Упознајте човека иза најсјајнијих холивудских потпетица

За свакога ко жели да постане дизајнер чувеног бренда додатака Рогер Вивиер, опсесивно признање за фетиш филм из 1967. Белле де Јоур је практично услов за посао. У једној сцени класика који је режирао Луис Буњуел, Цатхерине Денеуве, глуми досадну домаћицу која тражи посао у јавној кући како би испунила своје неортодоксне фантазије, носи црни лакирани кабаницу Ива Сен Лорана и црне ципеле са истакнутом копчом Вивијеа, дизајн инспирисан екстраваганцијом Краља Сунца, Луја КСИВ.

Овај важан моменат Вивиерове историје се свакако допао Герарду Фелонију, који је преузео мантију креативног директора пре више од годину дана, испуњавајући елегантне ципеле дугогодишњег Вивиер дизајнера Бруна Фрисони. Иако је радио иза кулиса смишљајући обућу у Миу Миу од 2014. и у Диору испод Јохн Галлиано и Раф Симонс пре тога, Феллони је већ био добро познат у индустрији по свом креативност. Вивије је био један од његових идола, који је измислио многе утицајне стилове потпетица, укључујући и оне од закривљеног челика и облика „лоптице од дијаманата“ који је фаворизовала Марлен Дитрих. Фелонијеви раскошни тобогани украшени крзном и бисерима за Миу Миу дугују Вивијеровом хировитом духу.

„Прилично је смешно што на крају имам прилику да радим за овај бренд“, каже Фелони, који је стигао убрзо након 50. Белле де Јоур је прослављено оживљавањем оригиналног дизајна копче. „Заиста сам узео много инспирације од [Вивиера] и његовог смисла за хумор. Његова естетика је увек била нешто блиско мојој.”

Сам Фелони на много начина делује као драгуљ из друге епохе која је поново кројена за данас. Његов лични стил - делом класичан, делом модеран са примесама ексцентричности - је један пример. Често носи уредно скројене кошуље закопчане до врата, заједно са јефтиним кардиганом, патикама, па чак и у необавезне ситуације, фантастичан комад накита, најчешће вредан из његове експанзивне колекције огрлица и огрлица из 19. парурес. Други пример би био његов еклектичан филмски укус, који укључује, наравно, Буњуелов укус, али и савремене америчке редитеље попут Тима Бартона. Док је био у Лос Анђелесу у априлу да представи своје најновије дизајне обожаваоцима, Фелони се побринуо да види Бартоново препричавање Думбо.

„У његовим филмовима има фантазије, боја, музике и среће“, каже он. „Када сте креативна особа, инспирацију црпите свуда, из филмова и са улице у исто време. Заиста ми се свиђа идеја о контаминацији између њих. Чак и најлепши објекат који можете пронаћи у историји може се променити.”

Ово је нешто што је Фелони научио у младости у Тоскани. Рођен у породици обућара, сећа се узбуђења које је осећао као дете када је посетио свог стрица фабрика у Арецу, која је производила ципеле за Гуцци, Хермес, Прада и друге луксузне брендове 1970-их и '80-их. Фелони је у почетку студирао глуму у Риму (а много касније певање, у Паризу, повремено изводећи оперу као тенор). Ипак, отац га је убедио да се придружи породичном послу, охрабрујући га да смисли сопствене дизајне, што је и урадио са неодољивим осећајем за театралност. Убрзо је привукао пажњу дизајнера из Фенди и Хелмута Ланга, а убрзо је креирао ципеле за важне куће у Милану и Паризу. Његов евентуални пресељење у Париз пре скоро деценију да ради за Диор, где је Вивиер покренуо прву конфекцијску марку дизајнерских ципела 1950-их, довео је Фелонија у свет који је савршено одговарао његовом сензибилитету, савремени приступ у барокном окружењу.

„И сам сам мало контаминиран, вероватно из Француске“, каже он. "Чак и када сам у Италији, више се не осећам толико Италијан." Његови први дизајни за Вивиер били су благо уврнуте верзије стилова потписа куће. Један, назван Трес Вивиер, био је ажурирање класичног копченог, издуженог и са већом потпетицом. Махараџина папуча била је украшена једним пером окренутим нагоре од прстију, а пета је била прекривена каменчићима.

Фелонијеве импресивне презентације такође су се граничиле са надреалним. Своје дизајне је оживео инсталацијама које укључују извођача обученог као ној, јапанског ДЈ-а у соба испуњена плишаним пастелним једнорозима и лик из бајке праћен нечим што је изгледало као живи вук. На својој дебитантској емисији за Вивиер упознао га је нико други до Цатхерине Денеуве, која је остала лојална у кућу и дугогодишњи је пријатељ њеног међународног амбасадора, манекенке и дизајнерке Инес де ла Фресанж. Убрзо након тога, Фелони је замолио Денева да се појави у кратком видеу за празнике, као буржоаски матријарх који гледа ћерке близнакиње како се боре око пара Вивиер ципела. Соундтрацк је духовити „Дует за две мачке“, изведен из Росинијевог Отела, у коме текстови ефикасно опонашају звуке шкрипе мјаукања. За Фелонија, који прави камеју као пијаниста, то је било остварење сна.

„Причала је са мном на италијанском по цео дан, и заједно смо попушили цигарету“, каже он. „Понекад се запитам зашто сам изабрао да будем дизајнер, а не глумац. То је моје једино жаљење.”

За више оваквих прича покупите јунско издање ИнСтиле-а, доступно на киосцима, на Амазону и за дигитално преузимање 15. маја.