Дон Цхеадле освојио је улогу Мајлса Дејвиса пре него што је уопште знао да се о њему размишља. 2006. године, када је Давис постхумно уврштен у Роцк анд Ролл Халл оф Фаме, Дависов нећак, Винце Вилбурн, рекао је новинарима да је Цхеадле тип који свира џез генија. „Нисам ни на који начин, у облику или форми, посезао за овом улогом“, каже Чедл. „Претпостављено је да је објављено да ћу играти његовог ујака у филму.“

ПОВЕЗАНЕ: Како је Кристен Белл иЗомбие Улога је претворила Дака Схепарда у Вероницу Марс

Десет година касније, Милес Ахеад је спреман за отварање у позориштима, а Чидл не само да глуми мајстора трубе храпавог гласа, већ је дебитовао и као редитељ. Филм је премијерно приказан на њујоршком филмском фестивалу 2015. године, а у биоскопима ће се отворити 1. априла. Уместо конвенционалне музичке биографије од колевке до гроба, Чедл је саградио нарацију око Дејвиса 1979. године, периода уметничке парализе. Еван МцГрегор глуми упорног новинара који задире у Дависову приватност, али постаје његов невољни партнер у злочину када морају пронаћи несталу траку вриједне музике за сесије. Као и Дејвисова музика, њихова авантура не познаје границе, а филм кокетира са надреалним. У флешбековима, Давис се удвара и опсесира над плесачицом Францес Таилор (Емаиатзи Цоринеалди), а њихова романса има велики утицај на његову музику.

У ексклузивној приколици, Давис је лабав топ: туче се, пуца из пиштоља и понаша се као несавршен муж. Али ово није Валк тхе Лине. Као што Давис каже у клипу, „Ако ћеш испричати причу, дођи с неким ставом, човече.“ Ово је спој Милеса Дависа.

ЗАБАВА НЕДЕЉНО: Када сте открили Милеса Дависа?
ДОН ЦХЕАДЛЕ: Био је то неко кога су моји родитељи слушали. Музика је била у кући откад се сећам, али мислим да сам са 10, када сам почео да свирам, свирао саксофон, вероватно када сам почео више пажње да посвећује врсти музике и конструкцији музике, композицији и свим тим аспектима то.

ПОВЕЗАН: Повратак у будућност Звезде ће се поново окупити на Цомиц Цон -у Силицијумске долине

Шта је радио другачије од било кога другог?
Више је то био он није био ради. Више се радило о простору који је створио. Више се радило о начину на који је дозволио да се ствари заврше у глави слушалаца, уместо да покуша да дефинише сваки тренутак. Милес се много бавио свемиром, и то је било нешто јединствено. Људи су обично желели да покажу све што знају, а чинило се да је Милес интиман и инсинуирао и пустио вас да довршите ствари у глави.

За редитељски деби, ово је прилично велика ствар. Да ли сте ову причу увек гледали као ону коју желите да режирате?
Не, и кад ми је то тек пало на памет, то је било нешто за мене да делујем. Кад сам се срео са [Милесовом] породицом, рекао сам им да желим да урадим нешто што није било оно што сам раније видео, и имао сам утисак о филму, да ако хтела сам да га глумим, да мора да буде креативан и другачији, да ако није тако амбициозан као он, онда то нисам био ја заинтересован. И пре него што сам после тог састанка дошао у своју кућу, некако ми је пало на памет да би то било коме другом било тешко вероватно да то видим на исти начин на који сам ја гледао, па ако сам то хтео да урадим, вероватно бих морао да режирам то. И док сам их звао, звали су ме и говорили исту ствар.

Милес је имао овај огроман живот, ову огромну каријеру, ову огромну личност. Како сте одлучили да му уоквирите живот и фокусирате се на оно што сте радили? Зато што толико музичких биографија постаје жртва познатих тропа.
Видео сам и друге филмове који су то урадили - јер сам, иначе, био део неколико њих. Биопицс, где се претпоставља да би се могло рећи тропс; Рекао бих да су и само путокази које морате ударити успут. Кад кренете да правите биографски филм, сврха, без обзира на то да ли је наведена или не, обично је да ударите у најважније или слабије тачке нечијег живота како бисте на крају крешендо. То је троп, претпостављам да је то реч. Али мислио сам, посебно са неким попут Мајлса Дејвиса, чији је живот изгледао веома противно томе, и чија је уметност била тако живахна и спонтана и није била посвећена било каквој форми коју је он учинио пре него што. Прешао је на следећу ствар и никада се није осврнуо. Мислио сам да би за њега било потпуно анатема да уради нешто што се, такорећи, осећало стандардно.

ПОВЕЗАНЕ: Погледајте Ребел Вилсон Аналисе тхис Сеасон оф Тхе Бацхелор

Филм скаче, али главна нит радње је око 1979. Зашто сте се одлучили фокусирати на тај временски период?
Само чињеница да није играо. Чињеница да није играо пет година, до тог тренутка, и на неки начин, или се мало гушила да смисли шта ће поново рећи, ако да поновим, или је врло брзо силазио према смрти. Он је у том тренутку стајао на ивици тог ножа и мислим да ни не зна којим ће путем кренути. Тако да смо за нас, када смо дошли до периода у свим истраживањима о томе како Милес није свирао пет година, били као: „Шта?“ [Смеје се] То је био део који ми је био најзанимљивији са становишта човека. Музички и оно што је радио са својим обликом уметности било ми је невероватно све време, углавном. Али за мене, као човека и уметника и за некога ко је креативна особа, шта се дешава када престанете само на пет година? Зато смо тај тренутак изабрали да буде нека полазишна тачка: он је на ивици да поново разговара, у основи.

Висит Ентертаинмент Веекли да прочитају интервју у целости. За више оваквих прича посетите ев.цом.