Чак и за људе који нису одрасли деведесетих, филмови те деценије су толико дубоко уграђени у нашу културу да представљају стил данашњег стила. Без чега би била сукња од тартана Цлуелесс? Да ли би минице Лицра биле исте без њих Поновно окупљање Роми и Мицхелле гимназије? Шта кажете на љубичасто ошишан кардиган без Никада није пољубио? Ово су одеће које нису само помогле у развоју ликова, већ су ушле у ормане широм света. За ово и још много тога можете захвалити једној особи: костимографкињи Мони Маи.
Већ 30 година дизајнер ствара неке од најпознатијих одећа које је Холливоод икада видео - оне за које се можете кладити да ће се појавити на забави за Ноћ вештица и освојити награду за најбољи костим. Уочи 25. годишњице Без знања, Меј је разговарала са једним од њених првих великих послова У стилу о томе како је успела да помогне у обликовању забавног филма о богатим тинејџерима и од њега направи потпуни модни феномен.
„Мислим да ми је најневероватнија ствар то што је издржао тест времена и колико је генерација заиста под утицајем тога“, рекла је Меј осврћући се на 25 година постављања питања о филму. Годинама је имала мајке које су биле тинејџери у време када је филм изашао, а њихове ћерке које су га виделе пре само годину дана говоре јој колико им то значи. Она то делимично приписује чињеници да је већина глумачке екипе и екипе била нова на сцени (чак и звезда, Алициа Силверстоне) што је чини аутентичнијом. „Тада сам био прилично млад. То је била моја прва велика студијска слика, а глумачка екипа је била заиста млада “, рекла је. „Алициа Силверстоне је снимила само музички спот [
Аеросмитхово "Плакање",] и тако је постала позната. То је било заиста кул искуство; много пута ме људи питају: ‘Па, јеси ли знао да правиш хит?’ Али заиста, само смо радили на слатком филму који је био забаван. ”Заслуге: Алами
Иако су цртице попут „То је било грубо, Таи“ и „Ти си девица која не може да вози“, део онога што је филму дало дуговечност, то су костими које већина људи никада неће заборавити. Лично говорећи, нисам се само обукла као Цхер два пута у мојим 20 -има, чак и моје колеге и ја направио цео видео о враћању нашег омиљеног изгледа у карантин пре само два месеца. Нисам јединствен. Постоје десетине чланака посвећене овој одећи и како их направити од онога што имате у свом ормару. На крају дана, Цлуелесс је модни филм. А то значи да је то био велики посао за Мону.
„Цхер је имала 60 промена, плус 45 за Дион“, каже она. „Увек су били заједно. Дакле, радило се о огромној количини одеће. У то време [костимографија] није била машина каква је сада, одећа није добијала бесплатно од ПР -а. Није било интернета. Морао сам да идем по Цоллезиони Магазине, те велике дебеле књиге са фотографијама за 80 долара. У то време је било много новца, али заиста сам морао да погледам шта се дешава на пистама у Милану, затим Паризу и Лондону да пронађем те кључне делове. "
РЕЛАТЕД: 12 бесмислених одећа које су и даље релевантне у 2020
Потешкоће у проналажењу стотина одевних предмета за филм имале су последице које су могле да промене неке од најважнијих сцена у филму. Посебно, онај где Цхер држе на нишану. На сцени јој нападач каже да легне на земљу. Окреће се према њему и каже: „Не разумеш, ово је Алаиа“, док отвара јакну како би открила своју хаљину.
„Тешко је било набавити хаљину Алаиа“, рекла је Маи када сам је питала о томе. „Нико није знао ко је Алициа Силверстоне, а филм није имао велики буџет. Није било интернета за слање е -поште. Није било ПР -а који су поклањали одећу. Дакле, то је био велики добитак за филм, јер смо заправо морали преко некога да нађемо везе са дизајнером, у Париз и набавимо хаљину. Морала сам да променим хаљину када је стигла тамо, што је била велика драма да не уништимо овај прелепи комад који морамо да користимо. ”
Занимљиво је да је Алициа Силверстоне заиста оличила лик који би се више бринуо о а умрљан дизајнерски изглед од, ух, њеног живота, према Меју, то није била она млада глумица све. „Алициа је била хипи. Увек се бавила спасавањем паса, носила се у зноју и била је то једна шаљива девојка која је заиста волела природу и није марила за одећу. То је за њу била веома занимљива трансформација. Неки од иконичних изгледа, попут хаљине Цалвин Клеин, били су тешки јер на то није навикла. Њој лично није било пријатно, али мислим да кад испробате одећу за 60 промена, јесте да бисте научили, мораћете да промените целокупно гледиште о одећи и о томе шта она носи заступати."
Говорећи о томе шта одећа представља, постоји један изглед који за већину обожавалаца у потпуности представља цео филм: жуто одело. Деценијама су га реплицирали модни брендови попут Гуесс и Урбан Оутфиттерс, а поново су га посетили поп култура кроз музичке спотове попут „Фанци“ Игги Азалеа.
„То је било отварање филма и морали смо да направимо невероватан утицај“, присећа се Меј. „Имали смо плаво одело, имали смо неке друге ствари које смо испробавали, попут сукњи и џемпера јер је њен потпис био џемпер од кардигана. Али то је била почетна сцена филма и заиста је требало да буде привлачна. Па кад га је ставила, били смо као, „То је то.“ Било је сунчево светло. Жута је такође била емоционално права боја. Није било црвено и драматично. Плава је била лепа, али није имала толико грешке. Она је била сунце. Она је била најсјајнија ствар у школи. ”
Мона Маи са глумачком екипом Цлуелесс.
Меј је имала 25 година од тада читаву каријеру Цлуелесс је пуштен, радећи на свему од Зачаран до недавно, Дијета Санта Цларита. Тих година се много тога променило, али пандемија јој је донела потпуно нову кривину. Продукција се потпуно угасила на великим филмским и телевизијским телевизорима, али ће на крају, сматра она, индустрија издржати јер филмови, попут Без знања, су важни за културу.
Маи објашњава: „Мислим да се уметност приповедања неће нимало променити. На крају дана, ту добијамо своју животну снагу. "