Добродошли у Нека врста велике погодбе, серија посвећена представљању моћних жена које руше границе у својим областима. Упознаћете звезде у успону и упознаћете их како су успели, на чему сада раде и шта следи.
Лиз Ханнах је имала паклену 2017. Први велики филмски сценарио 32-годишњака, страствени пројекат који се сада зове Пошта, покупили су редитељи Стевен Спиелберг. Филм описује револуционарну причу о Васхингтон ПостОдлука прве женске издавачице Катхерине Грахам и уредника Бена Брадлееја да објави радове Пентагона. И ИЦИМИ, филм са Мерил Стрееп и Том Ханкс у главним улогама, номинован је за укупно шест Златних глобуса, укључујући и Ханнахин први заједно са косценаристом Јосх Сингер из Под лупом признати. Усред свега, тек настали сценариста је такође успео да нађе времена да се уда за човека који јој је предложио да седне да пише Поштапочетно писмо. Како посета Тхе Глобес -у, која се емитује вечерас, звучи као дестинација за медени месец?
Ханнах је поносна што ће њен први велики филм бити ода издавачу Каи Грахам која је пронашла њен глас и научила како да га користи почетком 70 -их. „Постављена је веома висока лествица, али сам више него срећна што ћу провести остатак своје каријере покушавајући да поново додирнем ову траку“, рекла је Хана
У стилу. И можда ће поново премашити своје снове пре него што очекује-сценариста, који каже да се осећа као да је свој „постдокторат снимио“ након радећи са овом глумачком екипом и екипом, пуном паром напредује у новим пројектима са још једним играним филмом у изради и Амазоновом серијом на Хоризонт.Прелистајте наш интервју са изузетно талентованим сценаристом у наставку да бисте сазнали како је успела, шта је научила и куда жели да иде одавде.
Зашто сте желели да пишете о Катхерине Грахам и како сте започели?
Прочитао сам мемоаре Катхерине Грахам пре неколико година и заљубио сам се у њен глас. Хтео сам да јој испричам причу, али нисам нужно знао који аспект тога да испричам. Мислим да се уз биографију можете заиста ухватити док радите ове приче од колевке до гроба које не функционишу увек.
Како сте учинили да ваш рад функционише?
За мене, биописи који раде су они који отварају прозор и гледају у живот особе како би видели њен најзанимљивији аспект. Као писац или филмски стваралац, имате одговорност да изаберете тај део живота особе. Тако сам провео неколико година истражујући причу [Катхерине Грахам] стално у позадини док сам радио на другим стварима. И крајем пролећа 2016. коначно сам имао три месеца слободна. Заправо, мој садашњи муж, тадашњи дечко, предложио ми је да узмем та три месеца и напишем овај сценарио, о чему сам причао заувек.
Какав је био ваш процес писања?
Искрено, био сам уплашен да то напишем, јер сам гајио толико поштовање према Катхерине Грахам да нисам хтео да је изневерим. А за почетну скрипту нисам имао приступ никоме. Седео сам за својим кухињским столом без агента. Али лепа ствар у писању филма о новинарима је то што су, девет пута од 10, већ написали књигу о ономе о чему пишете. Тако да ми је било доста материјала за варење о овој теми.
Шта вам је било најважније у причању Грахамове приче?
Што се тиче стваралачког процеса, заиста се радило о томе да се пре свега утврди структура приче, јер сам знао да желим да то буде прича о лику. Желео сам да се ради о томе да Катхерине Грахам пронађе свој глас. Хтео сам да то буде интиман поглед на ову жену и њен однос између ње и Бена Бредлија.
Како сте заронили?
Три чина сам структуирао око онога што се догодило у реалном времену током објављивања радова Пентагона. И кроз то сам схватио шта је Кејин лук, а шта Бенов лук. То је заправо било, не желим да кажем једноставно, али једном кад је гром ударио, ох, њена прича прати документе Пентагона, онда је на срећу историја имала начин да попуни празна места.
ПОВЕЗАН: Прича о слушкињи Редитељка открива тајне њеном креативном процесу
Како је Стевен Спиелберг скочио на брод?
Развијао сам сценарио са компанијом која се зове Бацач звезда који је и наш извршни продуцент на филму. Послали су сценарио неким агенцијама да виде да ли би били заинтересовани да ме отпевају и потенцијално упакују филм. У октобру је то некако процурило у свет. У поноћ у петак пре Дана захвалности, Ејми Паскал је купила сценарио. Добила га је од Кристие [Мацоско Криегер] која је Стевенов партнер у продукцији. А кад су се Стевен, Мерил и Том потписали у фебруару, имали смо мање од три месеца за снимање. Тако да смо сви били на палуби.
Како је било радити са Стевеном Спиелбергом?
Оно што се дешава када се Стевен укрца је да добијате огромну количину приступа свима. Имали смо приступ породици Грахам. Имали смо приступ Брадлеејевој породици. Имали смо приступ Пошта. Имали смо прилив информација које никада нисам имао док сам седео за кухињским столом и писао почетну скрипту. Дакле, све смо аутентификовали на врло ситне начине јер знате да ће новинар који седи у соби то учинити проверавајте сваки пут када то гледате, а такође и зато што је ово био први пут да је Катхерине Грахам икада била на екран. Ово је био први пут да је однос Грахама и Брадлееја икада био на екрану. Хтели смо да будемо што аутентичнији.
Како су се ствари промениле када се ваш ко-писац Јосх Сингер потписао и средином марта?
Доведен је зато што никада нисам написао филм који је продуциран, а камоли филм који је продуцирао Стевен Спиелберг са Том Ханкс и Мерил Стрееп у главним улогама. Дакле, за мене је било огромно олакшање када се Јосх појавио, не само зато што је невероватан писца, али и зато што је његово искуство значило да могу узети мало даха и да се не осећам тако огромно притисак. Сви смо осећали притисак јер смо желели да достигнемо стандард како смо сви очекивали да ће бити ова прича, али са Џошом сам имао саиграча који је могао да ме подржи и кога бих могао да подржим.
Како је било радити са Мерил Стрееп и Томом Ханксом?
Не пишете филм да бисте седели у фиоци. Пишете филм који ће оживети стотине људи који стварају филмове. И тако кад станете на сет и видите да нешто што сте написали свирају Том и Мерил који јесу Одвођење на места која нисте ни очекивали, мислим, то је буквално разлог зашто постајете сценариста.
Упоредили сте овај филм са „причом о пореклу филма о суперхеројима“. Зашто на то гледате тако?
Желели смо да испричамо причу о мушкарцу и жени која није била романтична јер односи мушкараца и жена у животу често нису романтични. И ова партнерства која се формирају су заиста лепа. Овај филм прича причу о постанку овог тима Грахам-Брадлее. Многи људи су рекли да се Ватергате не би догодило без Пентагонових докумената, јер дозволили су Кеј и Бену да формирају ово поверење, а затим дали једно другом простор за даље Ватергате.
ПОВЕЗАНЕ: Упознајте жену која прича причу о сексуалном нападу која је променила италијанску историју
Шта сте хтели да постигнете снимањем овог филма?
Мислим да постоје две ствари о којима покушавамо да разговарамо или се надамо да ће људи разговарати о овом филму. Једна је улога жене на власти, жене која се налази у просторији окруженој мушкарцима и она треба да доноси одлуке. За мене је та прича релевантна у било којој ери, јер мислим да су приче о томе како су жене оснажене и постале самоснажне виталне приче за нас. А друго је важност слободне штампе. Мислим да би управо сада требало стално да разговарамо о томе зашто постоји слободна штампа. Јустице Блацк, по његовом мишљењу када је пресудио у корист Тхе Нев Иорк Тимес и Васхингтон Пост, рекао је: "Штампа постоји да представља владајуће, а не гувернере." Мислим да је то нешто што морамо запамтити. Мислим, то је први амандман. То је број један. И не мислим да друштво које функционише не може постојати без четвртог сталежа и слободне штампе.
Шта бисте рекли да вам је био омиљени део рада на овом филму?
На кровни начин, процес сарадње је био невероватан. Гледајте, стајати две стопе од Стевена Спиелберга док режира филм није лоша ствар. Искуство учења које сам имао на сету, а не од Стевена, глумачке екипе, Јосха, Ами [Пасцал], Кристие [Мацоско Криегер] и свих других невероватних људи који су радили на овом филму, било је невероватно. Оно што је заиста било дивно је то што су сви били вољни да ме у сваком тренутку повуку у страну да објасне нешто о чему сам имао питање или да укажу на то зашто бих се сетио једног тренутка.
Шта сте научили из овог искуства?
Научио сам да будем радознао. Није да нисам био знатижељан раније, али они стално постављају питања. Они стално траже подтекст, а затим и подтекст подтекста. Јосх је назвао Мерил "пројектилом који тражи топлину" сваке лажности у вашем сценарију. Што је истина. Ако постоји нешто што звучи неистинито, она ће то пронаћи. А у исто време сви се забављају док раде. Стевен ће први рећи: "Па ако није забавно, зашто онда то радити?" И истина је. За мене је то што сам започео на почетку своје каријере са тако позитивном нотом било изванредно.
Враћајући се назад, шта вас је на почетку заинтересовало за писање сценарија?
Студирао сам продукцију на Америчком филмском институту у ЛА -у, а затим сам почео да радим на развоју скоро пет година пре него што сам почео професионално да пишем. Док сам радио на развоју, схватио сам да желим да будем тај који поново ради на писању, а не да причам о томе како да то поновим. И тако сам написао једну функцију и послао је свом шефу и свом садашњем менаџеру с којим сам у то време био близак, и рекао сам: „Ако је ово добро, обавестите ме и одустаћу. Ако је страшно, остаћу и радо ћу остати. " Обоје су ми рекли да треба да одустанем. Па ја јесам. То је било пре пет година прошлог месеца. Срећан сам што сам био довољно млад, довољно наиван и што нисам знао колико је драстично напустити посао. Али то је била и најбоља одлука коју сам икада донео.
Шта вас тренутно инспирише?
Тако сам узбуђен што се причају женске приче и што студији почињу да схватају да приче о женама зарађују новац. Вондер Воман је нешто што је не само направила жена режисерка са женским главним суперхеројем, већ је зарадила и око милион долара на благајнама. Мали дечаци су отишли да га виде, а дечаци су хтели да га купе Вондер Воман играчка. То је за мене узбудљиво. Надам се да ћемо имати више прича о оснаженим женама и женама које проналазе своје оснаживање, проналазе свој глас.
ПОВЕЗАНЕ: Упознајте Наи Палм, Бадасс аустралијског музичара Дракеа и Кендрицк Ламар узорковане на њиховим најпродаванијим албумима
Са каквим сте се изазовима суочили док сте били жена у овој индустрији?
Била сам у собама у којима сам једина жена. Био сам у просторијама у којима се прича или се не гледа, иако би требало да ја причам. Био сам у разговорима са мушкарцима где су ми окренули леђа и понашали се као да не постојим. То је нешто што је константа. Али оно што ме сада инспирише је то што изгледа да људи слушају. Људи више не ћуте. И никада не могу довољно да захвалим овим женама што су се јавиле. Наши гласови се сада чују и време је да их искористимо.
Такође сте учествовали у Аутограпх Цоллецтион Хотели'с сценаристичка резиденција. Какво је то искуство било?
Отприлике пет недеља након што смо се замотали Пошта, Писао сам ову другу функцију која се зове Само авион на небу и послали су ме на недељу дана у Берлин где сам одсео у хотелу ам Стеинплатз да пишем. Било је невероватно. Писање може бити тако изоловано, па верујем у шетње и одласке. Заиста је било невероватно моћи ујутро отићи и прошетати градом и вратити се и писати цело поподне.
Шта је следеће за вас?
Идем мало на ТВ. Управо сам поставио ограничену серију у Амазону са Брадлеи Вхитфорд, Ами Пасцал и Стар Тхровер [Ентертаинмент]. То је помало оживљавање Пошта. Срећна ствар тренутно је то што постоји толико различитих медија за креаторе садржаја да пронађу право место за испричати своје приче. Мислим да свака прича није дуга два сата. Мислим да свака прича није дуга 10 или 100 сати. Зато сам веома узбуђен што видим где се моји пројекти могу уклопити у који од тих медија.
Шта саветујете младим сценаристима?
Само наставите читати. Морам да читам добре скрипте, морам да читам лоше скрипте, морам да читам осредње скрипте, али на тај начин можете да обликујете свој глас, чак и ако не схватате да се то дешава.