Свака жена је имала тренутак да се осећа сама. То може бити изазвано нечим тако малим као што је потребан још један пар руку за држање ваше уплакане бебе како бисте се коначно могли истуширати. Или нешто тако драматично као што је ситуација у којој се Софија - главни лик у надалеко хваљеном филму Рома - налази када њен муж остави њу и њихово четворо деце ради друге жене. Без обзира на то када и зашто нападне, изолација се може осјећати снажном, као да нема излаза.
Магија у овим тренуцима стиже када се, без грешке, појаве наше сестре. Текст од девојке када вам је најпотребније, или та искрена понуда додатног пара руку. Тренутно, широм Сједињених Држава, жене се појављују једна за другу у размери као никада до сада. Прошле године, преживеле жене које су се предуго осећале саме окупиле су се и говориле истину моћи као део покрет #МеТоо. Следећи је дошао Време је истекло, са фокусом на подизање жена на радном месту и искорењивање оних сила које их спутавају и верују да су саме. На међувременим изборима у новембру. 2018. године, гласачице и кандидаткиње окупиле су се у невиђеном броју, супротстављајући се администрацији која не представља вредности наше земље, како би изабрале
многа нова лица која то раде.У овом тренутку жене које се суочавају са изазовима и потенцијалом да заједно преузму своју моћ, Рома је филм који се мора погледати за жене из свих сфера живота. И не само зато што је кући требало двоје Златни глобус - Најбољи филм на страном језику и најбољи режисер, за Алфонса Цуарона (који је такође био номинован за најбољи сценарио).
Рома прича причу о породици средње класе у Мексику седамдесетих година прошлог века, са Клео, кућном радницом која живи у породици и која се брине о породичној деци, у средишту филма. Заснована на успоменама из детињства на Цуарона, који је написао и режирао филм, драма се одвија док се две жене из два потпуно различита порекла боре са напуштањем мушкараца у свом животу. Док Софијин муж бешћутно одлази од породице, Цлеин љубавник једноставно нестаје након што му она открије да је трудна. Њихова заједничка стварност заробљена је у једној посебно незаборавној сцени. Кад Софија једне ноћи дође пијана кући, Цлео јој држи отворена врата. Док улази, Софија држи Цлеоино лице у руци и каже: "На крају, ми жене смо увек саме."
Намерна је иронија што Софија дели своје јадиковање са Клео, једном женом која ју је постојано подржавала, због њеног напуштања. Софија такође оповргава сопствену циничну изјаву док непоколебљиво стоји уз Клео током трудноће: узима је лекару за пренаталну негу, уверавајући је да је њено запослење сигурно и да ће њена беба имати оно што јој је потребно. Упркос индивидуалним изразима бола и усамљености, кроз живот као жене задужене за породицу, Софија и Клео су - на сасвим различите начине - потпуно ослоњене једна на другу. Они, међутим, заузимају веома различита места у хијерархијском друштву дефинисаном привилегијама, новцем и моћи. Упркос њиховим испреплетеним и међузависним животима, друштвени поредак их спречава да признају праву вредност и моћ свог сестринства.
Кроз сочиво наше главне јунакиње, Цлео, сведочимо о сложености коју њен рад, као и сав посао у домаћинству, има у друштву. Током модерне историје, рад у кући, као плаћени и неплаћени рад у кући, био је потцењиван и сматран „женским рад. " У Сједињеним Државама већину плаћеног домаћег рада обављају жене, од којих су већина жене боје коже и/или досељеници. У Мексику, гдје се филм одвија, често су аутохтоне жене које се селе из руралних подручја у велике градове ради ових послова. Глобално, домаћа радна снага једна је од најугроженијих у друштву, којој недостаје заштита на радном мјесту, суочава се са ниским платама и сусреће се са високим стопама злостављања и узнемиравања. Домаћи радници брину се о ономе што нам је најдрагоценије - нашим вољенима и нашим домовима - па ипак их се тешко признаје, а камоли цени.
Однос Софије и Клео открива ову сложену динамику. Иако се Клеин радни однос са породицом генерално приказује као позитиван, знамо и да је она прва која се пробудила и последња која је заспала. Она ради дуго, напорно, бринући се о Софијиној кући и породици, физички и кроз немерљив емоционални рад. Да Клео није била присутна, ово дело би у целини пало на рамена Софије и њене мајке. Таква танка линија их раздваја.
Увучени у свет филма, питамо се да ли је Софијино обећање да ће стати уз Клео пример послодавац који ради праву ствар, или чин жене која је акутно свесна борбе да је напуштена од стране а човече. Данас се у САД -у готово не чује да би домаћи радник био подржан на начине на које Софија нуди Цлео. Упркос хијерархијама моћи које су тако јасно присутне међу њима-они су послодавац и њен запослени, који су средње класе и са ниским приходима, рурални и урбани, аутохтони и неаутохтони-они нам нуде полазну тачку за размишљање о томе шта би права солидарност међу женама могла изгледати.
Иако Рома смештен у Мексико 1970 -их, нуди важне увиде у наш историјски тренутак овде у Сједињеним Државама Државе, у којима жене не само да препознају моћ нашег колективног гласа, већ то и почињу искористите га. Цлео и Софиа нас подсећају да тражимо своју међузависност и да допремо једно до другог. Кад су жене то учиниле, само у последње две године, водили смо највећи протест икада у америчкој историји, учинио #МеТоо свеприсутним, пратио га Тиме’с Уп који расте тек у другој години, и изабрао више - и разноврсније - жене на функцију него икада раније.
Морамо се стално изазивати да се окренемо (не одмакнемо се) од места где моћ и привилегије подривају и непоштовање жена, где нас изостављају из важних разговора и убеђују нас да верујемо да јесмо сам; да нико не дели наше тешкоће; да говорити о њима не би било од користи. Свака генерација жена морала се суочити са овом стварношћу и настојала је премостити наше разлике на нове и креативне начине. Рома прича ту причу 1970 -их у Мексику, али њена порука би требала одјекнути међу женама, данас, у Сједињеним Државама. Свако од нас је представљен у Клеу и Софији, у њиховој непоколебљивој и незаустављивој подршци једни другима. Као и они, наше заједничке борбе постале су наша снага. А сада смо и ми незаустављиви.
Аи-Јен Поо је извршни директор Национални савез домаћих радника и ко-директор Брига о генерацијама. Алициа Гарза је директорка Стратегије + партнерства у Националном савезу домаћих радника и оснивач Блацк Футурес Лаб.