Lani, ko je Sigourney Weaver dobila ponudbo za gostovanje v seriji Netflix Pokliči mojega agenta!, je poskusila nekaj, česar še nikoli ni storila: rekla da, ne da bi prebrala scenarij. Uspešna francoska komedija govori o notranjem delovanju pariške agencije za talente in Weaverju, ki dobro govori francosko in ima gledal prve tri sezone serije, je bil navdušen nad spremljanjem prejšnjih zvezd, kot sta Juliette Binoche in Isabelle Huppert. V novi epizodi, ki bo izšla ta mesec, Weaver igra prvo ameriško zvezdnico v oddaji, pretirano različico same sebe.
Ulov: Ko je Weaver končno prebrala scenarij, je menila, da so potrebne bistvene spremembe. V Parizu se je srečala z ustvarjalci in igralci oddaje ter predelala ne le svoj lik, temveč celotno zgodbo. Čeprav tega morda ne boste uganili po slastno komičnem rezultatu – Weaver je diva v Diorju, ki se spogleduje z mladimi natakarji in v nekem trenutku vdre v plesno točko v stilu Broadwaya - natančno je pregledala vsako vrstico dialog.
"Pogosto imam... prispevek," pravi Weaver z ukrivljenim nasmehom. "To je tako prednost kot slabost dela z mano." Kljub svoji naravni naklonjenosti do komedije se mora igralka, ki se je izšolala na Yaleu, včasih spomniti, naj ne razmišlja preveč. Na snemanju Izganjalci duhov, se spominja, da se je Bill Murray prikradel za njo in jo žgečkal, ko se je piflasto pripravljala na prizor. Toda za Weaverja je glavna točka priprave, da se pripravi na sprostitev. "Svoje delo moraš opraviti pred časom," pravi. »Potem pa kar pojdi. Skočiš s pečine."
Z nič manj kot sedmimi novimi projekti v pločevinki je 71-letna Weaver vedno znova dokazala, da je spretna pri tem. Igrala je ohlapno vesoljsko bojevnico (v prvih štirih Tujec filmi), križarski primatolog (Gorile v megli), zvit izvršni direktor (Delovno dekle) in gospodinja iz Connecticuta z bičem (Ledena nevihta). Njena vloga v prihajajočih Avatar 2 je skrivnost, čeprav je znano, da je posnela več svojih prizorov, ko je bila potopljena v velikanski rezervoar z vodo.
Weaverjevo nekoliko modno newyorško ozadje jo je morda pripravilo za določen uspeh (mama je bila klasično izobražena angleška igralka; oče je bil televizijski honcho, ki je lansiral danes show), vendar je naredila najboljše delo, ko je zavila daleč s konvencionalne poti. Na poti so bile zapore za navigacijo. Weaver še vedno ni pozabila tistega dne sredi sedemdesetih let prejšnjega stoletja, ko sta jo vodja njenega programa Yale School of Drama sedla in ji rekla, da ne bo nikoli uspela kot igralka.
"Bilo mi je popolnoma srce parajoče," pravi. "Rekli so, da nimam talenta, da bi bil v poslu, da menijo, da ne bi smel biti v šoli. Potreboval sem veliko let, da sem to prebolel." Takrat Weaver se še ni zavedal, da profesorji niso božanstva, ampak napačna človeška bitja s svojimi vprašanji in načrti. »Če kdo to bere, ki je študent igre, naj ne dela tega, kar sem jaz – ne jemlji tega tako resno in mu dejansko verjemi. Samo pojdi ven na nekaj pijače in reci: 'Jebi jih!' "
Weaverjeva je bila v poznih 20-ih, ko je začela sumiti, da so se njeni sovražniki morda motili. Po štirih letih dela v gledališču izven Broadwaya je izpolnila svojo željo, da bi bila "v smešnih stvareh in igranju čudni ljudje," jo je leta 1978 najel mladi Ridley Scott za nekoliko čuden znanstvenofantastični triler, Tujec (njen honorar: 30.000 $). Film je bil presenečenje in Weaverjev lik, Ellen Ripley – prvotno napisan kot moški – je bil dovolj prepričljiv, da se je režiser James Cameron odločil zgraditi nadaljevanje filma, Nezemljani, v celoti okoli ognjemetne Amazonke. Weaver je postala prva hollywoodska prava akcijska junakinja, feministična ikona, ki ji je uspelo za "resno" igralke, kot so Charlize Theron, Natalie Portman in Angelina Jolie, na ramo reklame uspešnice.
Toda za Weaverja je zloba v mnogih oblikah, vključno z zavezanostjo k izbiri vlog, katerih pomen presega filme same. V Smrt in Devica (1994) je opozorila na ženske, ki so bile posiljene in mučene v Čilu med desničarsko diktaturo v državi. Celo Tujec franšiza, ugotavlja, ponuja kritiko korporativnega pohlepa in izkoriščanja delavcev, vprašanja, ki so zdaj še bolj aktualna, kot so bila v času snemanja filmov.
Kljub temu ni nič drugega kot igrati zlobne šefice yuppieja kot Katharine Parker, ki se v filmu Mikea Nicholsa iz leta 1988 bori proti nadobudni sekretarki Melanie Griffith. Delovno dekle. ("Tess, nikamor na tem svetu ne prideš tako, da čakaš, kar želiš, da pride k tebi," Katharine svetuje Griffithovemu liku na začetku. "Ti poskrbiš za to. Pazi me, Tess. Uči se od mene.") Weaverjeva igra ji je prinesla nominacijo za oskarja, na letališča pa se ji še vedno občasno obrnejo ženske, ki navijajo za Katharine, medtem ko govorijo o smeti Tess, ker je pobegnila s Harrisonom Fordom (ki igra Jacka, Katharine's fant). Weaverju se zdi zabavno, da vse več žensk najde vzornico v Katharine, ki je bila v prvem osnutku scenarija tudi zapisana kot moški. "Izkazalo se je, da je podgana, vendar je zelo samozavestna in prvi vtis o njej je nekoliko pozitiven," Weaver pravi in se pošali, da morda nekateri Katharinini oboževalci filma niso gledali do konca, ko se Tess zaljubi njo.
V dveh filmih, ki naj bi izšla letos, Weaver upodablja zapletene ženske, katerih večplastna preteklost jim je pustila več robov, trdih in mehkih. V seriokomičnem Dobra hiša, ona je nepremičninska agentka v Novi Angliji, ki zanika svojo težavo s pitjem. (Roma z mojstrom Kevinom Klineom ponuja ganljivo preusmeritev.) Za raziskavo je Weaver obiskal nekaj rehabilitacijskih centrov objekte, imela pa je veliko materiala tudi v svoji širši družini, kjer je bilo »kar malo alkoholizma«, ona pravi. "Moral sem se le spomniti, kakšne so bile moje počitnice." V Moje Salingerjevo leto, v New Yorku iz devetdesetih igra mogočno literarno agentko, ki postavi mladega pomočnika (Margaret Qualley) skozi njene korake. Medtem ko zgodba o strašnem šefu izzove enostavne primerjave z Hudičevka v Pradi, za Weaverja je bila to priložnost, da razišče temo ženskega mentorstva in igra eno od fascinantnih "karierk", ki jih je občudovala, ko je odraščala v New Yorku. "Te ženske so prebile v založništvo ali politiko, kjer so morale delati veliko več, da so napredovale," pravi Weaver. "Imeli so toliko čuta in glamurja - vedno so bili lepo oblečeni, na svoj ekscentričen način. In bili so tako varni ali se je zdelo, da so."
Za naš intervju na Zoomu si je Weaver nadela kašmirsko dolžico v barvi konjaka, ki jo je pobrala med snemanjem v Parizu, in nekaj novih zlatih uhanov iz Milana. (Po karantenskih standardih pravi: "to je nekaj mojih najlepših oblačil - zate, Christopher.") Ko sem ujela Dior in Bottega Veneta vzletno-pristajalne razstave v Evropi tik preden je pandemija močno prizadela, si želi, da bi se moda "vrnela nazaj" takoj, ko bodo zapora konec. "Morda bo oblačenje postalo bolj osebno, bolj individualno - in bolj udobno, kar se mi zdi odlična stvar," pravi. A ne glede na to, kakšno obleko nosi, Weaverjeva nesmiselna stran ni nikoli zares skrita. Po vseh teh mesecih video klicev se še vedno ne zaveda Zoomovega polepšalnega filtra »popravi moj videz«; ko jo navedem, jo poskuša poiskati v aplikaciji, vendar je ne najde, zato se smeji in se zaobljubi, da bo njen pomočnik to čim prej omogočil. (Res, res ga ne potrebuje.)
Weaverin dolgoletni mladostni sijaj je verjetno okrepljen z ves čas, ki ga preživi v vožnji s kanujem in pohodi s svojim prav tako odprtim možem, režiserjem Jimom Simpsonom. Eden od ključev za uspeh njunega 36-letnega zakona, pravi Weaver, je, da se dobro ujemata, a ne tudi dobro usklajen (tj. ni igralec). Prav tako dodaja: "Vedno sem verjela v to, kar pišejo v psiholoških revijah - da karkoli je narobe z vašim trenutnim odnosom, boste to ponovno izkusili v naslednjem. Zakaj se torej ne bi držali tega odličnega fanta, ki ste ga našli, in se z njim dogovorili?" Par je svojo hčer Charlotte spočet z IVF pred 30 leti, ko je bila tehnologija še zelo nova. "To zahteva davek na tvojem telesu," pravi Weaver, "in tudi na zakonu, ker začneš gledati na ure in vse te stvari. Ampak tako sem vesel, da smo vztrajali."
Kar se tiče kariere, se zdi, da trenutna Weaverjeva strategija vključuje podobno mešanico vztrajnosti in zaupanja v usodo. Weaver pri njenih letih pravi: "moraš verjeti, da ti bo vesolje pomagalo, da se bo režiser zbudil sredi noč in pojdi: 'Oh, vem, kdo lahko to igra - Sigourney Weaver.'" Cameron je filmski ustvarjalec, ki se ji vedno znova vrača: On izvršni direktor proizvedeno Skrivnosti kitov, nova serija National Geographic, o kateri pripoveduje Weaver. Aprila na Disney+, je intimna študija o zapletenih družbenih strukturah kitov in o tem, kako podnebne spremembe vplivajo na njihova življenja. "To je osupljivo," pravi Weaver, dolgoletni zagovornik vzrokov, povezanih z oceani. "Vsaka vrsta je tako drugačna, s svojimi jeziki in glasbo." In medtem ko Cameronova Avatar 2 bo izšel prihodnje leto in Avatar 3 čaka na izid leta 2024, Weaver ima to poletje še eno mega nadaljevanje, Izganjalci duhov: Posmrtno življenje. Podrobnosti za to so tudi strogo skrivnost, čeprav pravi, da je bil Ivan Reitman, ki je režiral izvirnik iz leta 1984, tam na snemanju poleg svojega sina Jasona, ki je režiral tega.
Weaver mi pravi, da si včasih želi, da bi namesto na Yale trenirala pri Second Cityju, kjer je pristop k izvajanju, ki temelji na improvizaciji, ustvarjala igralce-komike z izjemno spontanostjo in "živostjo", za katere meni, da so dandanes neprecenljivi, saj vse več režiserjev računa, da bodo igralci improvizirati. A pravi, da ne pretehta veliko časa o svojih prejšnjih odločitvah, razen ko jo med intervjuji, kot je ta, prosijo, naj se ozre nanje. Ko jo pritisnem o izvoru njenega imena, to sproži še en krog razmišljanja. Rojena Susan Weaver, je imela komaj 14 let, ko je naletela na čudno, a elegantno ime Sigourney v kopiji Veliki Gatsby in obvestila svoje prijatelje in učitelje, da bo to njeno novo ime. To ni bilo umetniško ime, ker Weaver še ni bil igralec. Vendar je bila visoka že skoraj 6 metrov in ugotovila je, da ljubka vzdevka, kot sta Sue in Susie, preprosto nista bila primerna.
Takrat Weaver pravi: "Nisem se zavedal, kako velik korak je bil sprememba imena ali kaj je verjetno pisalo o tem, da želim iti svojo pot. V tem kontekstu tega nisem videl. Preprosto mi ni bilo všeč, da me kličejo Susie." Zasmeja se. "In poglejte, zdaj me nekateri kličejo Siggy, kar je tako kot Susie. Ne moreš ubežati svoji usodi."
Fotografiral Sebastian Faena/IMG Lens; Styling: Julia von Boehm; lasje:
DJ Quintero/The Wall Group; Ličila: Brigitte Reiss-Andersen/A-Frame Agency;
Manikura: Megumi Yamamoto/Susan Price; Scenografija; Todd Wiggins/Agencija Ilth House.
Za več takšnih zgodb si oglejte februarsko številko 2021 V stilu, na voljo na kioskah, na Amazonu in za digitalni prenos Jan. 15.
