У овом недељном прилогу, ИнСтиле’с Директор модних вести Ериц Вилсон дели свој омиљени модни тренутак у недељи и објашњава како би то могло да обликује стилове који долазе. Потражите га на страници Шта је тренутно сваког петка.
Тренутак: Уводна сцена од Диор и ја, занимљив нови документарац који прати дизајнера Рафа Симонса (на слици изнад, у сцени из филма) у тренутку доласка у кућу 2012. супротставља архивске снимке Цхристиан Диор крајем 1940-их са сценама Симонса у садашњости. Симонса прво видимо с леђа, како га упознају са радницима у Диоровим атељеима, па чак из тог положаја му је видно непријатно и забринуто како ће бити примљен у новом улога.
За редитеља, Фредерика Ченга, који је дебитовао на филму Трибеца Филм Фестивал у четвртак увече, можда је то био приступ који је ризиковао да Раф Симонс прерано уздигне до митског статуса, упоређујући га са Диором чак и када почиње свој посао као модни дизајнер. Сам Симонс у једној сцени каже да не жели, "ни на који начин", да сугерише да себе сматра талентованим дизајнером. Али наглашавајући осећај скоро метафизичке повезаности између два човека, пребацујући се као што то филм чини између историјских и савремених сцена, испоставило се да ствара ефективан наратив, јер тако уредно одражава приступ који се види како Симонс користи док ствара своју прву хауте цоутуре збирка.
„Идеја супротстављања нечега из тог времена са нечим из овог времена — то је за мене модерно“, каже Симонс у филму, описујући један од својих дизајна.
Паралеле између два дизајнера су очигледне скоро од самог почетка. Како стоје. Како се обраћају радницима у атељеу (на слици испод). Заједнички интерес за модерност. Невероватан осећај напетости са којим се суочавају док приступају свом послу.
Док је истраживао живот Кристијана Диора, Ченг каже: „Био сам изненађен колико је његова аутобиографија интимна и како је веома детаљно причао о делу, али и сопственом односу према делу и свом односу према слика."
Када је упознао Симонса, који је био невољна тема, барем у почетку, „видео сам помало исту динамику“, каже он. „Како сам наставио да читам аутобиографију, почело је да се појављује много паралела у прошлости и садашњости. Оно што се дешава у радној просторији данас у односу на пре 55 година је прилично исто - не само вештине и традиције, већ исте емоције и однос према послу."
Заслуге: Љубазношћу ЦИМ Продуцтионс
Зашто је вау: На врхунцу филма, Ченг приступа својој теми као продуцент у "Недељи ајкула", цртајући велики тренутак Цоутуре ревија са успореним снимцима високе дефиниције који хвата изразе сваког уредника и дизајнера у кућа. Хамиш Боулс се нагиње да ближе погледа везове. Џенифер Лоренс окреће главу при погледу на хаљину. Симонс, иза сцене, је емоционална олупина.
Међу недавним модним документарцима, један је од најбољих и најкохерентнијих које сам видео. Иако филм радознало не помиње скандал срамоте Џона Галијана у Диору који је претходио ангажовању Симонса, иначе делује непоколебљиво поштено. Са само два месеца да припреми своју прву колекцију, Симонс је био под огромним притиском и понекад је реаговао помало мрзовољно. У једној сцени, док му је речено да је рад на његовим хаљинама одложен јер је шеф његовог атељеа отишао у Њујорк на пробу – „Не можемо рећи не нашим клијентима“, речено му је – пуца Симонс. „Такође ми не можете рећи не“, каже он.
Сазнајте више: Ако не можете да стигнете на пројекције на Трибеца Филм Фестивалу ове недеље, погледајте трејлер за Диор и ја, и надам се да ће неко покупити овај филм за ширу дистрибуцију, јер не можете рећи не Рафу.