Од смеће до блиставог: Мосцхино и Гуцци изненађење драматичном модом

За само два дана, Миланска недеља моде се обликује као битка брендова.

Са све већим економским и културним променама које стварају све врсте неочекиваних изазова за најпознатији светски луксуз етикете, дизајнери у Италији — који постоје у свом посебно конкурентном окружењу — одговарају неким моћним збирке. Гуцци Алессандро Мицхеле, одговоран за већину узбуђења Милана у последње две године својим декоративним новим изгледом, је дајући необичан пример у моди остајући доследан својој филозофији да је више више - осим ако је могуће више. У међувремену, Миуцциа Прада, чије се идеје слободно и понекад драматично крећу од сезоне до сезоне, поново је потврдила утицај у четвртак увече са изванредном колекцијом која је била и комерцијално доступна и суптилна провокативно.

Прада је, у овом случају, својој публици дала много више на размишљање, почевши од њеног фантастичног сета украшеног помало лудим приказима старинских филмских постера и пин-уп девојака. И између Прадиних помало стидљивих коментара у позадини да не покушава да буде отворено политички, а затим пратећа емисија примећује да је обрнуто захтевао од свих уметника да заузму либералан став, све о чему је било ко могао да прича после ове емисије је да је, у ствари, било више него што се чини на први поглед Одећа.

ВИДЕО: Погледајте наш резиме Миланске недеље моде

Мало сам забринута што одећа овде није баш добила своје, па хајде да одвојимо тренутак да похвалимо нежно гламурозне хаљине украшене тракама од ноја перје и кристалне перле, и пун изглед који комбинује више апстрактних нота америчке спортске одеће: капути који су упарили западне рубове са мушким твидом и украсне перле, високе кожне чизме са дуплим копчама на прстима и мекане крзнене ципеле које су личиле на муклуке и пернате капе које су сугерисале Ескимска одећа. Прада је спојила толико нота из толико деценија — сумотне расширене панталоне из 1970-их и пин-уп постер из 1960-их (нови радови, заправо, које је креирао Роберт Е. МцГиннис за њу) — да је све то постало нешто примамљиво ново. Унутар свега тога, позвани сте да изаберете било коју поруку која вам се допада — било за феминизам или инклузију или протест — или бисте једноставно могли пронаћи привлачан дизајн.

Мицхеле'с Гуцци схов такође је представљен у формату који је изазвао гледаоца да одвоји појединца од целине. И док се суочио са неким критикама за свој сет — 119 модела је брзо ходало кроз прозирну цев попут лабораторијских пацова — ја сам се прилично дивио импликацијама, било намерно или не. За исцрпљени, виђени све модни уредник, велико питање које долази са Мицхелеовим феноменалним успехом са његовим хипер-улепшаним, винтаге вибр колекцијама је следеће: Шта следи? Сви смо били заведени шармом његовог необичног романтизма, али постоји само толико тиграстих дуксева и патика са везом на пчелама које једна гардероба може да издржи.

Јел тако?

Па, можда, а можда и не. Мицхеле је и даље убеђен да његова „антимодерна“ визија бујне креативности има ноге, и то са добрим разлогом ако погледате Гучијеве финансијске бројке. И тако је његова колекција дошла са раскошним украсима, цитирам, „башта биљака и животиња“. Усред вртоглавих пролазних погледа, видео сам синдикално одело са Гучи логом извезен лицем слепог миша, елегантан блејзер са једним лептиром додатим на један рукав (заједно са речима „Бидденден Роад“), невероватан капут од камиле, џемпер извезени мољцем (иронија, много?), још неколико блиставих хаљина у дугиним бојама, светлуцава зелена мајица за рвање са исеченим стомаком, АЦ/ДЦ концерт Т и корпа јаја. Наравно, било је много изузетних комада који се могу наћи у овој фантазијској гардероби, који се могу саставити на много начина, како за Гуццијеве екстроверте зависнике, тако и за мање упадљиве типове.

Али оно што ме је највише погодило у Мицхелеовој презентацији је колико се чинило да комплет признаје и прихвата ту идеју креативности мање као лабораторија него као фабрика, у којој се идеје производе и конзумирају у сталном причвршћивању цлип. И то ради за њега.

У Фендију је порука изгледала скоро супротна, јер је Карл Лагерфелд заузео изненађујуће уздржан приступ јесењој сезони, чак и са крзном. Оно што се овде истицало су једноставни платнени капути (ако баршунасти кашмир можете назвати једноставним) у палети сиве, беж, камиле и зарђало црвене. Чак су и торбе долазиле са мање трикова и крзнених шара, замењених лепим осећајем углађености.

Коначно, неколико речи о Мосцхину, где је колекција Џеремија Скота била заиста одвратна. И то мислим на најбуквалнији могући начин - била је то ода девојкама попут Скарлет О'Харе које би покидале завесе у име фантастичне хаљине. Писта је била прекривена картонским кутијама, због чега су Гиги и Белла направиле застрашујућу галаму док су се њихове чизме са штиклама испрекидале током целог марша. Прва трећина Скотове колекције је заправо била заснована на картонској амбалажи, која се сада тумачи као камила капути са одштампаним етикетама и упозорењима да је садржај крхак—али су били прилично изврсно. Нека одећа је чак изгледала сумњиво богата. А коначни изгледи су били усхићени, посебно хаљина која је изгледала као препуна врећа за смеће која се може рециклирати, и крзнена украса од плишаних плишаних лутака у облику пацова. Да будем јасан, ово је било вештачко крзно у свом најбољем издању.