Костими у "Малим женама" произашли су директно из стварних слика

Међу обилним задовољствима Грете Гервиг Мала жена, пуштен у биоскопе на Божић, његова су неодољива визуелна естетика. Док пратимо сестре Марч како се пробијају у свет, и бљеснемо се на формативне сцене из њихових детињства, живописне боје и текстуре филма обавијају публику попут изврсно израђеног пондерисаног ћебе. То је биоскопски еквивалент хигге.

Ако вас призори и композиције у филму често подсећају на слику коју Ејми можда проучава у Паризу, дефинитивно сте на нечему. Костимограф Жаклин Дуран је инспирацију за своје дизајне црпела из уметности и уметника 1860-их, када је Мала жена је постављено. „Желео сам да почнем тако што ћу стећи представу о том периоду и шта су људи носили, посебно уметнички људи који живе радикалан живот, или људи који су изгледали мало другачије од начина на који замишљамо Викторијанце да изгледају“, каже Дурран У стилу.

ПОВЕЗАНЕ: Сви се слажу да су жене редитељи одбацили глобуси - па шта сада?

Сестре Марч — Џо, Мег, Ејми, па чак и сирота Бет — представљају генерацију жена које су сазреле са модернијом свешћу од оних које су им претходиле. „Одећа је део путовања девојака у свет, део њиховог стварања себе као ликова“, каже Дуран, добитница Оскара и четворострука номинована. Користећи мајсторе сликара из средине 19. века као камен темељац, Дуран је прилагодио изглед сваке сестре идеја лика о томе ко она постаје, како је написала Луиза Меј Алкот 1868. и замишљена за екран Гервига. Дурран је разговарао са

Замена за саму Алкот, Џо је писац посвећена свом занату и живи по сопственим условима. За разлику од својих сестара Ејми или Мег, она је мало заинтересована за романтику или моду. „Када је дете, Џо помало мрзи одећу јер не жели да буде девојчица“, каже Дуран. Дизајнер је погледао да Винслов Хомер, истакнути амерички сликар чији се рад директно преклапа са периодом и окружењем Алкотовог романа. „Слике имају прави живот за себе“, каже она. Они приказују људе како шетају и играју се на селу, као што Јо често ради, уместо да се затварају у загушљивим ентеријерима. Након што је продала косу, Џо носи шешир који је Дуран подигао директно са Хомерове слике а дечак који стоји у пољу.

У сценама које откривају како Џо наставља каријеру у Њујорку, „Идеја је била да је покушавала да се мало дотера, као када први пут почнете да радите и мислите да морате да изгледате прикладније“, каже Дуран. „Дефинитивно је постојао осећај да се она облачи да би више одговарала ономе што би друштво желело, али у исто време, она не може да пружи подићи дечачки квалитет њене одеће." Још један шешир који Џо носи у канцеларији свог издавача, када заврши књигу која ће постати Мала жена, одражава њене напоре да полаже право на професионалну област која је уобичајено препуна мушкараца. „Шешир који одлучи да носи је женска верзија мушког шешира“, каже Дуран. „Она је присвојила [изглед мушкараца у канцеларији], заузимајући простор за који је осећала да није поседовала на почетку филма.

Хомер је такође послужио као референтна тачка за Бетин изглед, „да се ради о томе како сам желео да Бетина одећа буде базирана у кући и природно“, каже Дуран.

Један од најзадовољнијих тријумфа Гервигове адаптације је искупљење Ејми, лика који филм разматра једнако пажљиво и пажљиво као и Џо. Иако је раније можда се сматрала зликовцем, како је написао Гервиг, а отелотворио је Пју, Ејми је опрезна у погледу својих изгледа да буде лепа жена, а став се огледа у њеној одећи. „Од дечије гардеробе, њена је далеко најотмјенија и најконвенционалнија. Њена паришка гардероба, или како она еволуира, прати ту тему“, каже Дуран. Уз средства која јој је обезбедила тетка Марч, Ејми има прилику да истражи колико цени моду коју је имала од детињства. „С обзиром на њен говор о положају жена у свету, мислим да то има смисла као део њеног карактера“, каже Дуран. „То је оно што радиш - облачиш се, изгледаш најлепше што можеш и имаш богатог мужа.

Дуран је инспирацију за Ејмину гардеробу црпио од француских импресиониста које путује у Париз да учи. На пример, бела хаљина са деликатним црним акцентима коју Ејми носи током Лориног предлога инспирисана је многим таквим одевним предметима које је Дуран видео у раду уметника попут Клод Моне и Едоуард Манет. Дуран примећује да дух импресионизма такође прожима сцену на плажи када Ејми први пут упозна Фреда Вона (Даш Барбер), чији је предлог на крају одбила.

Од круне од дивљег цвећа коју Мег носи на дан венчања до земљаних тонова у које је често обучена, Дурран се ослањао на препознатљиву естетику уметника познатих као Прерафаелити да обликује Мегин изглед кроз филм. Слике уметника попут Сир Јохн Еверетт Миллаис и Данте Габријел Росети, који су радили у исто време када и импресионисти, истичу својеврсни етерични реализам и интимну повезаност са светом природе. „Осећао сам да Мег има романтизам који видите код прерафаелитаца, у врсти чежње за прошлошћу и средњовековном романтичном љубављу“, каже Дуран.

ПОВЕЗАНО: Ема Вотсон каже да је Тејлор Свифт као Џо Марч из Мала жена

У Гервиговој адаптацији, мартовски матријарх се осећа много ближим својим ћеркама него Стриповој тетки Марч, сестри њеног мужа и технички вршњакињи. „Лаура [Дерн] је сматрала да постоји више континуитета у томе како је Мармее изгледала између ње и њених ћерки него што сте раније мислили“, каже Дуран. „Историјски гледано, мајка Луисе Меј-Алкот је била позната радикална и феминисткиња и део креативне заједнице, тако да Лаура заиста није желела да представља Марми као конвенционалну Викторијанска мајка.” Мама и ћерке подједнако носе укрштене шалове, а Мармина божићна хаљина, у тамноцрвеној боји која асоцира на њен карактер, направљена је од пренамене материјала. „Дефинитивно смо желели да имамо тај осећај за поновно коришћење ствари“, каже Дуран, пошто је породица скромна, а сестре се често виде како праве ствари и ретко имају беспослене.

ПОВЕЗАН: Лаура Дерн каже да је Адам Дривер „запањујуће укусан“

Као сјајна фигура старе гарде, тетка Марч је често позиционирана у супротности са модернијим начинима сестара Марч, како у ставу, тако и у облачењу. „Што смо више могли да представљамо тај викторијански конвенционални свет, то је чинило радикалност или неконформитет [сестара из Марча] очигледнијим“, каже Дуран. Један посебно сликарство, британског сликара портрета Цирус Јохнсон, послужио је као посебна инспирација за тетку Марч, како у формалном стилу облачења, тако иу неизрецивом квалитету који важи за многе Стрипове ликове. „Окреће се на слици и на њеном лицу је искра интелигенције“, каже Дуран. „Могли бисте веровати да би ова жена била као тетка Марч.