Ако су вам драге бујне периоде и класичне одеће ваш џем, онда Убиство у Оријент експресу је јесењи филм који сте чекали. Заснована на истоименом роману Агате Цхристие из 1934. године, филмска адаптација редитеља Кеннетха Бранагха води гледаоце на путовање од које застаје дах као и сам Оријент експрес, захваљујући беспрекорно истраженим костимима и замаху кинематографија. Глумци свих звезда, укључујући Мицхелле Пфеиффер, Даиси Ридлеи, Јохнни Депп, Јуди Денцх и Пенелопе Цруз, доносе храброст ликовима да разбију мистерију убиства. Али гламур из 1930 -их често краде сцене, док се путници крећу кроз воз у луксузним свиленим хаљинама са савршено постављеним увојцима и уредно упакованим коферима, испијајући шампањац из кристалних купеа и грицкајући чоколадице Годива.
„Оријент експрес је био веома прослављен начин путовања па би у њему било осећаја догађаја“, рекла је костимографкиња филма Александра Брине У стилу. Повезујући Париз са Истанбулом, Ориент Екпресс је током времена био симбол елеганције и раскоши арт децо воз блиста у сваком детаљу филма, од прецизно постављеног прибора за јело, до беспрекорне одеће изборима. Бирне је блиско сарађивао са Бранагхом и глумачком екипом како би створио историјски тачне изгледе са свежим, живахним осећајем и дозом интриге који одговарају поставци приче. Будући да је сваки путник у возу осумњичен за убиство, а нико није оно што се чини, костими и прибор били су саставни део заплета.
„То је помало као бити унатраг детектив по томе што постоје одређени трагови или назнаке које можете дати, а да не дајете превише“, рекао је Брине. „Било је важно бити веран ликовима и начину на који су дошли до изгледа који користе да би се маскирали.“
Будући да се већина филма дешава док је воз убрзо заглављен у лавини напуштајући Истанбул, Брине је рекла да је појачала палету боја како би контрастирала снежно белу боју бацкгроунд. „Желела сам да боја буде важан део приповедања“, рекла је. „Могли сте да радите раних 30 -их и да користите све нијансе смеђе, или бисте могли да будете авантуристичнији јер су неке боје које су људи носиле биле прилично јаке и живе и у необичним комбинацијама.“
Пример за то: вечерња хаљина од шљива, лик Царолине Хуббард, Мицхелле Пфеиффер, носи током критичне сцене са Едвардом Ратцхеттом Јохннија Деппа. Или црно -златни огртач са ликом Луци Боинтон, грофица Елена Андрении, носи у свом одељку за спавање.
Бринин омиљени изглед? Скијашко одело које је дизајнирала за Царолине Хуббард. „Први дан у возу, Царолине управо долази из Истанбула, па носи хаљину са сиријским везом. Други дан када иду у планине носи скијашко одело јер се облачи да буде у снегу. Све је то тематско одијевање, гдје се дешава само неколико елемената превише. "
Померите се да видите више запањујућих костима и сценографија филма - и видите да ли можете да решите мистерију.
Убиство у Оријент експресу отвара се новембра. 10.
„Она је помало попут оштећеног лептира“, рекла је Брине о грофици Елени Андрении, која емоционално пати у након страшне трагедије и има само неколико ретких наступа са супругом балетом, грофом Рудолфом Андрении. „Је ли дан? Је ли ноћ? Изгубила је то и само преживљава у овом продуженом постојању. Дакле, она није практична комода. Она је ноћно биће. "
„Тридесете су биле само почетак масовне производње и низ јефтине одеће био је доступан свим класама. Мари Дебенхам је врло млада, независна радна жена. Мора да ради као гувернанта да би се издржавала. Она је енглеска ружа, али је прилично живахна ", рекла је Брине. „Огромна компонента у костимима је кастинг, а Даиси Ридлеи има такву енергију и живост да та жестина већ постоји, па сам играла мало против тога са одећом и покушала да покаже како прича напредује да она није жена са опсегом ормар. Кад заглаве у лавини, њена одећа, уместо да буде координирана, мора постати чисто практична да би се загрејала. "
„Ратцхетт је злочинац. Он путује као лажни трговац уметнинама, па му много новца пролази кроз руке “, рекао је Брине. „Он је неко ко има новца, али апсолутно нема појма о диктату одеће и о класном систему. За енглеску господу тог доба, најувредљивија ствар коју бисте могли да учините било би да се обучете изнад класе. Постојала су врло јасна правила етикете, а Ратцхетт то једноставно не схвата. Уместо да му кошуље буду направљене од памука, оне су направљене од свиле јер си то може приуштити. Тако су му мали детаљи одвојили одећу. "
„Пилар је мисионар са прилично мрачном прошлошћу. Жели да порекне сваку женску кост у свом телу; изазов је како то радите, а да Пенелопе не изгледа као да је обучена у лик “, рекла је Брине. „Да је њен лик данас, ставили бисмо је у панталоне, али панталоне тридесетих биле су модни исказ па то нисмо могли учинити. У једној од костимираних кућа у Канади нашао сам неке заиста сјајне, врло тешке памучне булоте за бушење које су деловале као практично, робусно решење да не носите сукњу и не носите панталоне.
„Принцеза Драгомирофф је руска принцеза која је побегла од револуције и живи у егзилу у Паризу. Јуди Денцх доноси толико тога - њену елеганцију и стил и фантастично трепћуће очи “, рекла је Брине. „Мислио сам да ће то бити жена која је развила свој стил и некако га је развила од почетка века, али је укорењена у стилу који је познавала и волела. И жена те класе у Русији би се вероватно пресвлачила четири или пет пута дневно, па смо покушали да наставимо тако јер путује са слушкињом. Жене њеног раста и њеног стила биле би веома заинтересоване за дизајн Јеанне Ланвин у Паризу у то време, па сам користила много њене одеће као утицај. "
И сам Бранагх игра главну улогу у филму као легендарни детектив Херцуле Поирот - иако Поароов бркови често уздижу човека и служе као симбол његове педантне природе и пажње детаљ. Његов пртљаг чак укључује и комплет за негу (и маску за спавање!) Како би свака коса била на месту. „Кен је желео да костими буду аутентични за то време, и врло је захтеван у погледу детаља, али је такође желео да имају модерност. Савременост је дошла кроз избор боја, али и покушавајући да одећа буде одећа, а не костими.