Kirsty Cameron, ki je odraščala na Novi Zelandiji, je pri osmih letih šivala oblačila za svoje punčke, v najstniških letih pa je spretno izdelala zlato PVC jakno za šolsko diskoteko. Ni se zavedala, da bo zaradi ljubezni do šivanja nekega dne ustvarjala kostume za zvezde, kot je Kirsten Dunst medtem ko je vodil garderobni oddelek pri filmu z 12 nominacijami za oskarja. Seveda govorimo o uspešnici iz obdobja leta 2021 Moč psa.
Film v režiji Jane Campion, postavljen v Montano v dvajsetih letih 20. stoletja in posnet sredi bleščeče pokrajine osrednjega Otaga na Južnem otoku Nove Zelandije, je že prejel nagrado za najboljši film in najboljšo režijo na nagrade BAFTA in Nagrade kritikov. 39-letni Dunst upodablja lastnico restavracije Red Mill Rose, ki osvoji srce bogatega rančerja Georgea, ki ga igra Dunstov zaročenec Jesse Plemons. Ko pa George pripelje Rose in njenega sina Petra (Kodi Smit-McPhee) domov na ranč, ju njegov grozeči brat Phil (Benedict Cumberbatch) zasmehuje.
Kostumiranje je bilo naporen, a nagrajujoč nastop za Cameron, katerega mati, oblikovalka notranjosti, Nanette Cameron, jo je naučila šivati. Cameron je od takrat delal naprej Jezdec kitov (zmaga za najboljšo kostumografijo na novozelandskih filmskih in TV nagradah leta 2003) in vestern Michaela Fassbenderja Počasni zahod, kot tudi pisanje in režija kratkih filmov ter oblikovanje kostumov za gledališče. Ampak ona pravi, da dela naprej Moč psa (po knjigi Thomasa Savagea) bo ostal vrhunec kariere.
"Zelo kul je bilo pogovarjati se z ljudmi, ki jim je film resnično všeč in si ga ogledajo v celoti – nianse in podrobnosti," pravi. V stilu. "Neverjetno je dobiti povratne informacije od ljudi, ki jih dobijo."
V nadaljevanju nam Cameron pove več o svojem sinergijskem odnosu z Dunstom, nakupovalnem pohodu, ki je sprožil filmsko garderobo, kako je snemanje na Novi Zelandiji vplivalo na kostumografijo in – seveda – prizore rančerjev v reki, ki so tako vznemirili veliko.
Kako vam je Slow West pomagal pri pripravi na POTD?
Zaradi tega sem se počutil samozavestnega glede tega, kaj lahko dosežem z oblačili za ranče. Za Počasni zahod, Postavil sem delovno sobo z barvnimi kopelmi, razčlenjevanjem, delom z usnjem in to je bilo moje prvo eksperimentiranje z vsemi teksturnimi stvarmi. Izdelali smo tudi večino kostumov, tako da ko veš, da ti je uspelo, ti je to velika prednost. z POTD, Začel sem naravnost v pripravo kopeli za barvanje, igranje z rešenimi jeansi, ustvarjanje palete in izdelavo kavbojskih kosov.
Kakšne pogovore ste imeli z režiserko Jane Campion pred snemanjem in kateri elementi obdobja so bili po vašem mnenju najpomembnejši, da bi bili pristni?
Jane govori čustveno in mitično o likih, kar mi je všeč, ker pušča veliko možnosti za interpretacijo. Z Arijem [Wegnerjem, direktorjem fotografije] je preživela čas v pokrajini, zato je vedela, kako in kje se lahko stvari zgodijo.
Obstajal je tudi čudovit digitalni katalog, ki ga je financiral BBC, s slikami od poznih 19. stoletja do 60. let 20. stoletja, vključno z rodeo jezdeci v 20. letih prejšnjega stoletja. O tem sem razmišljal, ker mi je dalo občutek, kako ljudje nosijo stvari. Bilo je veliko presenečenj - na primer slike rodeo jezdecev, oblečenih v črtaste pletenine. To je bilo nekaj nepričakovanega, kar je bilo Jane všeč, zato smo nekaj kosov posnemali.
Delavci na ranču brez srajc so bili prav tako nepričakovan element za nekatere gledalce in so nekatere ljudi celo narobe omagali. Povejte nam, zakaj je bilo to pomembno.
Jane je govorila o kavbojih kot zboru, kar je bilo super kul, saj si tradicionalno predstavljaš refrene kot ženske v bleščečih bikinijih, ki dvigujejo noge na odru, čeprav v grščini to niso gledališče. Torej, vedno je obstajal namen, da se jima slečejo oblačila in ju pusti, da se tedensko opere v reki, in v teh prizorih je čudovit smisel za Janein humor.
In kar zadeva Philovo lastno homofobijo do samega sebe, obstaja ta lepa napetost, ki se pojavi, ko ti mlajši fantje slačijo svoje majice.
Nazaj k oblečenim prizorom - večino teh oblek ste naredili iz nič. Kje ste začeli?
Emily Carter [pomočnica oblikovalca] in jaz sva šli v LA, obiskali izposojevalnice kostumov in vintage trgovine in samo dotikanje, držanje in vsrkavanje vseh tekstur in podrobnosti, zlasti ženska oblačila. Šlo je za poglobitev našega razumevanja, tako da smo lahko nazaj v delovni sobi ustvarili predmete, ki so govorili o teh izvirnih delih, vendar s svobodo interpretacije.
Šli smo tudi na tržnice in trgovine Melrose, kjer ljudje predelujejo kavbojke v slogu 1920-ih. Kupili smo fantje, škornje in klobuke iz LA-ja, blago pa sem dobil v tej čudoviti trgovini, Mednarodna svila in volna. Potem sem šel v izposojevalnico kostumov v Sydneyju in najel stvari za ljudi v ozadju ter Rosein kremni dres, ki ga nosi, ko plešejo na hribu.
In pravkar smo zbrali toliko blaga, kot smo lahko. Od [svetovne finančne krize leta 2008] možnosti tkanin niso več to, kar so bile, in vsakič, ko je še ena svetovna kriza se spet oži, zato smo zbrali vse, kar smo lahko, začeli krojiti, šivati in izdelava.
Kako sodelovalno je bilo vaše delovno razmerje s Kirsten Dunst?
Vedno sem jo občudoval, ker sem imel občutek, da je lepa rokenrol in res je! Roseini kostumi so potovanje. Imela je toliko udarcev, da sem imel tablo z vsemi njenimi zgodbami in vsemi možnostmi. Ko je prispela na Novo Zelandijo, si je ogledala deske in pogovarjali sva se o tem, kako je morala njena kostumografija preiti iz Rdečega mlina v Ranch House.
Potem smo naredili a veliko pribora - s tem je bila zelo radodarna. Na njeno telo smo skicirali in delali z rezalnikom vzorcev, šivalko in Emily. Pogovarjali sva se o tem, kaj ji je bilo všeč in v čem se je dobro počutila, in takoj se je odzvala, če se ji kaj ni zdelo prav. Šlo je za primer, ko sem našel Rose v sobi s Kirsten. Všeč mi je delati tako, kjer ljudem ne prilepiš stvari in rečeš: "To si ti."
Z njo sva si delila občutljivost, kar je olajšalo stvari. Skupno cenimo okus, ki je bil simbiozen.
Kako je snemanje na Novi Zelandiji vplivalo na garderobo?
Obseg izbire je omejen in obstaja stres pri tem, da stvari dobite pravočasno, če ste naročili v tujini. Toda tukaj imamo neverjetne krojilce vzorcev, kot je Ann Mockett, in neverjetne šivalke, kot je Rachel Strong, ki je sešila toliko svilenih oblek Georgette, da mi verjetno ne bo nikoli odpustila. Torej smo preiskali vse in vsakogar, kar je bilo na voljo!
Tam vidimo nekaj ovčje kože s Philovimi fanti. Ali so bili še kakšni drugi elementi novozelandske mode, ki so se vpletli v kostumografijo?
Emily se je zelo potrudila za Georgeov oposumov krzneni plašč. Pridobivanje pravih oposumovih kož in dovolj za izdelavo plašča je bilo ogromno, saj je Jesse visok, zato smo potrebovali veliko. Oposum je nekaj, iz česar izdelujemo veliko volnenih mešanic in zdaj ga uporablja veliko modnih oblikovalcev. Naj se ve, oposumi so pri nas velik škodljivec!
Všeč mi je, kako si se potrudil, da so bili Benedictovi kostumi videti dovolj obrabljeni in razcapani, kot je brušenje, žganje in ribanje predmetov. Ste naredili kaj podobnega za Kirstenine kostume?
Najboljša zgodba o Roseinih oblačilih je ta, da sem kremno obleko, ki jo nosi na večerji, našla v omari na snemanju. Naredili smo veliko lepih oblek, vendar niso govorili z Jane. In vedno sem želela, da je kostum enobarven, zato je bilo težko najti obleko s pravo mero naivnosti zaradi tega se je tudi zdelo, da je malo narobe oblečena, saj je to zanjo tako neprijeten trenutek s prefinjenimi podjetje.
Deirdre McKessar, garderoberka, je najela obleke pri trgovcu z starinskimi izdelki in naletela sem na tisto kremno obleko in rekla: "Vau." Razstavili smo ga, naredili nekaj svilenih stvari, da bi šli spodaj, in ga ponovno vezali. Pokaže, kako moraš biti vedno odprt za takšne dogodke, namesto da imaš ego in misliš: "To sem naredil, zato ga moram uporabiti."
Film je nominiran za 12 oskarjev in čeprav najboljša kostumografija ni ena izmed njih, je garderoba tako sestavni del vsega. Ko so igralci stopili v svoje kostume, koliko ste videli, da je to izboljšalo njihove predstave?
Popolnoma je uspelo. Videti štiri glavne igralce, nominirane za nagrade, je neverjetno in njihova sposobnost, da v celoti postanejo njihov lik, je del preobrazbe, ki jo pomaga ustvariti kostum. Zame je kostum puščanje prostora za igralce. Želite, da se počutijo, kot da lahko hodijo v čevljih lika in ga naredijo po svoje, hkrati pa jim pustite prostor za vsa notranja dela, ki jih morajo opraviti.
Zgodba se dotika takratnega navala potrošništva. Kaj menite o tem, kako daleč so zdaj napredovale stvari, kot je spletno nakupovanje?
Posneli smo prizor, ki ni bil narejen kot pošta, ki se je pojavila z ukazi za kavboje. Thomas Savage je o tem govoril v knjigi, ker Phil resnično zavrača njihovo navdušenje nad vgrajenimi škornji in srajcami z resicami. Bila je zanimiva vzporednica s tem, kar se je takrat dogajalo s katalogi Sears Roebuck in navdušenjem nad nakupom stvari, ki jih sicer ne bi mogel kupiti v milijonih let v Montani.
Osebno menim, da sta izbira in udobje precenjena, okoljsko gledano pa grozno. Kako nesmiselno je kupiti veliko stvari in jih nato vrniti - včasih z letalom na drug konec sveta. Tega se dobro zavedam na Novi Zelandiji in mislim, da je na severni polobli drugače, a potrošništvo je ušlo izpod nadzora.
Kaj si vsa ta leta po tem, ko vas je mama naučila šivati, meni o POTD in karieri, ki ste jo razvili iz ljubezni do šivanja?
Zelo je ponosna. Moja mama je bila modernistka z veliko strastjo do tekstila in šivanja. Prebrala je knjigo, nato scenarij, zato sem bil zelo živčen, da bo videla film, ker je Rose mi je bila zelo všeč in si je rekel: "Komaj čakam, da vidim, kaj Rose nosi tu in tam." Ampak ljubila je to.