizadevali za to v 90-ih – nekaj izjemno teksturiranega. In želeli smo močno, močno barvo. Mešala sem skoraj tri do štiri barve skupaj, da sem dobila odtenke, da bi razvila to rdečo. Ustvaril je dimenzijo, za katero sem vedno mislil, da dobro deluje z lasmi, ko se premikajo.

Video za "Ponovno skupaj" je močno navdihnila Zahodna Afrika, vendar smo se temu posvetili. Moral sem ustvariti nekaj, kar bi popkalo, lahko pa bi tudi sodelovalo z njenim plesom in vsem. Včasih slogi, ki jih vidite v uvodnikih, ne delujejo, ko se selite. Tako smo našli nekaj, kar je naredilo oboje.

To je bila ista ideja za "Got 'Til It's Gone," s poniji. Potrebovali smo nekaj, kar se je zdelo primerno za klubsko sceno, ki jo navdihuje Zahodna Afrika, a je bilo tudi gibanje. Takrat Kevyn Aucoin se ličila. In če opazite, ni bila videti, kot da bi imela veliko ličil; njen obraz je bil bolj sijoč. Tako so se lasje počutili organsko, vendar so izstopali.

Zelo mi je bil všeč tudi videz, ki smo ga naredili "krik" leta '95. Še danes je to eden mojih najljubših, najljubših videoposnetkov. Popolnoma sem bil to, kar sem: nekonstruiran, ne konvencionalen. Obožujem lase, ki so videti, kot da so živi in ​​ne zataknjeni.

Ko sem ustvarjal te videze, sem se trudil, da se ne omenjam preveč stvari. Sicer sem si ogledal stvari, revije in še kaj, vendar se mi zdi, da te to omejuje in se zatakneš v nečem, kar si videl. Torej samo med morda kostumom, kaj bo oblekla, kakšno dolžino las smo potrebovali, da ustvarimo najboljše gibanje zanjo in delo z njenim plesom, to so stvari, ki so vplivale na to, za kaj sem moral narediti ji.

Kar zadeva barvo njenih las, je velikokrat na to vplivalo, kako se je v tistem trenutku počutila ali kaj se je želela počutiti. Mislim, da je zaradi tega Janet postala izvirna. Stvari, ki smo jih videli, nismo predelali. Samo poskušal sem ustvariti nekaj novega in svežega zanjo. Mislim, da bi zato ljudje vedno želeli vedeti, kakšen bo njen naslednji videz, ker to ni bilo nekaj, kar je bilo omenjeno. Bila je Janet.

Ko danes pogledam pričeske, zagotovo vidim Janetin vpliv. Resnično vidim njen vpliv v vseh pogledih. Zdaj je bolj ekstremno kot prej, vendar je zagotovo Janetin vpliv skozi barvo, teksturo, prav vsak vidik. Nisem videl veliko stvari, ki jih Janet še ni naredila.

Toda takrat nisem imel pojma, da bodo ti stili še danes vplivali. Samo sebe sem resno izzival. Janet je ustvarjala uspešnico za uspešnico, jaz pa sem želel dopolnjevati in narediti vse, kar sem lahko, da bi ustvaril lase, ki so bili hit ob glasbi.

Sem dojenček treh let in odraščal v DC. Moja mama je hodila v lepotno šolo, potem ko sem se rodila, zato sem prišel v industrijo. Ironično, vendar nisem bila oseba, ki bi se igrala s punčkami. Pravkar sem začel delati na laseh ljudi. Od takrat, ko bi rekel, da imam pet, šest let, sem bila z mamo v salonu. Potem je dobila svojega, ko sem bil verjetno star 14 let, kar me je pripeljalo do povsem druge strani las: učenja posla, da moram priti in se šamponirati, delati stvari za podporo družinskemu podjetju, kar je tudi vzbudilo moje zanimanje.

V srednji šoli sem začela lepotno šolo, potem pa sem se ustavila in odšla v Evropo. Šla sem se ukvarjati z manekenstvom in frizuro. Torej sva s prijateljem imela enosmerne karte. Moja mama je poznala nekaj ljudi v Parizu in imeli smo ta seznam različnih ljudi, ki smo jih šli preveriti da bi si tam skušali ustvariti življenje, a ni šlo tako, kot smo mislili bi. Ostali smo pet mesecev, nato pa smo se morali vrniti. Toda rekel bi, da je bil to moj uvod v mednarodno lepoto in čisto "drugo razmišljanje".

Ko sem se vrnil v DC v poznih 80-ih, se mi je zdel premajhen. Hotel sem iti v New York. Imel sem to stvar, kjer sem hotel delati s slavnimi osebnostmi, želel sem biti v tem celem svetu. In o tem sem govoril, kot da bi vedel, da se bo to zgodilo iz nekega čudnega razloga. Vmes sem začel delati frizure v mojem domačem kraju in si ustvaril ime, preden sem se uradno preselil leta '91.

V New Yorku sem pred odhodom poznal samo eno osebo: prijatelja, ki je šel na univerzo Hampton. K meni je pripeljal nekaj deklet iz New Yorka, da bi jim uredila pričesko, tako da sem zgradil nekaj odnosov. Pravzaprav sem bila ena tistih mladih dam, pri kateri sem na koncu ostal, ko sem se preselil. In dobro, da sem, saj me je nekega dne odpeljala v salon na Manhattnu, imenovan Anderson's, kjer sem začel delati. Anderson je sodeloval z nekaterimi igralci Cosbyjev šov, ljudje iz Vsi moji otroci, tako bi videl nekaj slavnih po salonu.

Moj brat je bil takrat DJ, bil je v celotnem miksu in poznal je MC Lyte. Spomnim se, da sem mu rekel: "Oh, želim si narediti pričesko MC Lyte." Rekel je: "O, v redu, ja, ja, ja." Vendar se to nikoli ni zgodilo. Ironično sem moral delati na filmu z imenom Letite ponoči, čisto po naključju. Takrat si moral biti del sindikata, da bi delal na snemanju, toda moja prijateljica je bila stilistka garderobe na tem filmu in mi je dala kontaktne podatke. Poklical bi, da bi se pozanimal o službi, a takrat nisem bil tržen. Nihče ni bil res zainteresiran, vendar sem svoj življenjepis vseeno odložil v produkcijski pisarni.

Mogoče teden kasneje so me poklicali. Frizer, ki so ga prvotno najeli, je dal odpoved morda štiri dni preden naj bi začeli snemati. Ženska, ki sta ji dala kup življenjepisov, je bila umetnica ličenja s posebnimi učinki iz DC. Ko je videla, da imam v življenjepisu naslov DC, se je odločila, da jih bo spodbudila, da mi poskusijo. Ves čas so mi govorili, da bom moral zapustiti, če najdejo nekoga sindikata, vendar sem ostal cel film — in MC Lyte je bil v tem filmu.

Povezali smo se, zgradili odnos in prosila me je, naj grem z njo na turnejo. Pomagal sem ustvariti bolj mehke, ženstvene sloge zanjo in ti videzi so me naredili zelo priljubljeno. Ljudje so opazili spremembo. Od tam sem ravnokar naprej. Vsakemu novemu izvajalcu, ki bi prišel skozi, bi ljudje rekli: "V redu, pojdi k Dionne, dekletu iz DC. Pojdi v Dionne." Marija [J. Blige] na koncu prišel k meni. Delal sem njen prvi album, tretji in četrti album. In potem sem od Mary začel delati [Lil'] Kim.

Še vedno se zmrazim, ko pomislim na videz MTV VMA iz leta 1999. Težko je razčleniti, kako se je vse združilo, ker vem, da je bilo tako organsko. Bilo je tako prekleto organsko, da ga je težko zares opisati z besedami. Bilo je brez napora. Bila je ekipa nas in bila je taka sinergija, ki je bila lepa. Vsi so samo ustvarjali in se zabavali. Misa [Hylton] bi si omislila obleko, in čeprav nisem imela vsega razloženega z lasmi, sem razumela barvno shemo.

Tudi v poznih 90-ih zvezdnice v resnici niso nosile takšnih lasulj, tako da sem imela na svetu celo morje lasulj za delo. Vedno sem imel oko, toda odhod v Evropo, obisk frizerskih razstav in potovanja drugam po svetu so to razširili.

Iskreno, ne spomnim se, kdo je prišel na dejansko idejo o tem, moral bi iti naprej in to idejo dati Kim. Ampak vedel sem, kako ga izvesti.

Šla bi v trgovino z umetninami — glej, to pravim, ustvarili smo — in vzela sledilni papir. Naredila sem modele, izrezala sledi papir, položila sledi papir na lasulje in začela barvati s čarobnim markerjem. Danes bi ljudje uporabljali barvo za lase, vendar sem uporabil samo čarobni marker in je delovalo.

Čas s Kim je bil čudovito obdobje mojega življenja. Z njo je bilo res super delati, ker je bila zelo, zelo, zelo odprta. Kar ste videli o njej, kar bi videli v intervjujih, ta zabavna, živahna osebnost — to je bila ona. Pogledala bi različne revije in ji jo prinesla. Rekla bi: "O moj bog, ja." Želela bi to narediti. Z njo je bila samo neskončna ustvarjalnost, z njenimi lasmi sem lahko naredil skoraj vse. In družbeni mediji takrat še niso obstajali, torej koga je brigalo, kaj je kdo rekel? Ni šlo za to. Pravkar ste šli in naredili najboljše delo.

Všeč mi je bilo, kar sem delal in kar smo ustvarili, a leta 2003 sem se odločil narediti korak nazaj. Ni bilo nič hudega, nihče ni bil kriv, ni bilo smešnih situacij — zbolela sem za endometriozo in morala sem najti moč, da sem odšla. Moral sem izbrati svoje življenje, svojo dušo in sebe.

Toda zdaj sem na mestu, kjer se želim vrniti v to, samo ne v enaki funkciji kot prej. Mogoče bi naredil kreativno usmeritev, kaj na tem področju. Samo si vzamem čas, da to ugotovim.

Zdaj smo v obdobju, ko ljudje hitijo z idejami in na koncu preprosto posnemajo to, kar smo počeli prej. V 90. letih nas je navdihnila lastna ustvarjalnost. To je tisto, kar danes manjka. Tako sem hvaležna, da je moje delo cenjeno, res sem, a želim, da mladi umetniki vedo, da je v tebi več, novih, drugačnih videzov. Da, bodite navdihnjeni, vendar si vzemite čas in ustvarite nekaj pristno novega.

Ko ponovno vstopim v industrijo, mora biti to zame smiselno. Na mizo želim prinesti nekaj novega. Nočem samo kopirati tega, kar smo počeli prej. Mora biti sveža.

Rodil sem se v Chicagu v Illinoisu, preselil sem se v Los Angeles, ko sem bil star 7 let, in sem tretja generacija frizerja. Moja mama in moja babica sta frizirali. Ko sem odraščal, sem večino časa živel pri babici; doma je opravljala stranke in se je upokojila iz salona. Tako sem jo opazoval, kako frizurira, a mi je bila všeč tudi moda. Tako so me navdihnili črni oblikovalci, kot so Patrick Kelly in Willi Smith. Mislil sem, da bom to naredil. Ko pa sem se začela ukvarjati s pričesko, sem se vanj zaljubila in tega preprosto nisem izpustila.

V srednji šoli sem hodila na lepotno fakulteto, nato sem začela delati v salonu. Moj uvod v delo na televiziji in filmu se je zgodil, ko sem se prostovoljno prijavil za frizuro za predstavo. Robert Townsend je bil producent te predstave in zelo sem užival.

Ko sem spoznal Roberta in njegovega pomočnika, sem ji začel govoriti, da želim delati v filmskem poslu in delati frizure, in delati z njima v nekaterih njihovih oddajah. Vedel sem, da ima na sporedu nekaj televizijskih oddaj, toda takrat je imel druge ljudi, s katerimi je delal, in me ni zanimalo, da bi jih zaposlil. Toda vsake toliko časa sem se prijavil pri njegovem pomočniku in rekel: "Resnično želim priti v sindikat, res si želim delati na filmu in televiziji." Vedno je rekla: "Ne zdaj, vendar te bomo poklicali, če te bomo za kaj potrebovali." da, ne kliči me, poklical bom tebe vrsta stvari.

Približno leto kasneje sem odprla svoj salon v LA in dobila sem klic od nje. Rekla je: "Robert si želi videti nekaj norih pričesk."

V 90. letih sem delal frizure, ustvarjal nore helikopterske looke, tekmoval v Hair Wars, vseh fantazijskih tekmovanjih. Zato sem mu poslala slike las, ki sem jih naredila na frizerski razstavi. Rekel je "V redu, super" in mi postavil vprašanja o mojem salonu: Kdaj je bil zaseden? Kdaj je bilo počasi? Kako je bilo? Nisem vedel, zakaj me vse to sprašuje. Potem pa me nekega dne pokliče in reče: "Hej, pridem v tvoj salon." Potem stopi na vrata s Halle Berry! Skoraj sem padel ven.

Predvidevam, da so me približno teden dni kasneje poklicali – poklical me je producent – ​​rekli so: "Ali te zanima delo pri tem filmu?" Bilo je B*A*P*S. Rekel sem: "No, naj preverim svoj urnik." Toda v glavi sem si rekel: "Ja!"

Pričeske v filmu so izhajale iz dejanskih slik stilov, ki sem jih ustvaril in s katerimi sem tekmoval v frizerskih šovih. Torej je bila v bistvu mešanica mojega lastnega sloga, mojega pogleda na fantazijske lase in avantgardnega sloga. Vse to sem vzel in prinesel v film.

Vstopil sem v sindikat in se ukvarjal s filmom in televizijo B*A*P*S, ko pa sem začel z Brandy — sem jo spoznal na snemanju Pepelka, Delala sem Natalie Desselle, nato sem ji naredila pričesko – to me je začelo v svetu svobodnjakov. Svoje stranke sem vedno posnel na filme, delal pa sem tudi na naslovnicah njihovih revij, potoval z njimi na nastope, delal dogodke na rdeči preprogi in glasbene projekte. To je bilo zame super, saj se mi je odprl popolnoma nov svet ustvarjalnosti. Glasbeni videospoti so bili moja moda. Ni mi bilo treba biti modna oblikovalka, saj sem postala oblikovalka las.
POVEZANE: Vsaka spletena pričeska, ki jo morate upoštevati pri naslednjem izletu v salon

Za Moesha Natančneje, nisem bila pletenica sama po sebi, bolj sem se ukvarjala s stylingom. Tako sem začela ustvarjati kose iz kit in poskušala njene kitke spremeniti v več stilov ter pokazati vsestranskost, saj je to želela. Celo ustvarjali smo podaljške pletenice in jih dal notri, dodatki za lase, včasih pa bi bili večji kosi pletenic in podobne stvari. Naredili smo vse vrste norih stvari Moesha. Delal sem tudi na njej Nikoli ne reci nikoli projekt album, in to je bila ista ideja.

Ko pogledam nazaj na 90-a in vidim, da se ti videzi spet vračajo, iskreno, nikoli nisem vedel, da se bodo 90-ta vrnila tako. Takrat sem samo živel v trenutku. in B*A*P*S od vseh stvari — videl sem toliko objav ljudi, ki se rekreirajo B*A*P*S — Nisem imel pojma, da se bo to vrnilo ali da bo sploh imelo kakršen koli učinek, ki ga je imel. Ampak to je zelo nostalgično in mi je zelo drago, ker je bil to moj uvod v posel. To je bil moj prvi velik projekt.

90. so bili ključni čas, ki je spremenil mojo celotno kariero. Bilo je popolnoma nepričakovano, a to je bila lepa stvar.

to je Vse naravno. Od najbolj zvitih navitkov do ohlapnih valov, praznujemo naravne lase v številnih oblikah z delitvijo strokovnih nasvetov za oblikovanje, vzdrževanje in nego las.