"Enostavno na oči" zagotovo ni bil moto za vizažiste v zakulisju Pariški teden mode. Namesto učinka "brez ličila", ki je bil tako priljubljen na newyorških vzletno-pristajalnih stezah, so drzne ansamble oblikovalcev dopolnili še drznejši učinki podloge in sence, kakršni so bili vidni na Chanel, Anthony Vaccarello, in Elie Saab med mnogimi drugimi.

POVEZANE: Poskusili smo: Cindy Crawford's Cleanse

V Chanelu je Joan Smalls delala ostro, s krilatimi očmi, tik po tem, ko je v začetku tedna na Anthonyju Vaccarellu stopila na modno brv v nazobčani spodnji liniji. Medtem je pri Elie Saab vodilni vizažist Tom Pecheux za MAC v enakih delih uporabil punk rock in balet kot navdih za sivo, dvokrilno senco, na preostalem delu obraza pa je šel minimalno. "Malo otežuje dejstvo, da skoraj ni barve, zelo malo je rdečila, rožnato rdečilo je zelo mehko, ustnice so gole, bež-barve, oči pa so razširjene z dvema kriloma, "je dejal pravi. "To je nekakšen rock n 'roll."

Poleg zgornjega trojca smo zaokrožili še več naših najljubših lepotnih trenutkov s pariškega tedna mode, od nosljivih do popolnoma divjih. Kliknite na našo galerijo in si oglejte vsakega od blizu!

FOTOGRAFIJE: Oglejte si najboljše lepote na pariškem tednu mode

Dva zelo različna pogleda sta bila na vzletno-pristajalni stezi Chanelove predstave na temo restavracije. Medtem ko je polovica deklet nosila dramatično krilato senco s potegnjenimi prameni s trakom za glavo, ostale delal močno oblikovano kost obrvi in ​​notranjo vtičnico, v paru s hudim stranskim delom in ultra lakiranim zaključkom.

Malo baleta, malo rock n 'rolla. Vodilni vizažist Tom Pecheux za MAC je pri ustvarjanju sivo, dvokrilno oko pri Elie Saab, ki ohranja ustnice in lica mehka, da ne odvrne pozornosti od dramatičnega senco. "To je nekoliko težje kot običajno, vendar še vedno zelo elegantno in še vedno zelo prefinjeno," pravi.

Vodilni vizažist Tom Pecheux je z mornarsko modro podlogo prosto ročno prikazal nazobčan udarec, ki sega od spodnje linije trepalnic vsakega modela kot poklon arhitekturnim kosom v zbirki.

Navdih iz viktorijanske dobe je vodilni vizažist Pat McGrath olajšal vsak model polt, ki posnema videz zbledelih vrtnic, nato pa videz dopolni z mat senco in belo maskara.

Diorjev ustvarjalni in imidž direktor Peter Phillips se je odločil za asimetričen, barvno blokiran videz, pri čemer je vsako dekle nosilo drugačno barvo sence, ki ustreza njihovi obleki. "Vsaka obleka je asimetrična, zato sem to očitno prevzel," pravi. Guido Palau je pramene oblikoval v gladek, asimetričen čop.

V Givenchyju so otroške dlake odstranile v kodrastih vzorcih, preostale pramene pa so bile zvite v dva hibrida iz pletenice. Peščica umetnih piercingov je bila na golem obrazu videti še bolj dramatična.

Jeklena srebrna senca je bila zložena na pokrovih modelov v Guy Larocheju, odsevna vibracija pa se je razširila na notranje kotičke oči.

V Chalayanu so srebrno senco pomešali na pokrove, preostali del obraza pa ohranili minimalno, razen za umivanje rdečila iz terakote.

Čeprav je vsak model nosil različne dodatke, na primer manšeto za nos, so pozlačene lasulje in zlati pop v sredini ustnice pri Manish Arori ostali enaki.

Govorite o tem, da pogledate malo stran. Nekaj ​​modelov pri Jacquemusu je hodilo po vzletno -pristajalni stezi s prameni, ki so pokrivali del njihovih obrazov, in drugi obraz, narisan ob strani.

V resnici so se modeli Isseyja Miyakea poigrali s teksturo, sprednji del las so nosili elegantno in se razcepili v obliki črke V, nato pa na hrbet. Strateško umeščene barve so poudarile sicer goli obraz.

Pri Ricku Owensu so modeli, ki niso bili popolnoma pokriti z zlatim lističem, hodili po vzletno-pristajalni stezi z golim obrazom ali pa so tukaj videli kombinacijo pobeljene čela in blokiranih linijskih oblog.

Medtem ko nekaterim modelom ni primanjkovalo barve na obrazu, so drugi izrazu "krilata senca" dali dobesedni pomen s črnimi noir krili, naslikanimi na vsako oko. Pričeske so bile prav tako raznolike, menjavale so se med pastelnimi lasuljami, prameni pa so bili zataknjeni v choker in na vrhu posuti s pudrom.

Lepotni pogled na Muglerju je bil osredotočen na retro-futurizem, z oblogami, ki krasijo zgornje trepalnice in očesno gubo. "David [Koma, kreativni direktor Muglerja] je bil pod vplivom znanstvenofantastičnih filmov iz petdesetih in šestdesetih let," pravi glavni vizažist Val Garland, ki je za dosego učinka uporabil črno podlogo znamke Clarins. "To je bolj podolgovato in ne mačje oko."

Nasproti čiste kože in gladkih, raztegnjenih las je kot osrednja točka pri Kenzu služil močan potek bele sence.