Režiserka Nisha Ganatra je imela za seboj že tri celovečerne filme, ko je imela težave z nastopi na televiziji. Zlati globus in nominacija za emmyja Pregleden privedlo do kopice dela tako v prestižnih kot priljubljenih serijah in končno Late Night, preboj na Sundance, ki je prinesel rekordni posel na letošnjem festivalu in se v kinematografih odpre 7. junija.
Njegova zgodba ni tako daleč od Ganatrine. Mindy Kaling je napisal in igra v ostri in smešni komediji na delovnem mestu o indijsko-ameriški ženski, ki dobi službo v pisateljski sobi za bele moške v nočni pogovorni oddaji. Emma Thompson igra njegovo voditeljico, oblastno in srebrolaso šefico brez sranja, izrezano iz kalupa Mirande Priestley, opremljena z vrsto oklepa in vidom tunela, ki bi ga lahko pričakovali od edine ženske v njej položaj.
Ganatra v Hollywood ni prispela iz dela v kemični tovarni, kot to stori Kalingin lik Molly v filmu (študirala je na filmski šoli NYU). Toda režiserka, rojena v Kanadi, zagotovo ve, kako je biti edina oseba na snemanju, ki je videti kot ona.
Pozno ponoči je redek in osvežujoč film, ki obravnava pereča vprašanja, s katerimi se sooča več kot le zabava industrija – vključno z žetonizem in dvojnimi standardi, ki temeljijo na spolu – hkrati pa uspeva biti živahna, privlačna komedija."Predvsem in predvsem je bilo pomembno, da je bilo smešno in zabavno," pravi režiser V stilu po telefonu iz L. A., na poti na snemanje svojega naslednjega filma. Z Ganatro smo se pogovarjali o osebni perspektivi, ki jo je prinesla k projektu, počasnem, a zanesljivem napredku Hollywooda k vključevanju in zakaj dodajanje več glasov dvigne pogovor za vse.
Trenutno se v Hollywoodu veliko govori o privabljanju umetnikov, ki so doživeli določeno izkušnjo, da ustvarijo to pripoved na platnu. Ali kot indijsko-američanka, ki dela na televiziji in filmu, menite, da ste v to zgodbo prinesli nekaj, česar drug režiser morda ni?
»O tem je tako težko razmišljati in govoriti, ker želimo verjeti, da lahko umetniki povedo, kar hočejo, in da imamo vsi empatijo. Toda zgodbe že tako dolgo pripoveduje ista majhna skupina ljudi, da se zdi, kot da je čas, da naredimo prostor za več glasov.
»Z Mindy nama ni bilo treba drug drugemu razlagati najinega potovanja. Ker sva bili obe indijsko-ameriški ženski, ki sta delali v komediji s podobnimi izkušnjami, sva imeli izhodiščno točko naprej po cesti, nato pa samo po sebi [film] nikoli ne pride do mesta, kjer se zdi, kot da razlagamo [Mollyjino položaj]. Oseba, ki ni imela enake izkušnje, bi začutila potrebo, da bi to naredila, citirala, primerljiva. Jill Solloway pravi, da kadarkoli slišite nekoga reči: "Kaj je naša pot?", v bistvu rečejo: "No, kako so beli se bodo ljudje in belci vpletli v to?« Z Mindy nikoli nisva razmišljala o tem, ker ni bilo na našem mislih. Rekli smo si: "No, jasno, to je Molly in njeno potovanje."
Kako premagati občutek, da obstajajo zgodbe, ki jih lahko pripovedujete v edinstvenem položaju, na primer o queer ali POC izkušnjah, in ne želite, da bi vas pripovedovali samo te vrste zgodb?
»To je druga stran te enačbe, kajne? Če bom rekel: »Jaz sem edini, ki bi moral pripovedovati te zgodbe,« potem je druga stran: »Ne smete pripovedovati nobene zgodbe, razen svoje.« To je torej težko sprejeti položaj.. Toda mene neverjetno zanima pripovedovanje POC in queer zgodb, zato se ne bi zdelo kot golob bi se počutil kot uspeh, če bi lahko te zgodbe vedno znova pripovedoval na različne načine in pomeni."
Zdi se, da so Južni Azijci dosegli nove višine v Hollywoodu, predvsem v komediji. Imate kakšno teorijo, zakaj zdaj?
»Tudi mene to zelo zanima. Spomnim se, ko sem na začetku iskal južnoazijske filmske ustvarjalce v Ameriki, in vse so bile ženske, kot sta Mira Nair in Deepa Mehta. To je bilo nepričakovano. Moja teorija je, da je drugi generaciji lažje, kot da niso prisiljeni biti zdravniki, odvetniki in inženirji. Včasih sem se počutil, kot da poznam vsakega indijskega Američana v naši industriji, zdaj pa nikakor ne morem dohajati vseh.
»Del razloga, zakaj mislim, da sem se moral ločiti, je bil ta, da sem prišel ven. Bilo je, kot da so zdaj vrata na stežaj odprta in lahko sledim vsemu, saj že zdaj ne bom izpolnil nobenega od teh pričakovanj, ki se mi nalagajo.”
Ste mentor v NBC-ju Pobuda "Žensko naprej"., in Universal, ki producira vaš naslednji film Covers, sta se zavezala, da se bosta pridružila Izziv Time's Up 4 % in najeti več režiserk. Kaj mislite, kako daleč gredo te pobude?
»Zelo sem vesel, da se zdi, da delujejo. Tako srce parajoče je, ko vsako leto vidite statistiko institucionalizirane diskriminacije režiserk. Vsi smo to občutili, anekdotično, toda potem dobite to statistiko Ministrstva za pravosodje in [se zavedate], da je to sistematična diskriminacija; ni čudno, da ne moremo vstopiti.
»Zelo sem vložen v to, da ti programi žensk ne izpostavljajo le stvarem, ki jih večina že ve, ampak jim dejansko pomagajo skleniti ta krog in dobiti službo. Veliko uspeha, ki ga vidim zunaj [Female Forward], je prav tako nezanesljivega in vsako leto se statistika znižuje, kot da je vse slabše. Potrebovali smo te izzive in Time's Up obljublja, da bo ljudi spodbudil, da ne storijo samo prave stvari, ampak tudi tisto, kar je bolje za njihov posel. Pravzaprav imamo poročila, ki kažejo, da raznolikost in vključenost omogočata uspešnejše poslovanje.«
VIDEO: Priyanka Chopra Jonas o uspehu v ZDA in poudarjanju svoje dediščine na zaslonu
Se vam zdi, da to drži tudi pri ustvarjanju?
»Kot režiser bolj vključujoča je moja ekipa in moji vodje oddelkov, več stališč dobim, bogatejše so izkušnje in bogatejši je končni film. To je eno od sporočil, ki sem jih želel prejeti Pozno ponoči. Misliti, da raznolikost in vključenost koristita samo osebi, za kateri se zdi, da koristita, je mit – dejansko koristita vsem in dvigujeta vse skupaj.
“Pozno ponoči je tudi o tisti generaciji žensk, [ki so bile] prve, ki so vstopile. Mislim, da jih je veliko sprejelo ta mit, da je bilo za mizo prostora samo za eno osebo, da je najemanje žensk nekakšna igra z ničelno vsoto. 'Če sem vstopil, je bolje, da za seboj zaprem ta vrata, ker me bo zamenjala katera koli druga ženska, ki pride noter.' Tudi film kaže, da ne samo, da smo lahko drug drugemu največji prvaki, ampak da je bil za mizo vedno prostor za vsi.
»Ena od prednosti tega nenadnega kulturnega zavedanja pomanjkanja raznolikosti in ženskih glasov je, da lahko rečeš stvari, ki jih prej nikoli nisi mogel. Kot da lahko rečem: 'Tukaj ni žensk, to je zajebano!' In vsi bodo rekli: 'Oh, sranje, bolje, da se lotimo tega.' preden bi samo stopila v sobo in se počutila: "O moj bog, jaz sem edina ženska tukaj," in to tiho zadržala zase, kot je Molly mora. upajmo [Pozno ponoči] se bo čez nekaj let zdelo kot znanstvena fantastika, kjer to dekle stopi v to sobo in so vsi belci.”
