Filmska moda 'Priscilla': vintage dodatki, bele copate in tista poročna obleka

Ko je fantova soba neurejena, je kot "o moj bog, umazan je"... ko pa je dekliška soba neurejena, je to Sofia Coppola. Tako gre za enega najnovejših trendovskih zvokov, ki krožijo po dekliškem TikToku. Pogosto v kombinaciji z videoposnetki estetsko natrpanih, ženskih prostorov, kot so kopalniški umivalniki in posteljne omarice mize, odlično povzema tisto, kar filmski navdušenci vedo že leta: Nihče ne gradi sveta kot Sofia Coppola.

Coppolini kompleti so brezhibni (kdo bi lahko pozabil vroče sanje v barvi sladkarij, ki so bile Marie Antoinette’s boudoir?), njeni zvočni posnetki strašijo (glej Deviški samomori), njena igralska zasedba pa je pogosto navdihnjena (hm, Bill Murray srednjih let v glavni romantični vlogi). In potem je tu še moda. Nikoli ne pozabite na modo. Kostumi so srce in duša Coppolinega vizualnega sveta in njen najnovejši celovečerec, Priscilla, ni izjema.

Priredba spominov Priscille Presley iz leta 1985, Elvis in jaz, se film osredotoča na Priscilla, Elvisovo ženo, ki je v neštetih upodobitvah pevčevega življenja pogosto potisnjena v ozadje. Namesto tega ta film pripoveduje njeno zgodbo in dokumentira odnos para od poznih 50. do zgodnjih 70. let, tako kot ga je videla Priscilla. Igra Cailee Spaeny (

V stilunajnovejša zvezda naslovnice) v glavni vlogi ob Jacobu Elordiju kot Elvisu je film enak del obdobja in poroke zgodba, ki se odvija od zgodnjega dvorjenja, ki se je začelo, ko je bila Priscilla stara komaj 14 let, do burnega razhoda zaslon.

Coppola je za glavno kostumografijo izbral svojo pogosto sodelavko Stacey Battat. »To je dejavnost treh oseb: igralec, jaz in Sofia,« razlaga Battat o svojem procesu, ki upošteva vse od barvne palete filma (pove mi, da jo ima vsak projekt Sofie Coppola) do likov in zgodovine natančnost.

Izziv za Priscilla, kot je povedala, je bilo "zapolniti praznine." Kljub obilici kulturnih referenčnih točk - Elvis in Priscilla je bila eden najbolj fotografiranih parov v 60. letih - film se v veliki meri ukvarja z njunim zasebnim življenja.

"Mislim, da je bilo nekaj, kar mi je bilo res pomembno: da se ji je zdel človeški, da ni ikona v njihovi hiši," pravi Battatova o tem, kako se je lotila Elvisovih kostumov. "Čeprav je velik, si delita intimnost." To je pomenilo obleči Elordija v udobne puloverje (ustvaril Valentino), ki Elvisa utemelji v vlogi moža in očeta – kako bi Priscilla videla njega. "Način, na katerega bi te nekdo gledal, če bi te imel rad, te vidi v tvoji pižami."

Če je šlo pri kostumiranju Elvisa za intimnost, gre pri Priscillinih oblačilih za evolucijo. »Priscilla gre s 14 na [28],« pojasnjuje Battat. "V kostumih je lok in silhuete se spreminjajo." Film se začne v poznih 50-ih, ko Priscilla je kot prvi letnik srednje šole živela v vojaški bazi v Nemčiji in njena oblačila to odražajo nedolžnost. "Ko jo prvič vidimo, je res videti kot otrok," pravi Battat in navaja polnejša krila, ravne čevlje in puloverje, značilne za to obdobje.

Ves čas njunega večletnega dvorjenja, ki vključuje dolge odseke osamljenosti, Priscilla nosi srce ogrlica, ki simbolizira njeno skrivno notranje življenje, ko se v meglici, ki jo povzroča ljubezen, premika med razredi in večerjami. "To je bilo resnično," pravi Battat. "Pravzaprav je nosila majhen obesek na žametni vrvici in v njem je bila slika njenega očeta."

Ko Priscilla odraste in se sčasoma poroči z Elvisom, se začne oblačiti kot odrasla ženska - ali vsaj tako, kot Elvis misli, da bi se morale odrasle ženske oblačiti. Njeni lasje so pobarvani na črno (enakega odtenka kot njegovi), njena krila postanejo ožja, njene pete pa zrastejo višje. »Elvis jo oblači. Krila imajo pravzaprav še malo volumna na samem začetku, potem pa, ko gredo naprej, ga imajo manj,« pojasnjuje Battat, kako je spremenila Cailee Spayney v, prvič, ameriško šolarko in, drugič, v verodostojno modno ikona. Bele pete (izdelal jih je Fabrizio Viti), ki so bile vseprisotne v visoki modi 60. let prejšnjega stoletja, kažejo, kako je Priscilla odrasla. »Vse to sem si ogledal Vogues in Bazars in vse iz tistega časa, v zgodnjih 60-ih pa so bile bele črpalke stvar. Vsi so nosili bele copate.«

Vse te podrobnosti namigujejo na eno od večjih tem filma: Priscillino vse večjo neodvisnost, medtem ko njen zakon razpada. Tretje dejanje filma prikazuje Spaeny v drznih potiskih, svetlejših tkaninah, lažjih krojih in občutno bolj ravnih laseh, ko pride na svoj račun. Zelena obleka, ki jo je oblikovala Anna Sui in jo obleče, ko nenapovedano in jezno prispe v L.A., je dejanje upora (Elvis je sovražil potiske). Obleka do tal iz zlatih lističev je priča začetku konca njunega zakona (zgodaj v filmu Elvis pravi, da ta silhueta preglasi njeno majhno telo).

Moda na slavnem družinskem portretu morda najbolj nazorno dokazuje slabšanje odnosa med Elvisom in Priscillo. Na njem ima Elvis zalizce, močna ličila in zlato palico. Priscilla je vsa zračna in lahkotna v lahkotnih valovih, sivkini bluzi in kavbojkah. "Mislim, da je bilo to zame zelo zgovorno," pravi Battat. "Torej sem to fotografijo veliko uporabljal v svojih mislih kot referenco, ker sem mislil... tu se končata kot dve osebi, ki sta samo svetova narazen. Ima toliko ličil in na tone nakita. Samo vizualno so bili zelo različni.”

Poleg Priscillinega osebnega modnega razvoja, ki je v veliki meri nedokumentiran, je imela ekipa več slavnih oblek za poustvariti – predvsem Priscillino obleko za poroko para leta 1967. Videz je bil ovekovečen na morda najbolj ikoničnih fotografijah para, skupaj z impresivnim čebeljim panjem in le malo višjo 6-nadstropno poročno torto. Te bleščeče poročne podobe so zapisane v zgodovini pop kulture (in so v preteklih letih služile kot hrana za poročno modo in kostume za noč čarovnic), zato je bil pritisk močan. Battat in njena ekipa sta dosegla priložnost z malo pomoči Chanela in Valentina.

»Naš sanjski scenarij je bil, da bi Chanel izdelal Priscillino poročno obleko,« pravi Battat. »[Izvirnik] ni bil Chanel,« pojasnjuje (prava Priscilla je kupila svojo obleko iz stojala), »toda zdi se, kot da bi lahko bila ali bi morala biti bil.” Coppola je opravila nekaj klicev, da bi se to zgodilo (režiserka je počastila svoj delež v prvih vrstah tedna mode) in, kot pravijo, ostalo je moda zgodovina. Battat in njena ekipa so na koncu dobili popolno belo konfekcijo iz čipke iz arhiva Virginie Viard.

Da bi dopolnili trenutek, sta Battat in njena ekipa izbrala Valentino za Elvisov strokovno ukrojen smoking iz poznih 60-ih (seveda z vstavkom pejslija). "Valentino se je strinjal, da naredi to obleko, Chanel pa je naredila poročno obleko, in to je bil čudovit zakon Chanel in Valentina ter tudi obeh igralcev, ki igrata Priscillo in Elvisa," dodaja Battat.

Battat ni predelal ničesar iz omare prave Priscille Presley in se je namesto tega zanašal na kose po meri in kreativno iskanje (zgoraj omenjena ogrlica s srcem je iz kanadske vintage trgovine). Toda Queen Consort of Rock and Roll je priskrbela zapiske. »Nihče od njiju nikoli ni prišel dol neoblačen,« pravi Battat. »V njihovi hiši ni bilo trenirk. Tudi ko gre Elvis spat, gre spat v polni pižami z izvezenim imenom.” Presley je delil še druge modne vpoglede, na primer, ko je prenehala nositi nogavice (nekje v zgodnjih 60-ih) in kako je zgodaj v razmerju nosila mamine čevlje (verjetno zato, da bi se počutila več odrasel).

Battatova režija kostumov je več kot le lep dizajn, dokaz nečesa večjega od Priscille. Kot mnoge ženske tega obdobja je tudi ona v sedemdesetih zamenjala oprijete obleke in športne copate iz zgodnjih šestdesetih za dihajoče bluze in kavbojke. Tudi ona, kot mnoge ženske po spolni revoluciji, pusti stvari za seboj, vključno s strupenim zakonom in pričakovanji, da bo ostala doma in ne bo nadaljevala kariere. Čeprav je na videz tuja – s slavo, bliščem in rokenrolom vsega skupaj – je njena zgodba tudi globoko poznan, odraža ženske zgodbe in oblačila spreminjajočega se, turbulentnega, a navsezadnje osvobajajočega era.