У Царол, филмска адаптација романа Патрисије Хајсмит Цена соли, Цате Бланцхетт игра главног лика, удату жену која се заљубљује у продавку по имену Тхересе (Руни Мара). Једна од ствари на коју треба обратити пажњу у овом филму - осим прелепе љубавне приче у првом плану - је костимирање. Чувени костимограф Сенди Пауел, који је раније радио на томе Пепељуга, Млада Викторија, Тхе Авиатор, и више, скренула је пажњу на ову периодску драму смештену у ране 1950-их и помогла да се Бланшет трансформише у једну од најмодернијих жена тог времена.
Пауел нам је рекла да је био изазов и узбуђење радити на овом филму када смо је ухватили за прилог у нашем децембарском издању, који је сада на киосцима и доступан за дигитално преузимање. Јер далеке 1952. године, у време када је ова љубавна прича смештена, није било брзе моде. Модне купце, попут Бланцхетт'с Царол, ослањале су се на хаљине по мери и комаде са стилом. „Само неко са средствима може изгледати елегантно као Керол“, рекао нам је Пауел. „Керол је безвременска, а ипак испред свог времена. Пауелов трик за њен изглед: „Нека буде једноставно“, рекла је. „Не покушавајте да претерате. Што их је мање, лакше је то исправити."
ПОВЕЗАНЕ: Стварне мисли Кејт Бланшет о мајчинству у филмовима
Пауел је урадио још неколико ствари како би помогао да се Бланшет тако уверљиво врати у прошлост. Померите се надоле да бисте прочитали Пауелових седам тајни за савладавање костима Царол, сада у биоскопима.
„Почињем од силуете, а то значи доњег веша. Грудњак је морао бити правог облика за кравату, а то су биле купасте чашице. Била јој је потребна и силуета која ће нагласити њене бокове, груди и струк, па носи цинцере за струк. Дакле, док остатак филма изгледа из 1940-их и многи ликови и даље имају велика рамена из 40-их, она изгледа модерније са веома меким заобљеним раменом, ситним боковима и сићушним струком."
„Керол треба да изгледа као да има новца. Али није била екстравагантна и није била блистава или упадљива. Уместо тога, желео сам да буде потпуно са укусом и стилом, али ажурна. Дакле, све њене ствари су мање велике, стварније, као у коришћењу правих дијаманата, рубина и бисера. Позајмили смо накит за некретнине од Фреда Леигхтона и Ван Цлееф & Арпелс. Те врсте комада се преносе и никада не излазе из моде. Ово важи и за Керолине торбе са горњом ручком. Све су то биле праве, направљене од праве коже ноја и алигатора."
„Брошеви су били модерни у то време, па смо желели да укључимо разне њих. Они нису били у моди већ много, много година. Свиђају ми се јер су велики комади, који добро иду уз једноставне, префињене облике хаљина тог периода. Заиста, коришћени су као фокусна тачка у изгледу."
„Користили смо мараме много пута да заменимо шешире, јер су 50-те биле први пут када жене нису носиле шешир сваки пут када би изашле из куће. Керол има потпуно пригушену палету, али њени шалови су дизајнирани тако да је видите са друге стране собе. Тако је Тхересе види по први пут, а требало би и публика."
„Када носи корале, то подиже њен изглед. То је боја која је била веома модерна у том периоду, било да је то руж за усне, лак за нокте, одећа или шалови. То је веома старомодна боја. Недавно је постало модерније. Мислим да је то зато што боје увек улазе и излазе из моде."
„У филму, Керол је носила пар старинских наочара за сунце. Изгледају модерно, али највећа разлика је што су много мање од ових које носимо данас. Данас је сличан облик мало већи. Мада, то би могло имати везе са чињеницом да су људи данас већи него што су били пре 60 до 70 година."
„Није било избора. Ако бирате сат за жену 1952. године, он ће бити деликатан - тако сићушан да га једва можете видети. Тада нису имали велике сатове. Ако су биле велике, носио би их мушкарац. У то време су се сматрали комадима накита за разлику од часовника."