Že tri sezone, Nasledstvo je verjetno prinesel nekaj najboljših dialogov na televiziji. Liki so tako dinamični, kot so pomanjkljivi, tako bogati, kot so nefunkcionalni (in druga vrsta bogatih). Redko so všečni in redko unovčljivi. In vendar je nedvomno zvito veselje, ko gledamo Logana Roya in njegove privilegirane potomce, ki se borijo za nadzor nad svojim družinskim imperjem, in se na vsakem koraku zajebavajo. Mi... navijamo zanje. Recimo.
Glede na sijaj obeh Nasledstvopisanja in igranja, ni presenetljivo, da je HBO-jev kronski dragulj v nedeljo odnesel zlati globus za najboljšo dramsko serijo, skupaj z dvema drugim zmagama: najboljši igralec za Jeremyja Stronga, ki igra zlati fant, ki je postal parija Kendall Roy, in najboljša stranska igralka za Sarah Snook, ki igra vlogo moči lačne, a je pogosto spregledala Shiva Roya. Ampak kaj točno gre v razvoj tako zapletenih likov, ki jih radi sovražimo (ali sovražimo ljubiti)?
Za V stilu's Februarska izdaja Badass Women, smo prosili pisateljico serije in soizvršno producentko Georgio Pritchett, da malo osvetli proces. In kot se je izkazalo, so nekatere izmed najboljših enovrstic, ki jih je predstavil Kieran Culkin, navdihnjene s Pritchettovo pretirano dejavno domišljijo – pa tudi z njenim vseživljenjskim bojem s tesnobo. "Precej katarzično je vstaviti svoje temnejše stvari v lik, kot je Roman Roy," pravi Pritchett, čigar nova knjiga
Pritchettova druga zasluga vključuje The Shrink Next Door, Veepin HBO teci, med mnogimi drugimi. Naprej, pravi V stilu o tem, kako tesnoba spodbuja njeno delo, soočanje s seksizmom v zabavni industriji in, za vas res bolne sluzaste mladičke, njen osebni pogled na Romanovo nekonvencionalno vez z Gerri.
V stilu: V svoji novi knjigi odpirate življenje s tesnobo že od otroštva. Zakaj deliti svoje potovanje zdaj?
Georgia Pritchett: Vsi se ozremo naokoli, zlasti na družbenih omrežjih, in pomislimo: "Vsi delajo bolje kot jaz." Končno sem prišel v starost, ko sem mislil, da je čas, da sem iskren. Vsi igramo vloge v naših življenjih in odnosih, in kot pisatelj komedij sem mislil, da je moja vloga biti srečen. Nikoli ne bi mogel priznati ničesar drugega kot to. In seveda biti Britanec v bistvu pomeni biti čustveno potlačen. [smeh]
V Združenem kraljestvu obstaja stigma v zvezi z duševnim zdravjem in obstaja občutek, da morate imeti trdo zgornjo ustnico in samo nadaljevati, ne da bi se vznemirjali. Moral sem priti na precej obupno mesto, da sem bil pripravljen na terapijo. Bilo je strašljivo, da sem se znašel v situaciji, ko nisem imel besed, da bi izrazil, kaj čutim.
Nasledstvo nikakor ni lahka in vesela predstava. Kako je kot nekomu z anksioznostjo pisati za like s toliko lastnih nevroz?
Ko mi je [ustvarjalec serije] Jesse [Armstrong] prvič povedal o oddaji, sem pomislil: "Ali želim pisati za veliko bogatih belcev, ki zastrupljajo svet?" Ampak je bilo razburljiv izziv poglobiti se v njihove like in jih poskušati razumeti – ne le soditi, ampak najti nekaj sočutja in raziskati, zakaj se obnašajo tako, kot se narediti. Del tega, kar naredi Nasledstvo tako prepričljivo in kar me zanima, je, da gre za tisto, česar denar ne more rešiti. Denar lahko reši veliko stvari, ne more pa rešiti vprašanj fizičnega zdravja in čustvenega počutja.
Tragedija predstave v resnici ni "Kdo bo glavni?"; to je "Kdo si bo prislužil očetovo ljubezen, sprejetje in odobravanje?" Vsi so veliko bolj obupani za njegovo ljubezen in odobravanje kot za naslov ali denar.
Večina ljudi se lahko navezuje na nekatere težave z družinsko dinamiko, ki se pri nasledstvu le še povečajo.
POVEZANE: Očitno je Kendall Roy kot oče katastrofa
Kako je vaše duševno zdravje vplivalo na vaše delo in obratno?
Biti scenarist je dobro delo za anksioznega človeka, ker drugim ljudem dobesedno daješ besede v usta. To je zelo anonimen način izražanja in precej katarzično je, da svoje temnejše stvari vnesete v lik, kot je Roman Roy. Zaskrbljenost v bistvu pomeni, da imate res dobro domišljijo, ki je v pomoč pri pisanju. Ko pa si ženska in si zaskrbljen v tako moški industriji, je težko narediti, da te slišijo.
Zasluge: HBO
In pisanje komedij je znano, da je fantovski klub. Kakšen je bil občutek biti edina ženska v toliko pisalnih sobah skozi leta?
Tako dolgo sem se spraševal, kje so druge ženske. Ko sem končno začel delati z ženskami v [Združenih] državah, je bilo osupljivo sedeti nasproti ljudi, ki so bili oblečeni kot jaz in so imeli podobne referenčne okvire in življenjske izkušnje. Nenadoma sem se zagledal odsevanega, kar je neverjetno potrdilo. Spoznal sem: "Oh, tako je biti belec vsako minuto vsakega dne." To tudi mene je razžalostilo, ker se toliko ljudi nikoli ne vidi odsevanega, niti na ekranu niti v resnici življenje. Od takrat je bilo skoraj težje — ker zdaj, če sem v sobi z vsemi moškimi, vem, kaj pogrešam.
V svoji knjigi pišete o tem, da morate razviti debelo kožo in da vas pri delu ignorirajo, prekinjajo ali žalijo. Kako ste se naučili priti v svojo moč?
Imel sem občutek kljubovanja in uporništva do producentov ali ljudi, ki so mi postavljali ovire na pot. Nikomur nisem dovolila, da bi me preprečil, da bi sporočil stvari, ki so bile pomembne zame ali drugim ženskam. Že desetletja sem vztrajen in neizprosen, a čez nekaj časa se naveličaš bojevanja in biti vzdržljiv in debelopolt. Pobiranje nazaj je utrujajoče. Ženske so tako pripravljene, da se ne pritožujejo, vendar obstaja razlika med pritoževanjem in govorjenjem resnice.
Tako dolgo... ženske vloge so bile v bistvu nagajivka ali žlindra, razumna punca ali radovedna soseda. Zato je vznemirljivo pisati za ženske v vodstvu odličnih oddaj.
Katere so druge ženske, ki jih občudujete?
Phoebe Waller-Bridge, Sharon Horgan in Michaela Coel, ki pišejo neverjetno bogate oddaje, kot so Fleabag [in Katastrofa] in Lahko te uničim. Za našo kulturo kot celoto je bolje slišati pristne glasove in raznolike zgodbe. Seveda so vse te oddaje prišle iz kraja diskriminacije, kjer so igralci razmišljali: "Ne dobim vloge, zato bom napisal eno za sam." To je samo še en primer, da so ženske odgovorne za odpravo neravnovesja, vendar se bodo stvari zares izboljšale šele, ko bomo to vsi poskušali rešiti. skupaj.
POVEZANE: Michaela Coel o tem, da si nepopoln, nedosleden človek
Bil si pisatelj Veep, ki je bila serija, ki jo vodijo ženske. in Nasledstvo ima svoj delež močnih ženskih likov s Shivom in Gerri Kellman, ki ju igra J. Smith-Cameron. Kako je pisati za te dele?
Mislim, da je veselje do pisanja za Selina [Meyer] naprej Veep, ter Shiv in Gerri naprej nasledstvo, je, da so smešne, zapletene ženske, ki so pomanjkljive. Niso popolne matere, ne popolne žene. Tako dolgo tukaj, v Združenem kraljestvu, so bile ženske vloge v bistvu nagajivka ali žlindra, razumna punca ali radovedna soseda. Zato je vznemirljivo pisati za ženske v vodstvu odličnih oddaj.
POVEZANE: Kendall Roy je zares uničila celotno stvar "Woke Guy" za vse
Ko že govorimo o dinamiki karakterja, kako menite o razmerju med Romanom in Gerrijem, hočejo ali ne bodo?
Oh, jaz sem velik prvak romance Roman in Gerri. To je čudno in umazano, a je tudi res ganljivo, ker je tako poškodovan. Tako hrepeni po intimnosti, vendar ni sposoben imeti normalnega, nagrajevalnega in intimnega odnosa. Najbližje temu, kar lahko pride, je ta čudna ojdipovska stvar z Gerrijem. Na nek način je srce parajoče.
Roman je moj najljubši, ker je eden redkih likov, ki resnično ljubi ljudi, in ta ljubezen je na prvem mestu. Res ljubi svojega očeta, svoje brate in sestre Gerri. In te ljudi postavlja na prvo mesto, česar mnogi drugi ne. Večina ljudi se lahko navezuje na nekatere težave z družinsko dinamiko, ki se le še povečujejo Nasledstvo.