Начин на који је Интернет третирао Ребеку Блек је гори него што се сећате

Десет година након што је објавила "Фридаи", музички спот о свима омиљеном дану у недељи, Ребека Блек напредује.

Сада 24-годишњакиња никада није одустала од бављења музиком, упркос паклу који је претрпела као дете са плаката за вирусну срамоту. Прошлог јуна, 10 година након што је "Петак" захватио свет, певачица ју је пустила хиперпоп ЕП, Ребека Блек је била овде. Штампа око албума помињала је „Петак“, свакако, али је ипак била сјајна: „Вирусна звезда проналази свој глас“, стоји у поздравној рецензији аутора НМЕ. Девојка која нас је једном подсетила који дан долази после четвртка, више не пева ничије него своје.

Али још 2011. године, када је "Фридаи" издала сада нефункционална продуцентска кућа АРК Мусиц Фацтори, није било тако јасно да ће ствари испасти у реду за Блека. Опширно је причала о немилосрдном малтретирању које је претрпела, напуштању јавне школе и троловима који су је називали размаженим богатим дететом покушала да плати за славу након што је она, 13-годишњакиња опседнута музичким позориштем која је волела Кејти Пери, снимила музички спот из забаве након што је видела свог другара из разреда исти. Касније, према а

Ово је било доба пре него што су многи уопште били упознати са термином „сајбер малтретирање“ – када су били вирални видео снимци послате путем е-поште, а друштвени медији, укључујући управо покренути Инстаграм, још увек су били нови и узбудљиво. Још увек смо „пицкали“ људе на Фејсбуку и објављивали слике лоше куване хране, и ако смо једни другима повредили осећања или повредити сопствено ментално здравље само тиме што смо били тамо, па, имали смо изговор да не знамо како много. Још није било дано да за сваког добронамерника, сваку особу која мрмља, ох, та јадна девојка, након што су видели "петак" витриол, било је још стотина који су говорили Блек да не би требало да буде жива.

Пре десет година, сам концепт интернет славе био је чудан. Агенције за таленте још увек нису тражиле да потпишу утицајне људе, углавном зато што се на интернет и даље гледало као на незаконитог млађег брата до традиционалнијег (и чуваног) улаза у славу: холивудске машине. Наравно, било је добро познатих људи у одређеним деловима интернета — блог Тавија Гевинсона Стиле Роокие учинио ју је, на пример, мезимицом у свету моде — али масе још нису да се одмакнемо од појединачних веб страница курираних на РСС фидовима и токовима у једну од познатих кантица где се сада окупљамо на мрежи: ИоуТубе, Фацебоок, Инстаграм, а однедавно, ТикТок. Реалити ТВ је и даље био најближи сазнању о животима богатих и славних. Сада имамо ријалити ТВ емисије о људима који су били интернет чувени први.

С обзиром на то да младе девојке - историјски малтретирана и несхваћена демографија - никада нису схваћене озбиљно у аналогном свету, требало је да буде очигледно да нисмо спремни да се бринемо о њима у дигиталном будућност. Овај неспоразум није само ризик за ментално здравље и добробит девојака, већ и за њихову креативност. Блек и неколико њених вршњака, тинејџерки са невиним сновима о поп звездама, а примери попут Бритни Спирс и Линдзи Лохан, били су пиони одраслих који су тражили лак новац и славу са мало или нимало ризик.

Исте жене које смо ми сада преиспитује кроз а пост-#МеТоо објектив тада их је друштво хвалило као забавне (али и даље корисне) и секси (али не превише секси). Били су она врста привлачне којој смо требали да тежимо, а опет да изгледају без напора - Хот Гирл цатцх-22.

Када су, као тинејџерке, ове девојке имале смелости да јуре за идеалом поп звезде, биле су исмејане, неспособне да се отресу своје интернет срамоте док су расле горе, све док су пунили џепове оних који су их охрабривали да прескоче за почетак, не пружајући сигурносну мрежу да их ухвати када пао. Деценију касније, многе ствари у вези са славом на мрежи су се промениле, али последице по младе девојке, нажалост, нису.

Када је Јенна Росе Свердлов „Ми Јеанс“ музички спот први пут је постао виралан 2011. године, тада 10-годишњак није био довољно стар да поседује компјутер. Дакле, када су окрутни коментари почели да се појављују на снимку, који је узео маха после „Петка“ због сличног претераног продукција музичких спотова, нагласак на аутоматски подешени вокал и рудиментарни текст, Свердлов је био у великој мери заштићен од напада витриол. Њени родитељи, међутим, нису били.

„Моји родитељи би се узнемирили због [коментара]“, поверава се Свердлов У стилу када смо летос разговарали телефоном, „и покушали би да не причају о томе преда мном”. Ипак, неки од коментара су продрли кроз пукотине. „Било је тако тешко јер сам била тако млада“, додаје она. „Нисам покушавао да наљутим некога. Само сам радио своју ствар." 

Никада јој није била намера да видео експлодира на начин на који је био. Након изложбе талената у близини њене куће у Њујорку, где је Свердлов учествовала у друштвеном позоришту и локалној музичкој сцени као аматерској, пришао јој је отац друге ваннабе звезде, Беби Триги, која репује на "Ми Јеанс", да сарађује на песма. "Ми смо били као:" Послаћемо то баки. Послаћемо га нашој породици и то је то“, објашњава Свердлов прихватање понуде.

Свердлоуови мрзитељи, попут Блековог, називали су је неталентованом, срамотном, богатом децом са правом. Да би се супротставили наративу, она и њени родитељи одлучили су да направе нови видео. Две године након снимања филма "Ми Јеанс", удружили су се са новим продукцијским тимом за "О.М.Г.", провокативну поп песму која је одмах била критикована због тема за одрасле. (Свердлов никада није радила са АРК-ом, иако се њен рад често погрешно сматра њиховим.) Она се присећа да је била „на неки начин присиљена“ да пева текстове као, "Само сликај, душо, погледај шта носим/ Само сликај, душо, нема потребе да буљиш", када је имала само 12 година стари.

„Спот је био нешто што ми није било пријатно“, каже она о плесу у белој мајици без рукава на пертле и анђеоским крилима а ла Вицториа'с Сецрет анђела. „Нисам имао право гласа, а и тај видео се појавио. Свердлов је брзо постао мета насилника у школском дворишту и родитељских блогова, а ниједна од повратних информација није била позитивна. „Помислио сам, 'Могу ли да га скинем са ИоуТубе-а?' Сваки дан сам била као: 'Могу ли молим те да скинем ово?'“, сећа се да је молила родитеље. Међутим, пошто су продуценти песме поседовали права, каже она, она је остала на мрежи.

У свету после петка, тешко је замислити да било који продуцент који ради са дететом не би био свестан потенцијала да постане вирусан из свих погрешних разлога. У ствари, иако Блацк никада више није радио са АРК Мусиц Фацтори, чинило се да су следећих неколико издања компаније намерно привукла на апсурдно елементарне теме у настојању да се поново креирају елементи који су привукли стотине милиона људи на Блек видео. Због овог преседана, Свердлов је отишао кући из школе плачући „три пута недељно“.

Ниједна продукцијска кућа није била плоднија у пословању са интернет музичким видео снимцима почетком 2010-их од АРК Мусиц Фацтори, коју су основали текстописац Патрице Вилсон и продуцент Цларенце Јеи.

Вилсон, који није вратио захтев за коментар за овај комад, рекао је за Л.А. Тимес 2011. године да је одрастао као звезда стазе са сновима да се такмичи на Олимпијским играма 2000. за своју матичну земљу Нигерију. Међутим, убрзо је напустио свет спорта због музике, преселивши се у Лос Анђелес након турнеје као резервни певач једној источноевропској поп звезди, и покушавајући да покрене сопствену музичку каријеру. Када није успео да успе у озлоглашеном глодарском послу, окренуо се, покренувши АРК Мусиц 2010. са Џејем. За између 2.000 и 4.000 долара, у зависности од одабраног пакета, АРК је младим уметницима понудио ексклузивну, оригиналну песму, професионално снимање, продукција и мастеринг, као и музички спот, који би такође био монтиран, продуциран и дели на мрежи.

Једна од сталних критика Вилсона је да су он и његов партнер нападали богате тинејџере и њихове родитеље у области Л.А. од хиљада долара за прилику да отпевају лоше написану песму (коју је све написао Вилсон и на којој би он неизбежно реп) и да сниме музички спот који их је учинио главним ликом, а све то подстакнувши его богатих родитеља којима је речено да су деца су била даровита. Међутим, многе породице, укључујући Свердлов-ову и Блацкову, виде трошкове повезане са видео записима као улагање у будућност своје деце.

„Породица ми је помогла, очигледно, јер нисам имала 2.000 долара“, каже Џоли Адамсон, која је радила са АРК на синглу "Армоур", који је објављен само неколико дана после песме "Фридаи", али пре него што је Блацков видео снимљен ван.

„У овом послу морате улагати у себе“, наставља она. Адамсон и њена породица су веровали да је накнада разумна с обзиром на ширину укључених услуга. Да је платила студијско време и ангажовала продуцента, а да не помињемо и рачун за продукцију целог музичког спота, каже она, „то би коштало много више“.

„Мислим да је и даље вредело, иако ме је било срамота“, каже Адамсон, чији је видео сакупио 1,2 милиона прегледа после „Петка“. У то време, она каже: „Била сам заиста посрамљен, нисам желео да признам да сам био део тога.“ Сада, 29-годишњи позоришни глумац, који је недавно завршио наступ у Дизниленду у Хонг Конгу, каже: „Добро сам с тим. "

ПОВЕЗАНО: Приианка Цхопра отворила се о расистичком малтретирању које је искусила у средњој школи

Вилсон је бранио свој пословни модел у бизарности лажна конференција за штампу објавио је 2011. године како би упутио критике да је искоришћавао децу и њихове родитеље. „Пре свега, ми не наплаћујемо нашим уметницима“, каже он, а одмах затим следи: „Ако желимо да наплатимо уметнику, то би могло да се креће од 2.000 до 4.000 долара. Да ли је то лош договор?" Он даље наводи Блек као пример АРК-ине исплате, мислећи на њена различита ТВ појављивања и накнадне уговоре. „То је успех“, каже он. Нема везе то у један такав ТВ спот, дописник АБЦ Невса Андреа Цаннинг прочитајте следећи Јутјуб коментар на Блекином лицу: „Њена песма 'Фридаи' је најгора песма коју сам икада чуо у мом животу, чак и глуви се жале.“ На шта Блек уз нервозан осмех одговара: "У РЕДУ. То ми не смета“.

Блацк, Свердлов, Адамсон — сви су сада добро, деценију након што су њихови видео снимци постали центар пажње интернета из свих погрешних разлога. Али гледајући уназад, може бити лако заборавити колико су млади били када су дали поверење у „професионалце“ за које је речено да им је у срцу њихов најбољи интерес.

Разлика коју може направити само неколико година најочигледнија је у Адамсоновом искуству. Са 17 година, она је била најстарија од АРК-ових вирусних клијената и описује искуство које је изгледало много другачије од искуства 10-годишњег Свердлова или 13-годишњег Блацка.

У ери тинејџерских краљица као што су Мајли Сајрус, Селена Гомез и Деми Ловато, музичари попут ових нису били само поп звезде, све су то морале да ураде. А Адамсон је веровао у лаган, оптимистичан видео - као толикоДизни канал музички спотови — била би савршена изложба талената за пријаве и кастинге. Ветеран шоубизниса у сродству са девојкама попут Блек, која је сазнала за АРК преко пријатеља, Адамсон је пришла Вилсону и Џеју са извесним оклијевањем, што је, како примећује, изненадило двојац. Када је рекла Патрису да ће истражити своје могућности након што јој понуди место у АРК-у, каже да је био затечен. „Шта ме је натерало да се запитам: 'Боже, како су људи лаки?'“, пита се она.

За разлику од многих других музичких спотова, укључујући „Фридаи“ и чак „Ми Јеанс“, Адамсонов „Армоур“ није садржао реп стих. Уместо тога, Адамсон је одабрао да напише бриџ за песму, што је Вилсон слегнуо раменима („Добро, нико то заиста не ради, али у реду“, каже она, рекао јој је). Такође је изменила неке од "отпадних" текстова које је он написао.

Ако оставимо текст на страну, Адамсон напомиње да је снимање „све било заиста професионално, и да су били веома поштовани и бесплатно." Касније је трећа страна коју је ангажовао АРК снимила њен музички спот, који је укључивао професионалног глумца који је глумио њену љубав камата. „И даље мислим да изгледа тако добро“, каже она. "И даље изгледа веома професионално."

Адамсонове године и искуство не само да су је поставили за оно што је објективно бољи музички спот и песму, већ и способност да се боље носи са критикама. У време када је снимак експлодирао, била је на колеџу. И даље је било тешко.

„Дефинитивно сам плакала. Мислим, било је срање“, признаје она не само негативне коментаре, већ и повезаност са Блацком и АРК Мусиц Фацтори. (ИоуТубе је представио „Армоур“ као предложени видео уз „Петак“.) „Чак ни не знам како сам наставио да улазим овај посао, зато што је тако окрутан … [али] сви људи који су ме познавали на колеџу, то су развалили песма. Сви у мом сестринству, и сва братства, играли би то, и сви су били заиста подршка и било је заиста сјајно“, каже она.

2013. Блек и њена породица тужио АРК Мусиц Фацтори за права на "петак" и победио. Убрзо након тога, Јеи је напустио компанију и АРК се распустио. Али Вилсон није престао да јури за новцем - и рефлектором.

Вилсон је монетизовао АРК-ове музичке спотове, који заједно имају стотине милиона прегледа. Према Бусинесс Инсидер, милион прегледа може донети креаторима хиљаде долара годишње у зависности од броја претплатника канала и пласмана огласа.

Након виралног успеха "Петка", Вилсон је такође имао више медијских појављивања, укључујући гостовање на Добро јутро Америко, где је био домаћин „такмичења талената“ тражећи следећу виралну звезду АРК Мусиц Фацтори-а. Међутим, уместо да крене у правцу безобразних љубавних песама попут „Армоур“, Вилсон је произвео више виралних хитова попут „Дан захвалности је" од Никол Вестбрук, и можда најзлогласније, "Кинеска храна“, од Алисон Голд. Песме су биле толико одвратно неукусне (извините на игри речи) да су биле на ивици кампа. Деловале су релативно безопасно, осим неких расистичких призвука у „Кинеској храни“, али су девојке ипак биле малтретиране и пародиране на мрежи, док је Вилсон пожњео тангенцијску славу и новац.

ПОВЕЗАНЕ: Анита Хилл покушава да учини интернет — и свет — безбеднијим за жене

Затим су уследили спотови за "Скип Ропе" и "Схусх Уп", у изведби Голда, који су на крају забрањени на Јутјубу због своје одрасле особе са танким велом теме (деца зависна од мистериозних белих бомбона у праху, дете у електричној столици) и неприкладне костиме (у „Ушути“, Злато, затим 10, носи дводелну одећу од металног спандекса.) Слично Свердлов-овом „О.М.Г.“, било је притужби на отворену сексуализацију младог девојка. Неки критичари на Јутјубу су отишли ​​тако далеко прозвати Вилсона за теме педофилије — посебно у видеу за „АБЦДЕФГ“, у којем Вилсон, обучен као господин Роџерс, вири кроз прозор кућице за лутке у оно што изгледа као Голдова спаваћа соба.

Јавност је убрзо постала мудра за заједнички именитељ који стоји иза ових виралних видео снимака, а Вилсон је престао да производи видео снимке са младим девојкама након 2014. Ових дана он промовише теорије завере о „дубокој држави” на сајту „Хришћанска транспарентност”.

Иако су Вилсон и продуцентска кућа која стоји иза Свердлововог „О.М.Г.“ више не производе садржај, наслеђе од стида и страха машући младим девојкама на мрежи је још увек ту. Данашњи инфлуенсери попут сестара Д'Амелио расправљали су о данак који је узела интернет слава, и Фацебоок узбуњивача Френсис Хауген је поново сведочио и опет да су алгоритми пристрасни према „лошим глумцима“, на начине који директно штете младим људима – посебно девојкама – на мрежи. Ипак, нису предузете никакве суштинске мере за заштиту младих људи који су најугроженији од ове штете. Слично као у 2011., постоји преокупација бројем прегледа, што доводи до веће исплате за платформу власника и оглашивача, и занемаривање људи који стоје иза садржаја, његовог етичког или чињеничног статуса тачност. И, искрено, то је узнемирујуће.

У деценији од тренутка када је АРК постала срамота, Свердлов каже да је чак постала икона логора међу Ген З. Ребека Блек покушава да поново покрене поп. Оне су сада жене и отпорне су, способне да иду напред и да осветле опасност коју су претрпеле када су биле тинејџерке. Али није требало, а млади људи који данас проналазе следбенике свакако треба да буду поштеђени истог суђења ватром.

ПОВЕЗАНО: Меган Фокс се више не крије

Тешко је рећи да ли је танак број заштита донете у последњој деценији учиниле су интернет сигурнијим местом за девојчице. Свакако да постоји већа свест о проблемима менталног здравља који произилазе из малтретирања на интернету, али то је учинио мало да се смањи стварно злостављање које се још увек врви младим девојкама на мрежи, од којих већина долази из њихов вршњаци. Ако ништа друго, пролиферација друштвених медија учинила је девојке подложнијим притисцима да се обликују у идеале који расту сваким даном све немогуће. Али ти исти алати су одузели део моћи мушкарцима попут Вилсона и Џеја и ставили је у руке самих младих девојака.

Посебно на ТикТок-у, зарадити интернет славу је лакше него икад. Па ипак, моја страница „За тебе“ је и даље преплављена младим женама — можда су комичари, можда су певачице — које читају понижавајуће коментаре које добијају, углавном од мушких гледалаца. Једни у сузама понављају коментаре, други са презиром, а трећи и даље са досадом: Да их је срамота покушај нечег новог, због тога што су „рањиви на главном“, или чак због једноставног постојања у њиховим телима, није ново или изненађујуће. То је само цена бити девојка на интернету.